中國古代名畫鑒賞（17）

雜畫 清 余省紙本 墨筆 縱89.9厘米橫2.7厘米余省（公元1692—1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子。畫師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候「內廷」，善畫花鳥、蟲、魚，尤其善蝴蝶。參用西法，賦色妍麗。此圖水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、小仙香椽等十二在開。選刊稻蟹、鱖魚二開。用筆豪爽，揮麗自如；用墨酣暢淋漓，豪放中呈現雅秀。法隨意轉，形中見神，意態生動。此冊鈐有「機趣天心」、「以意寫之」的印章。每開均有作者題句及印章，末開署款：「庚辰秋八月戲墨十二幀。余省。」鈐「余省之印」白文印、「曾三氏樂」朱文印，左下角鈐「家有賜書」白文印。

竹蔭西猊狗圖 清 朗世寧絹本 設色 縱246厘米 橫133厘米瀋陽故宮博物院藏朗世寧（公元1688一1766年），義大利耶穌會士，畫家兼建築家。康熙時期為傳教士來到中國，因善畫，召人內廷供奉。善畫花卉，走獸，山水和人物。尤工畫馬。參酌中西畫法，設色麗艷，精工細織，自成一家。此圖工筆設色，繪苦瓜藤繞翠竹，下立西獨（《集韻》釋為良犬），昂首垂尾，眼睛警覺注視前方；長身細腰，毛色銀灰，光澤細潤，骨骼肌肉旨顯質感。與同樣寫實逼真的翠竹，瓜藤，果實，地草，野花，互相親托，構成天然之美。右下落款「臣朗世寧恭繪」。上鈐「怡親之實」一印。貽親王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此圖似可確定作於雍正年間。

鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄絹本 設色 縱98 .2厘米 橫50.3厘米上海博物館藏胡湄（生卒年未詳），字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項元汴外孫。由於項氏收藏古代書畫甲天下。故胡氏年幼時，就受到古代繪畫藝術的薰陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，「時稱仙筆」。著有《招隱堂集》。胡湄的花鳥喜仿宋人筆，工筆重色，細至艷麗。此圖作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飄落的梨花追逐，原來鎖立於銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，形態生動。花朵用胭脂設色，鮮嫩可愛，墨綠樹軒作為視托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉工筆勾描，顯示羽毛柔綿的質感，整幅無一懈筆，連青銅架上的綠綉、紅霉斑均細緻地表現出來。署款「晚山胡湄寫」。鈐 「湄印」白文印、「晚山」朱文印。胡湄的署款字形奇特，個性強烈，據畫史記載，這是他不了防止別人作偽所致。左下壓角鈐「不遇賞鑒家寧落咸陽城」，可見其對自己繪畫藝術的自負。詩堂有姚馬龍題寫的七言律詩一首，題於嘉慶已巳。

洞庭秋月圖 清 王愫紙本 設色 縱65.4厘米 橫39厘米上海博物館藏王愫（生卒年未詳），字存素，號林屋，一號朴廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁之侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與王昱、王玖、王宸稱「小四王」。著《林屋詩餘》、《朴廬存稿中附論畫》一卷傳世。活動於乾隆年間。描繪太湖洞庭東出的秋色。近處坡石兀起，漁舟停泊，阜際望亭聳立。左側峰巒高聳，泉入平湖。湖中平坡少漬，蘆葦叢生，雁飛成行。山石用披麻皺，色墨由淡而深，反覆皺染，然後用焦墨破醒，顯得渾厚花滋，富有厚重感覺。構圖別緻，取坡石一偶，山巒一角，沙漬一片，構成整體，上部大片留白，以示湖水茫茫。自題「仿黃鶴山樵筆法」，實為借用古人筆法，對江南水鄉的真實寫照。署款「雍正癸丑」，為雍正十一年，鈐「愫印」朱文印、「江東鳥衣」白文印，起首鈐「上下千年」朱文圓作。右下押角「天真爛漫是吾師」白文印。是王愫中年所作。

蓮塘納涼圖 清 金廷標絹本 設色 縱56.9厘米橫65.1厘米上海博物館藏金廷標(生卒年未詳)，字士揆，鳥程(今浙江湖州)人。畫家金鴻之子。乾隆中供奉內廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描。畫風工細。此圖定唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布置簡潔，設色雅淡。山石似用小斧劈皺，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。右下自題「乾隆甲戌秋日柞溪金廷標寫」，旁鈐「二黟」白文長方印。

