工匠出身，文化不高，卻不妨礙他成為浙派繪畫第一人

戴進（1389-1462）字文進，又字文節，號靜庵，又號玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。擅長山水、人物、花果、翎毛，臨摹精博，早年為製作金銀首飾工匠，後工書畫，以賣畫為生。其山水源出李唐、馬遠、夏圭，技巧縱橫，畫風健拔，一變南宋渾厚沉鬱的風格，畫神像、花鳥，都極精緻。他畫人物遠師吳道子、李龍眠，創蠶頭鼠尾描，行筆頓挫，筆法豪放。其畫風風靡於當時吳偉、張路、王世祥、方鉞、戴泉、夏芷、何適、謝賓舉、謝時臣、汪肇、蔣嵩、夏蔡等多人，皆承其畫風，而形成「浙派」。故戴文進稱為浙派始祖。其作品有：《江村雪霽圖》《山水人物圖》《溪山長卷》《江山清趣圖》《風雨歸舟圖》《皇帝問道圖》《渭濱垂釣圖》《春遊晚歸圖》等。

明 戴進 風雨歸舟圖

明代是中國封建社會發生急劇變革的時期。明初的山水畫還帶有元代余習，「元四家」中如黃公望、王蒙、倪瓚等人明時都尚在，流風餘韻廣被天下。一時間，徐幼文、馬琬，王紱、趙原等人的作品，皆純然元風(此數人或作元人)。元代的統治者是不太過問繪畫活動的，一任其自由發展，畫家多能直抒胸臆，表現自我，傳達一種冷逸寂靜的氣氛，所以元畫重逸趣，重文人隱士所尚的荒率趣味，這是文人自己喜尚的畫風。到了明代，畫院制度恢復，畫家有了進身之階，於是非專門的土夫畫衰蛻，專門的院體畫則復興起來。　

明 戴進 三顧草廬圖

南宋的院體畫風，在經歷了元代的沉寂後，又在明代宮廷重新興起，其中政治原因是一個不可忽視的因素。 戴進隨父親在宮廷作畫，受宮廷影響頗大，同時他家在浙江杭州，接受南宋院體傳統較多。這就使他能夠成為一位成就卓著的大畫家，又反過來影響宮廷繪畫。他從宮廷回歸杭州，靠賣畫為生。死後其畫被稱作「絕藝」，一時影響極大。

按明末畫論的立場，所謂「浙派」，是指以浙江出身的畫家戴進為首的畫派。當時人們稱其為「浙派」，這無疑是為了與「吳派」繪畫相區別。 作為浙派的領袖，戴進生前和死後的一段日寸間，人們對他的評價一般都很高。翻檢與戴進同時代的文人的詩文，會發現時人眼中的戴進不僅畫藝精絕，而且氣格高雅，無一絲畫工之俗氣，似乎與後來的吳偉、張路以及那些被稱作「狂態邪學」的浙派畫家有著不同的氣質。

明 戴進 雪夜訪戴圖

戴進以畫聞名於世，他存世的作品通常也只落一個簡單的署名，從不題寫詩文，這可能與他文化素養不高有關。因此，他雖深得楊土 奇、夏昶、王直諸名士的敬重，但在 後來的文人眼中，他仍然只是個出 色的職業畫家。 戴進死後約過了八十餘年，陸深在《春風堂隨筆》中說：「本朝畫手當以錢塘戴文進為第一。」比陸深稍遲的郎瑛則對戴進給予了更高的評價，他記道：「先生歿後，顯顯以畫名世者無慮數十，若李在、周臣之山水，林良、呂紀之翎毛，杜堇、吳偉之人物，上官伯達之神像，夏少卿之竹石，高南山之花木，各得其一支之妙。如先生之兼美兼善，又何人歟?誠畫中之聖，今得其片紙者，如拱璧焉，去後又何如哉。」郎瑛的說法固然有溢美之間，但也說明了戴進在他心目中的地位之高。

明 戴進 春山積翠圖

如果說陸深、郎瑛力推戴進，還只是將戴進放在明初這樣一個特定時代，與院畫中的同輩人相比較，那麼李開先的《中麓畫晶》則是力圖尋找戴進在繪畫史上的位置。他認為戴進的繪畫風格，是折衷了宋代繪畫，並加以消化而形成的。其源頭不只限於北宗畫派的馬遠、夏圭、李唐，甚至可追溯自范寬、米芾、關仝、趙千里、劉松年，以及元朝的高房山、趙孟俯、盛子昭、黃么望等人。 就「南北宗論」看，上述畫家則橫跨了南、北兩宗；就這些畫家的身份看，他們中有職業畫家也有士大夫畫家。

明 戴進 鍾馗出山圖

對戴進作這樣評價的，並非只李開先一人。清朝的孫承澤、李日華，《圖繪寶鑒續編》的作者韓昂等人，都持與此大致相同的意見。 然而，在明代中葉以後，隨著吳門畫派的興起，浙派和吳派對抗的天平漸漸傾斜，在文人評畫者中，出現了按畫家身份，地位來評價其作品的惡劣傾向。文入畫備受推崇，浙派則日益受到排斥，地位一落干丈。被奉為浙派鼻祖的戴進，也因其出身職業畫家，被貶為「氣格卑下」，其作品也被橫加指責。對於浙派的貶斥與攻擊，可以說是宗派的門戶之見在作怪，無庸諱言，浙派畫家大多為非文人士大夫出身的職業畫家。若以文人富於文學修養，更注重詩文題跋，書法意趣而言，自然有所不足，但也決不能因而抹殺浙派繪畫之長，在藝術史上給予這一畫派一個客觀、公允的評價，顯得十分必要。　

明 戴進 《仿燕文貴山水圖軸》

簡言之，浙派繪畫繼承的是宋代繪畫的優良傳統，注重題材的生活意義，側重全局結構，畫風豪邁。而且浙派畫家多兼擅山水、人物，所畫題材廣泛。他們中一些人與民間有著密切的聯繫，不少畫家更是直接出身於民間畫工。浙派繪畫自盛極而衰，數百年來一直被冠以「格調不高」的惡名，這固然和浙派的後人只重形式，筆墨粗劣有關，但另一方面也反映了文人畫家的偏見以及複雜的歷史影響。作為一代宗師，浙派的開創者戴進，在藝術史上前緒唐宋、後接明清這樣一個橋樑作用，是不可抹殺的。

明 戴進 葵石蛺蝶圖

推薦閱讀：