室內設計風格與流派_ - ＩＮＩＮ的日誌 - 網易博客

一、現代式風格樣式：指本世界的風格樣式，產生與西方的室內裝飾現代風格有許多流派，這些流派各有特色，具有代表性的有以下幾種流派 簡潔派：注意空間的分割與聯繫，重視材料的質感和本色使空間更富有韻律。 主張：建築就應該滿足功能需求，初次之外是多餘的應該把居室裝飾減少到最少程度，在色調上趨向於清淡、典雅。 缺點：這種裝飾易給人一種平淡、呆板，缺乏生氣之感。 彌補：為使室內氣憤不至於單調乏味可強調各種材料肌理對比，如粗壯的樹跟與細膩透明的玻璃桌面相對比，粗纖維織物與木質相對比，柔軟的床照與堅硬的金屬床架相對比. 自然派：熱中於手工藝效果與自然材料粗礦美感。 主張：用「田園住宅」來擺脫傳統住宅形式的束縛。 優點：設計獨具匠心，拙樸自然給人粗礦原始自然之美。 抽象派：是本世界初一種反對具體的流派 主張：只表現情感、情緒和抽象的美 優點：乾淨利索，色彩明快，笨拙自由，裝飾味強，能與現代建築融為一體. 二、傳統式風格裝修 1、中國傳統：中國傳統的環境風格由我們祖先的生活環境、習俗所形成，也由其獨特的哲學觀和形體觀所決定。 品質：莊嚴典雅的氣度。瀟洒飄逸的氣韻，象徵著深奧超脫的意境。 風格：框檻，是固定的部分用來安裝格扇的架子。格扇，門窗，橫披均為格扇。欞子，其外形裝飾紋有菱形、方形、六角形、八角形、圓形等幾何圖形。 色彩：鮮明醒目，即在視覺上美觀，又在功能上起保護作用。 手法：無論從結構和裝飾上來看，中國風格所表現的是端莊、大方的氣魄、豐滿華麗的風采，按一定的規律布置空間，間架的配置、紋飾的排列、傢具的安放放、古玩字畫的懸掛陳設，都用對稱均衡的手法獲得穩健典雅的氣勢。 2、西洋傳統：從古昔臘，古羅馬的文化藝術發展而來的，對於歐洲設計風格的形成具有深遠的歷史影響。 A、古羅馬、古昔臘 古羅馬：較上古時期傢具造型嚴謹，在人體功能上有顯著改進，裝飾以卷渦紋、莨苕紋、桂冠紋、花環等，充分表達典雅華麗的感覺。 古昔臘：羅馬人好戰，反映在文化藝術上具有樸素、嚴謹的風格。 B、新古典主義時期 新古典主義時期：將石質傢具造型改為木質傢具形式稱新古典主義時期，其設計風格可劃分為兩個時期。 拜戰庭式：從古羅馬帝國衰亡到公元12世紀為拜戰庭風格時期。 特色：1、再建築上的最大特色是方基地圓頂穹的結構，以幾何形的碎石鑲嵌地磚牆面裝飾，莊嚴中又有細緻效果。 2、傢具裝飾趨華麗形式，絲織品的興起使傢具的坐墊、披蓋裝飾日趨豐富多彩，雕木技法和象牙雕刻當時也很盛行，促使了傢具裝飾多樣化。 歌特式：於13世紀始於德國東部，到15世紀後期，歌特式的風格逐漸影響傢具結夠和外形的改變，傢具裝飾以尖拱與窗格花飾相同，玲瓏華麗，在細緻中含有高貴的氣魄。 C、 文藝復興時期： 其風格以古希臘、古羅馬為基礎，加上東方和歌特式裝飾形式，用新得手法構成新的設計形式。（具有衝破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特徵） 特點：使莊重穩健的氣勢與華麗對稱的裝飾相交融。 義大利文藝復興時期的傢具多不露結構部件，而強調錶現雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復興時期的室內和傢具雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。 英國文藝復興樣式似可見哥特樣式的特徵，但隨著住宅建築的快速發展，室內工藝戰局了主要位置。 D、巴洛克風格： 16世紀後——17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時期，是對文復興樣式的變型時期。 藝術特徵：打破文藝復興時代整體的造型形式而進行變態，在運用直線的同時也強調線型流動變化的造形特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。 