複雜的構圖——從這一步開始

如何用手機拍攝一幅好照片，每個人都會有自己獨特的見解。但無論是風光片還是人像片，畫質向來不是強項。如果你仔細觀察所有的優秀手機攝影作品，一定會發現一個非常重要的現象。

「所有的照片，都有著一定的秩序感，這種秩序感是說畫面中的所有元素似乎都是被安排好的，他就應該在那裡」

而這種「秩序感」就是對於手機攝影而言，就是最至關重要的一點：

構圖

相比於構圖，很多人都會認為調色才是手機攝影后期的重點，所以急急忙忙拍，拍完之後又急急忙忙的套濾鏡。

但，在這裡，要強調非常重要的一件事，如果把一幅好照片比做一個姑娘，調色就是各種各樣好看的衣服，那構圖就是姑娘的身材，再好看的衣服，如果身材走樣也無用。

而如果有真正的說起構圖，或者說如何學習構圖，似乎又是一門玄學。這是說，有許許多多的構圖書籍，也有許許多多朋友圈構圖的文章，但是你會發現下次在拍照的時候還是拍不好照片。最氣人的是你有一天好不容易背下來了好多法則，翻到書的最後一頁，他一定會告訴你：所有的這些規則都是用來打破的……

因此，本篇文章，將會從開始到結束，不僅僅介紹所謂的構圖技法，重要的是一種構圖思路，而只要理解了這些構圖思路，你也會直接跳過記憶簡單的構圖法則，而是從根本上掌握構圖。

但是，要說的是，構圖這件事也是有著極其鮮明的個人特色的。例如，著名導演韋斯·安德森最大的癖好就是對稱構圖，他的很多電影中對稱的使用已經到了爐火純青的地步，例如經典的《布達佩斯大飯店》，想要了解的可以看這一篇文章H&M的這個廣告，成了強迫症患者的福音。

在經典的《紐約攝影學院教程》中的一開始就嘗試對什麼樣算作一幅好照片做過一個定義：

1.一幅好照片一定要有一個鮮明的主題。

2.一幅好照片必須能夠把注意力引向被攝體。

3.一幅好照片必須簡潔，指包括那些有利於把視線引向被攝主體的內容，而排除干擾。

在以上的三個原則之中，除了第一個以外，第二條和第三條其實都是由構圖來決定，也正是因為如此，這也是構圖的原則和意義。

簡單來說，構圖的原則是「注意力引向主體，並排出畫面的其他干擾」

把這幾個根植於心以後，我們只要勤於練習，在某一段時間內強迫自己使用某一種構圖方式，而不是還要再去思考我使用哪一種構圖方式，就能培養自己的攝影眼。

在一開始，你需要從基礎做起，從最簡單的構圖方式：

三分法起步

說出來你可能不信，現在連景區拍照的老阿姨在拍遊客照的時候都會告訴拍照的人：

不要放在中間哦，太傻了，向右移一點。

很多人，現在也知道說要把自己放到畫面的三分之一處。可是，要麼是簡單的放，要麼是找不準三分之一在哪。

先說找不準在哪，在這裡一定要強調一點，幾乎所有的攝影師，都會拿到相機以後在自己的相機里設置一下框線，利於構圖。所以，如果你喜歡用手機攝影，那就一定要打開手機內置的九宮格或者更多框線。

本篇教程所有的照片均適用一加3T拍攝，手機不僅內置框線，還有不同比例的構圖方式。更重要的是，一加3T的手動模式非常適合一些極限情況下的拍攝，也更富創意性。

而我們所說的三分法，絕不僅僅只是人放在三分之一處就好了。三分法，也可以細分為不同的點，線，面的構圖方式。

一個「點」的三分法。

所謂一個點的三分法，是指畫面中的某一個點狀元素位於畫面中的排列位置，這一個元素可以是一個物體可以是一個人。以下圖為例，是最常見的，三分法使用，也就是人站在畫面的三分之一處。

因此，假設你拍攝的物體是一個，那你可以放置在畫面中某一個三等分線上。無論是左邊還是右邊，效果沒有本質上的差別。

線的三分法

除了我們可以在一幅幅的景物之中抽離出點狀物體的元素，與此同時我們還可以通過觀察畫面中的一些線條，利用這些線條作為一種三分法的指引。

例如下面這幅畫面：

拍攝這幅畫面是你會遇到一個問題，就是如果樹葉亮一些，那遠處的山就完全過曝看不見。而如果遠處的山合適了，那樹葉會死黑。這時候我快速的調出了手機的RAW格式，保留更多的亮部細節。後期簡單的提高一定的陰影，由於一加3TRAW的寬容度極好，樹葉甚至可以有一種透亮感。因此，一定要嘗試學會使用RAW。