竹林聆泉圖 清 沈宗騫紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米上海博物館藏沈宗騫（生卒年未詳），字熙遠，號芥舟，又號研灣老圃，鳥程（今浙江湖州）人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神。活動於乾隆至嘉慶時期。近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥盛。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內有人臨窗側首，似在聆泉。畫風受四王一派影響，山石用披麻皺，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。為沈宗騫精湛之作。自題「乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遺法，芥舟沈宗騫」。下鈐「沈宗騫印」白文印、「芥舟」朱文印。

山水圖 清 高鳯翰紙本 設色 縱28厘米 橫34厘米瀋陽故宮博物館藏高鳯翰（公元1683—1748年），字西園，號南村，晚號南阜，膠州（今山東膠縣）人。善山水，縱逸不拘於法。畫花卉亦奇逸天趣。「丁巳」年病臂用左手作書畫，自號尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。著有《硯史》、《南阜山人教文存稿》。此圖冊畫天池山風景四頁，現選其圖二幅。之一，團石林立，天池水波平靜，池岸數人品聊天。題「天池試茶圖」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印，左下角鈐「偶然」葫蘆印。之二，崖石壁疊，樹木虯生。右上題「彷彿弘濟寺石崖一段，鳯翰」，旁鈐「高」白文長圓印。下鈐「拾得」、「甲寅」二印。中部崖石題「懸崖撒手」。左邊款署「雍正甲寅無日題名」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印及「左手供石」白文一印。

花果 清 金農絹本 墨筆 縱21厘米 橫36.5厘米上海博物館藏金農（公元1687—1764年），字壽門，號冬心，女號司農、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓揚州。五十歲後始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。亦工詩文、書法，精鑒別，為「揚州八怪」之一。著有《冬心詩集》等行世。全冊十開，此選萱草、枇杷二開，在構思布置與筆墨意趣上各有特色。一幅寫根基於崖壁之上的萱草，長葉循勢紛披飄逸於畫面，逆鋒勾葉，筆觸古拙，在輕盈瀟麗的風姿中含有沉厚頑強的意趣。淡墨點花，薄而潤，富色彩感。一幅寫倚角取勢的二組枇杷，高矮趨對，中以題記相接，筆觸較工細膩，風格沉著而又清麗，在造型上有一種巧整的優美感。畫作於已卯，作者時年七十五歲。

佛像圖 清 金農絹本 設色 縱117厘米 橫47.2厘米煙台市博物館藏圖中釋迦，正面全身，頭頂青螺結，身著紅袈裟，一臂袒露拱手佇立，神態安詳而肅穆。面部以剛勁的鐵線描勾出，敷設淡彩，豐腴圓潤，神采飄逸。周身的衣紋採用枯筆折絕畫法，下接捲雲蓮座，線條展轉流動，有升騰動蕩之感。又於釋迦兩側作記，右邊文日：「十五年前為暖鶉居士寫金剛經卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經之流傳雲。七十四雙機郡金農記。」左邊題《古佛頌》，長遠百餘字。書體楷中兼隸，有「漆書」之稱，其風格獨絕。書畫和諧，使佛像更為突出。其畫面形式極適於「摹上石」流傳於世。

鏡影水月圖 清 汪士慎紙本 墨筆 縱119.5厘米 橫53.5厘米廣東省博物館藏汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。居揚州，以賣畫為生。善墨筆梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱。清淡秀雅，別有風韻。五十四歲以後，雙目相繼失明，使練慣用手摸索寫字作畫。亦工詩、篆刻和八分書。「揚州八怪」之一。著有《巢林詩集》行世。寫明月之夜，一佛伏坐於水塘之邊，靜賞水中之月，神態安閑自得，有脫離塵世，悠然於佛門生活之感。畫下端有作者題詩一首：「鏡中之影，水中之月；雲過山頭，獅子出窟。」汪士慎善畫梅花，此幅人物畫在汪士慎的作品中較為少見。款題：「清湘老人曾有此幅，近人偶一摹寫，以博明眼一笑。」款下有「士慎」、「甘泉山人」白文方印，另鈐「七峰草堂」白文方印。有「包氏松溪鑒賞之印」的鑒賞印章。
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