表現手法：在室內，將繪畫、雕刻、工藝集中於裝飾和陳設藝術上，牆面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以乃鑲有大形鏡面和大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾牆面等。色彩華麗且用金色予以協調。以直線與曲線協調處理的貓腳傢具和其它各種裝飾工藝手段的始用，構成室內莊重，豪華的氣氛。 E、洛可可樣式： 繼巴洛克樣式之後在歐洲發展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內裝飾品曾給予影響。 特點：造型裝飾多運用貝殼的曲線，皺摺和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用，具有輕快、流動，向外擴展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。 3、其它 A、美國「殖民地時期風格」：在美國獨立之前，建築和室內樣式大多採用歐洲樣式，這些由不同國家殖民者所建造的房屋樣式被稱為「殖民地時期風格」。 特點：室內設計強調創造自由的、明朗的氣氛，傢具具有明顯的英國洛可可的特徵，並在其基礎上予以簡化。 B、古埃及風格：以農耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大量的傢具出土，品種有：扶手椅、摺疊椅凳、床、桌、台等。大多在椅的靠背，扶手，腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象眼，傢具的腿多用獸爪造型。傢具的構造採用木條、木筋的連接辦法，並已有楔等作法。反映了古埃及木工水平的高超。 C、印度古代樣式：印度的古典風格反映在佛教建築中，佛教遺址眾多，石窟寺廟遺迹中多種多樣的室內空間組合。幾何紋樣圓拱向上的天花，華麗的列柱，浮雕和半圓裝飾的牆面以及雕塑和壁畫的結合等室內裝修和陳列藝術皆顯示了印度的古典風格樣式，豐滿、華麗、厚重以及永恆性與人性的結合，不惜人工的精巧及雕飾為其突出的藝術特色。 D、日本古典樣式：日本的古代文化受到中國文化全面、深刻的影響而發展起來。古代住房有高基架、木構、人們脫履而入，隋唐時代佛教傳入日本，唐風寺院興建及高床建築向寢殿建築發展成為室內推拉門扇分割空間，跪坐使用的和式建築。 E、伊斯蘭風格：普遍使用拱卷結構。拱卷的樣式富有裝飾性。由於伊斯蘭教禮拜時要面對位於南方聖地麥加。故建築空間多橫向劃分。建築和廊子三面圍合成中心庭院，中央是水池。它的建築裝飾有兩大特點：一時券和穹頂的多種花式；二是大面積表面圖案裝飾。券的形式有雙圓心券、馬蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。塗繪裝飾以深藍、淺藍兩色為主。中亞及伊朗高原自然景色較荒蕪枯燥，人們喜歡濃烈的色彩。 F、綜合型風格裝修：發展於20世紀80年代，在室內設計中已成為主流。 後現代主義裝飾主義派：後現代主義建築、室內設計趨向繁多、複雜。 主要有兩種方法：一種是用傳統建築元件（構件）通過新的手法加以組合；另一種是將傳統建築元件與新的建　築元件混合，最終求得設計語言的雙重解碼，即為行家欣賞，又為大眾喜愛，多用誇張、變形、斷裂、折射、疊加、二元並列等手法，由於構圖上的自由度大，因此要把握好整體藝術效果有較大難度。後現代主義的裝飾主義派與鄉土風格、地方風格有所區別，在環境藝術的表現上更具有刺激性，往往使人、有舞台美術的視覺感受。 代表人物：汗斯。霍拉因（奧地利，1934—）是當代後現代主義建築設計的著名代表人物之一。他的設計活動舞台極為廣闊。