「詩詞鑒賞」納蘭詞中的春天

06-17

納蘭性德（1655－1685），滿族人，字容若，號愣伽山人，是清代最為著名的詞人之一。他的詩詞不但在清代詞壇享有很高的聲譽，在整個中國文學史上，也以「納蘭詞」在詞壇佔有光采奪目的一席之地。他生活於滿漢融合的時期，其貴族家庭之興衰具有關聯於王朝國事的典型性。他雖侍從帝王，卻嚮往平淡的經歷。這一特殊的生活環境與背景，加之他個人的超逸才華，使其詩詞的創作呈現獨特的個性特徵和鮮明的藝術風格。流傳至今的「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變……」這一富於意境的佳作，是其眾多的代表作之一。
葉赫那拉氏，原名成德，避太子保成諱改名為性德，字容若，滿洲正黃旗人，號愣伽山人。皇太子改名胤礽，才得以恢復。清朝著名詞人，詞風與李煜相似。納蘭出身顯赫，父親是康熙時期武英殿大學士納蘭明珠。納蘭性德自幼修文習武，康熙十五年（1676年）高中進士。初授三等侍衛，後晉為一等，長年被迫追隨康熙左右。
納蘭性德生性淡泊名利，最擅寫詞。他的詞以「真」取勝：寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神。納蘭性德在清初詞壇獨樹一幟，詞風「清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色，直指本心。」著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等，康熙二十四年（1685年）亡於寒疾，年僅三十一歲。被王國維稱為「以自然之眼觀物，以自然之舌言情」的詞人。

菩薩蠻·春雲吹散湘簾雨
春雲吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。

人在玉樓中，樓高四面風。
柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。
休近小闌干，夕陽無限山。
通篇白描寫景，而景中情，情中景，相融相諧。此中之景都是從閨閣里望中所見，都是傷情人眼中的凄迷生悲的景象，可謂「不洗鉛華，而自然淡雅」。
虞美人·春情只到梨花薄
春情只到梨花薄，片片催零落。
夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。
銀箋別夢當時句，密綰同心苣。
為伊判作夢中人，長向畫圖清夜喚真真。
春情只到梨花薄』，不寫悼亡而悼亡之傷隨梨花的凋落自然流露，寄情於景，將內心的感情表達得自如而清晰。

菩薩蠻·為春憔悴留春住
為春憔悴留春住，那禁半霎催歸雨。
深巷賣櫻桃，雨余紅更嬌。
黃昏清淚閣，忍便花飄泊。
消得一聲鶯，東風三月情。
詞人在上闋寫的是眼前所見之景，意境凄涼，是詞人傷春心境的真實寫照。下闋傷春之情溢於言表。
菩薩蠻·春花春月年年客
春花春月年年客，憐春又怕春離別。
只為曉風愁，催花撲玉鉤。
娟娟雙蛺蝶，宛轉飛花側。

花底一聲歌，疼花花奈何。
不是傷心人，難訴相思意。也只有納蘭那樣的傷心人，才會道出「春花春月年年客，憐春又怕春離別。」之如此傷感絕句。憐惜著春的到來，卻又怕春的短暫，但終不免春的離別。而那個曾經令愚欣喜快樂卻又令愚痛苦傷感的春天，也永遠定格於愚的記憶之中。真的是「花底一聲歌，疼花花奈何。」無論你如何珍視疼惜愛憐那花兒，可花兒終是凋謝枯萎了，只留下那些如夢般的碎片，飄散在那個塵世的春天。
河傳·春淺
春淺，紅怨。
掩雙環，微雨花間。
畫閑，無言暗將紅淚彈。
闌珊，香銷輕夢還。
斜倚畫屏思往事。
皆不是，空作相思字。
憶當時，垂柳絲。

花枝，滿庭蝴蝶兒。
此詞寫微雨濕花時節，閨中女子的一段難以訴說的柔情。微雨花間，門掩雙環，香銷夢還，彈淚無言。下片前三句嘆往事皆非，空作相思。後三句言當時與所愛者相會之情景，又浮現在眼前。全詞以形象出之，極纏綿婉約之致。
謁金門·風絲裊
風絲裊，水浸碧天清曉。
一鏡濕雲清未了，雨晴春草草。
夢裡輕螺誰掃。簾外落花紅小。
獨睡起來情悄悄，寄愁何處好？
此篇寫法別緻，即以樂景寫哀情，形成強烈的反差，從而凸現了傷春意緒，傷離哀怨。上片寫清曉雨霽，水天青青，柔風細細。這本應該是一片令人振奮的風光，但詞以「春草草」三字陡然折轉，露出了心中的苦澀。過片點明煩惱之由，即夢中曾與伊人相守，夢醒則唯見簾外落花，故生惆悵，難以排解。結二句直發胸旨，表達了孤寂的情懷。
赤棗子·風淅淅
風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。

記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾。
這一篇還是以少女的形象、口吻寫春愁。以春日之風雨烘襯，遂不單自憐幽獨，且懷思之情又添，由愁濃而致似夢非夢的幻覺生起了，這是一種朦朧恍惚的境界，這境界表達了一種莫可名狀的惆悵。小詞深而婉，清麗自然，若「花間」詞語。
相見歡·落花如夢凄迷
落花如夢凄迷，麝煙微，
又是夕陽潛下小樓西。
愁無限，消瘦盡，有誰知？
閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
這首詞寫樓頭思婦的愁悶。落花如夢，春天過去了；夕陽西下，一天又過去了。她一直在孤獨地等待。閑得無聊，便教鸚鵡念他留下的詩。最後一句，生動地表現出思婦的心理狀態。
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄
楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛。

客中誰與換春衣。
終古閑情歸落照，一春幽夢逐遊絲。
信回剛道別多時。
納蘭曾多次過古北口，如康熙十六年(1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年(1682)二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年(1683)六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年(1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作於何時，很難確知。不過從詞中「誰與換春衣」來看，可能作於康熙二十一年春末。這首詞仍是表達了厭於扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時，還有詩《密雲》、及詞《採桑子·居庸關》等作。
生查子·鞭影落春堤
鞭影落春堤，綠錦鄣泥卷。
脈脈逗菱絲，嫩水吳姬眼。
嚙膝帶香歸，誰整櫻桃宴。
蠟淚惱東風，舊壘眠新燕。
此詞上闕寫作者騎馬游經春堤，堤岸與春水之景；下闕寫歸來面對櫻桃宴時落寞的心情。詞中的意象「嚙膝」、「菱絲」、「新燕」等將詞人春風得意的心情，舒暢的感受表達得十分真切。

赤棗子·寄語釀花風日好
驚曉漏，護春眠。格外嬌慵只自憐。
寄語釀花風日好，綠窗來與上琴弦。
此篇以少女的形象、口吻寫春愁春感，寫其春曉護眠，嬌慵倦怠，又暗生自憐的情態與心理。

溫馨提示中國好詩詞