也因此，我們可以看到畫面中最引人注目的莫過於這一棵大樹，其實樹木的線條是最好用來作為畫面中一條線的元素代表。一張照片是二維的，但是也正是因為這種二維空間可以讓我們從現實生活中抽離出這些元素。

這一幅圖中，深處的的兩個樹榦，恰好落在兩條不同的等分線上。而兩條等分線之間遠處的古塔依稀可見。

這樣的構圖也最大化的體現了，所謂的構圖秩序感，在你看到的第一眼一定會認為是拍攝的人安排到這裡，而不是，隨便一拍他就在這裡。

除此以外，還有

畫面中車軌的流動就是非常優美的線條，將線條的中線放置於畫面的三分之一處會讓整個畫面十分協調。你也會發現，右邊最突出的大廈這一根直線也被放置在三分之一處，也正是這兩根線條有著呼應的作用。

遠處對面的堤岸就是非常好且優美的線條，而把它們放在三分之一處，絕對是靈活又不死板。

面的三等分法

這是一幅非常確切的面的三等分法，畫面之中我們可以大致分為幾個部分，一個是上面的陰影部分，緊接著是畫面中窗子照亮的地方，隨後是下方的多個裝置結構。

其實面的三等風在我們的生活中非常的常見，無論是大塊的顏色，還是建築群都可以被我們抽離為一個個面。

黑白色塊是我自己最喜歡的用來三等分構圖的，因為黑白的延伸會有獨特的空間感。這張圖中，正是黑色的存在可以感受到黑色房間的空闊。

上述這幅圖得以於一加3T的高像素，一張豎構圖的照片，橫著16:9都可以獲得很好的畫質。像素的確不決定畫質，但一定給你更自由的裁切空間。

而我也是後期的二次構圖，才能讓這張黑白之間的面積呼應也是恰好遵循了這一原則。其實本來這是在一間展廳，但是展廳是一塊全黑的幕布遮起來的。我立刻想到可以利用黑白對的這種對比，掀起一部分的帘子拍攝。所以，當你真的打算使用手機認認真真的拍攝的時候，就要學會培養自己的「攝影眼」。認真觀察周圍的景物，並嘗試把他們抽離出來，進行再次的組合，這就是構圖的最好方法。

這幅圖你一定會說，哎，你這個並沒有三等分誒，下面的元素明顯是少一些。

所以，有一個很重要的原則就是「打破規則」。雖然這句話在這裡聽起來很欠揍，但事實是，我們很多時候並不一定能夠找到完美的三等分，但沒關係，即使不等分，只要是三段式安排合理，一樣是優秀的構圖。

當然，這個世界是複雜的，除了上述說的三種典型的構圖方式，還有他們的排列組合，我的意思是說，比如：

最最常見的點和面的結合

畫面之中，樹木和水面首先在面上進行了三等分，作為一個點的元素的姑娘也位於畫面中的三等分之處。所以整個畫面給人以井井有條的感覺。而畫面最重要的幽靜氛圍也能夠因此進行表達。

在這一畫面中，上方的樹榦和樹葉構成了一個面，而下方的老人就是一個點元素。面當然比點大，而也正是因為如此，畫面中的樹木和老人有一種庇護感。也就是說，畫面中的點面關係也恰恰的服務了畫面的主題。一個好的構圖有兩個作用，一個是指引，一個是簡化。樹木的垂落方向指向了老人，而畫面的樹木又填充並簡化了畫面。這就是為什麼，我們一定要在拍攝過程中構圖的原因。

同理，我們還可以得到下面這張照片：

以及下面這張

都是利用點和面的結合。

當然還有線面的結合

畫面中彎曲的線條以及被線條分割開的黑白黑三個色階。就是線面結合的非常常見的一種方式。面面結合的地方就是線，而這些線如果明顯的時候，就要單獨考慮為一個部分，並為之構圖。

例如這一幅畫面中，主題的畫片部分雖然佔有一定的面積，但是直覺感官就是一條線，而也正是這條線把畫面分割為兩個部分。而也正是大面積黑色的烘托讓整個照片的氛圍才十分濃厚。

好了，舉了這麼多的例子，我們可以總結一下如何使用三等分構圖法則了：

「當我們拍攝一幅畫面時，我們要抽離畫面中的元素，把他們轉換為點線面，然後排列這些點線面在各個三等分點上」

對了，還有一個非常重要的補充，如果不強迫自己經常練習，就一定會倒在『抽離元素』這一步。

還等什麼，拿起手機趕快去拍吧！