從事過建築設計、規劃設計、室內設計、傢具設計、展覽設計、舞台美術設計，以及出版事業、建築專業、教育事業，還有設計評論家，涉及多種領域，有大量的作品問世，影響極大。他的設計不默守成規，勇於創新，強調物件的場所意義和場所與場所之間的空間變化關係。用歷史、文化的背景創造新的建築室內形象。他提出：機遇、衝突的統一，隱喻（理解的滲透和再生的設計理論），創造了耐人尋味的環境意境。代表作：奧地利旅遊代理店、萊迪蠟燭店、休林珠寶店等，室內設計立意獨特、用材精美，都因別開生面的意境創造，給人留下了難忘的印象。他還做過不少傢具設計，強調象徵隱喻的形體特徵和空間關係，運用色彩和裝飾手段而別具特色。 後現代主義高技派：後現代主義的高技派是活躍於五十年代末至七十年代出的一個設計流派。高技派是指在建築室內設計中堅持採用新技術的做法。包括戰後「現代主義建築」在設計方法中所有「重理」的方面，以及講求技術精美和「粗野主義」傾向。高技派主張用最新的材料如高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學製品來製造體量輕、用料少、能夠快速與靈活的裝配、拆卸與改建的建築結構與室內。設計方法強調系統設計和參數設計。表現手法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映當代最新工業技術的「機械美」。巴黎的蓬皮杜國家藝術與文化中心是著一流派的典型代表作品。 孟菲斯流派：是七十年代後期在義大利興起的一個流派。反對單調、冷峻的現代主義，提倡裝飾。代表人物是埃托雷。索特薩斯（1917 出生在奧地利）。他創造了許多形式怪誕，頗具象徵意義的藝術品、傢具裝飾品、日用品等。他與其他一些「反設計」的同仁門成立了「阿爾奇米亞」設計室，開始了取代現代主義的藝術運動（「新設計」運動）。目標為：不相信設計計劃完整性的神秘；尋求「表現特性」為設計新意；將設計流派再循環恢複色彩、裝飾的生命活力；把研究重點放在人與周圍事物的相關性上。「阿爾奇米亞」設計風格獨特，常常超於人的意料之外，造型豐富，獨具匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾，但手工產品數量有限，未能得到發展.八十年代初發展成「孟菲斯集團」,「孟菲斯」的設計師們從西方的設計中獲得靈感,二十世紀初的裝飾藝術,波普藝術,東方和第三世界藝術傳統、古代文明和國外文明神聖的紀念碑式建都給他以啟示參考孟菲斯的設計師們認為:他們的設計不僅使人們生活的更舒適、快樂而且有反對等級制度的政治宣言，具有存在主義思想內涵，以及所謂視覺詩歌和對固有設計觀念的挑戰。 勒.柯布西耶：（法，1887—1965）是一位集繪畫、雕刻和建築於一身的現代主義建築大師。他在1929年設計的沙沃伊別墅時對新的建築語言作了總結，成為現代主義建築設計的經典作品之一。他關注中、下層民眾的居住研究，倡導大量生產的工業住宅。1952年建造完成的「馬賽居住單位是現代主義公寓建築的傑作。他對現代主義語言探索極廣，對模數化工預製生產住宅的研究也很深入，並有著述和實踐。他是現代主義建築設計中當之無愧的領袖人物之一，晚年設計的朗香教堂，其粗礦、隱喻的造型設計舉世聞名，特別是室內深邃、神秘得意境和氣氛給人創造難忘得體驗。 密斯.凡得羅：（法，1886—1969）是一位既潛心細部驗究抱著宗教般信仰的超越空間的設計巨匠。他對現代主義設計影響深遠，設計上傾向於造型的藝術研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設計的註解。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的三十八層辦公樓，1968年設計的西柏林二十世紀博物館等是現代主義建築設計的里程碑。 密斯.凡得羅在室內空間設計上主張「靈活多用，四望無阻」，提出「少就是多」的口號，造型上力求簡潔的「水晶盒」式樣。 他注重細部，對銜接和節點處理極為重視。使用材料講究，多用名貴的材料（如銅、青銅、玻璃、花崗石等）。這些做法對六、七十年代的晚期現代主義建築及室內設計產生影響。 許多墨西哥的場景看起來很象西班牙的主要原因是：西班牙入侵了南美洲。 所以如果一個地方的文化很象另一個地方的，那這兩個地方八成是有過互相侵略，並經歷了商品交流和文化傳播。 裝修居室和其他工程裝修一樣，要先做好符合主人個性愛好的裝修風格設計。 居室裝修風格一般可分為居住藝術風格和居住個性風格。 居住藝術風格是家庭裝修的常用風格。居住是家庭的主要功能，其中的藝術形式與布置都要符合居住功能特點。居住功能對本身的藝術要求：適用、簡潔明快、美觀。 居住個性藝術風格可分為中國傳統式、歐美式、日式、伊斯蘭式、現代式、田園式等多種。 一旦確定居室裝修風格之後，那麼其餘的如地面、牆面、天花板材料的選擇，顏色的確定，傢具及居室中其他陳設的式樣等都必須緊緊圍繞這種裝飾風格的特徵進行整體考慮，然後再一步步的實施。 但切記，同一居室中不能布置多種的風格。以免使居室空間造型雜亂無章，視覺混亂無秩序。 以下我們主要介紹幾種常見的居住個性風格： 中國傳統式 這是與歐美裝飾風格截然不同的一種形式。它融合了中國字畫、瓷塑、明清式傢具、中國傳統木裝修造型及古典型燈飾等，以其綜合的藝術色彩，體現出中國的文化藝術氛圍。 傢具布置上多採用傳統和對稱法。地上鋪一塊手織地毯，牆面掛幾幅中國山水畫和對聯，案上擺一些珍玩盆景，再陳設幾樣唐三彩或瓷器。室內空間隔斷採用傳統殘角的木裝修或屏風等。整個室內呈中國傳統文化的氣息。 歐美式 特點是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調淡雅，傢具陳設及燈飾都略顯歐式特色並有一定的文化氛圍。 多採用有歐廓的組合傢具，顏色一般選用白色或淺粉色，同時再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現出這種風格。 日本式 這種裝飾較適用於起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應主人的生活習慣。 用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪「榻榻米」，再放上幾個坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪製的日本風情構圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識的擺件飾品。 田園式 田園風格特點是具有自然山野風味。以運用天然材料仿自然環境的小景觀，從而塑造出居室空間的田野風味。 室內傢具擺設及掛件也是創造居室裝飾風格的重要手段，如白松製成並保持其自然本色的櫥櫃，藤柳編的沙發、坐椅，草編的地毯、草席，木製的大桌、藍印花布的窗帘和床罩之類，令人觀賞之餘對其材料的自然質感留下深刻的印象。 如再在白粉牆上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾品，則更能增添居室的田園鄉土氣息。 現代式 大量居民住房在裝飾時都以此風為主，這種風格外形簡潔、功能性強，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強調室內空間形態和物檢的單一性、抽象性，運用幾何要素式的傢具組合和純凈色，各類具有藝術氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時代感和純凈抽象的美，適合現代人的審美觀。 鄉村風格（田園） 控制讓自然生態回到室內，增加幽靜、寧靜、舒適的田園生活氣息，顯示自然界的清凈本色。地面用素色的簇絨地毯或色織提花地毯，使人產生置身於大地或花園中的感覺；窗帘、沙發、床罩等，採用印花或提花面料，用寫實的花卉、植物的葉子、蘆葦、貝殼為題材，使室內顯得活潑而富有生命力。如再在白粉牆上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾品，則更能增添居室的田園鄉土氣息。

中國傳統式 中式風格最重視的就是對稱與均衡，也就是中國人最講求的中庸之道。從它的傢具陳設、間架配置，還有飾物的陳列等都很注重格局的齊整，以求達到端莊穩重的效果。地上鋪一塊手織地毯，牆面掛幾幅中國山水畫和對聯，案上擺一些珍玩盆景，再陳設幾樣唐三彩或瓷器。室內空間隔斷採用傳統殘角的木裝修或屏風等。

日本和室風格 這種裝飾較適用於起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應主人的生活習慣。用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪「榻榻米」，再放上幾個坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪製的日本風情構圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識的擺件飾品。日本和式傢具低矮，透明塗飾，充分顯現木材自然質感，造型簡潔明快，質樸自然。

現代式 大量居民住房在裝飾時都以此風為主，這種風格外形簡潔、功能性強，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強調室內空間形態和物檢的單一性、抽象性，運用幾何要素式的傢具組合和純凈色，各類具有藝術氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時代感和純凈抽象的美，適合現代人的審美觀

歐美式 特點是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調淡雅，傢具陳設及燈飾都略顯歐式特色並有一定的文化氛圍。多採用有歐廓的組合傢具，顏色一般選用白色或淺粉色，同時再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現出這種風格。 歐式風格中最常見的就是古典的歐式風格。典雅的古代風格、纖致的中世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風格，在各個時期都有各種精彩的演出，是歐式風格不可或缺的要角。歐式新古典風格在造型方面的主要特點是：曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然等歐式風格的特點，壁爐、挑頭、牛腿及羅馬柱的設計，這四點是其它設計風格所不具備的。古典歐式是相當細緻入微的，從壁爐的複雜拼花，挑頭的精雕堅固，牛腿的穩如泰山到羅馬柱的肅穆，這些充分體現了古典歐式風格的獨特韻味！而新古典歐式風格的細緻工藝，則充分體現在簡捷的歐式壁爐流線造型、牛腿曲線的豪邁上，挑頭簡單中蘊含著精緻，奧克式羅馬柱的抽象造型給人以無限遐想。 　　金色和白色的和諧搭配，簡捷大方而富有現代氣息。新古典的歐式風格與現代裝飾的完美結合，使整體瀰漫著歐式的浪漫風情。正像很多人喜歡中國傳統四合院、傳統明清傢具和日式和室一樣，還有些人對歐洲古典家居風格情有獨鍾，這皆緣於它的異域風情和莊重大氣。裝修這樣的居室當然需要具有相應特點的材料，目前在建材市場中，確實已經有不少具有歐式風格的家居用品。 　　傢具：歐洲古典傢具一般是指17世紀到19世紀的工匠們專門為皇室、貴族製作的手工傢具。這種傢具的風格歷經數百年，一直沒有改變它精益求精的特點。目前國際市場上銷售 的這種風格的傢具，一般都被稱為「新古典傢具」。所謂新古典，就是這種傢具既保持了這些傢具的傳統式樣以及手工製作、一絲不苟的特點，又省去了一些贅飾，加入了一些符合現代人使用的功能。歐洲古典傢具都是以實木為材料，這些材料既有很好的硬度，又具有相當的柔韌性。它可以雕刻出細膩的圖案，又不至於開裂，使用期可達幾十年以上。這種傢具一般都是採用手工生產，濃厚的文化氣息使其超越了「流行」的概念，而成為一種品位的象徵。 　　潔具：衛生間是個需要花心思的地方，因此已有衛浴產品在趨向歐式古典風格。麗依華整體系列線條呈渾圓流暢型，座便器在設計風格中主要體現巴洛克式風格的奢華大氣，弧形的座圈不僅強調了實用性和舒適性，更使人看到了洛可可風格的設計思想。此外，橡木製作的座廁蓋板顯示了豪華氣度。與麗依華座便器相配的是鑄鐵材質的台上盆和柱式臉盆，簡潔流暢，再與羅馬柱配合設計，實現了古典主義與新古典主義間的連接與平衡。 所謂的歐式風格其實是個很粗略的說法，更精確些的，應該叫西洋風格。現在外面賣的那些滿山遍野的歐式傢具，其實有些在打馬虎眼。我瞧現在賣的最多的還是美式傢具，以又大又軟的皮沙發，暗紅色木質，帶一點點簡單雕飾的碩大的書櫃，很有老闆氣魄的大寫字檯——總而言之一個字「大」。美式沙發是極舒服的，可樣子一般般。美式傢具實際上很實用，但是受限於我們的「小戶型」，應用起來有點礙手礙腳，施展不開，如果能在件數上控制住了，或者採用一些改良過的尺寸略小的傢具（可是小尺寸的還能叫美式風格嗎？），配上深色的實木地板（別跟我提地暖的事兒），還是很有氣派的。 法式風格有時會被當作歐式風格的同義詞，這樣對其他小語種挺不公平的，但是確實現在很多樣板間裡面就是籠統的把法式風格稱為歐式風格了。法式風格恐怕是最富麗堂皇的一種分支，它的沙發和美人卧太典型了，捲曲狀的雕飾，金色的漆，獅爪腿，天鵝絨或者織錦緞的運用，帶流蘇和穗子的靠墊——我覺得實現純粹的法式風格還是挺貴的，動不動就來個進口布料，有點讓人望而生畏，但是追求細節完美的DX完全可以借用一些法式的元素，增加裝修裝飾的檔次（現在怎麼覺得檔次這個詞在寬詞典里是個貶義詞啊？）。 義大利風格說實話，我有點和法式風格相混淆，總得來講，義大利復古風格應該是更加精緻和充滿藝術氣息的，換句話說，可能那一個雕像，一朵花都是有典故的，畢竟所謂的巴洛克風格、洛可可風格、文藝復興風格都是起源自義大利的，我也一直覺得真正天才的藝術家（音樂家和作家除外）都是義大利人。想想《羅馬假日》中安妮公主在睡意朦朧中看到的那個精緻典雅的吊頂花飾，可以對義大利風格有個概念性認識了。好像只有在典型的法式和義大利風格中才會見到水晶吊燈。其實我以為義大利人在現代傢具設計領域也是公認的No.1，想想米蘭的傢具展的，真正可以稱的上設計精品的現代傢具，總得跟義大利扯上一點關係。 英式風格最近也蠻多見的，這個挺好認的，小碎花兒的窗帘沙發套壁紙，桃花心木的扶手椅，考究些的還有橡木雕刻的護牆板（我不認為我們哪個鄰居會用護牆板來縮小房間的視覺感覺）。相比較美式風格的大氣和法式風格的華美，英式風格顯得含蓄一點，多了一點田園的味道，顯得親切而溫馨，屬於比較好掌握的一種西洋風格。目前比較流行的英式風格應該算偏田園的流派吧，不是那麼復古，真正傳統的英式風格要是考古起來，追溯到十字軍東征，恐怕是相當粗陋和簡單的。 上面說的大都是西洋復古風格，喜歡原汁原味的DX有的可鑽研了。總得來說，一層裡面的風格還是最好要統一的，要是一張美式的寫字檯，配上法式沙發，英式壁紙，嘿嘿，有的熱鬧了。但是，話說回來，大家都是普通人，誰耐煩去天天研究這個圖案那個頭像的來源呢？就算喜歡一個大個的美式寫字檯，配上一把英式的扶手椅有什麼要緊呢？最要緊的不過是自己喜歡，用著舒服，天天看著高興，這就是設計的自私性，不是設計給別人看的——要是為了讓客人參觀而設計出一個西洋復古風格的客廳，那。。。還是要多注意注意細節吧。 個人意見一直覺得紅樓十二釵是不可能斜倚在法式美人卧上的，做個類比，成天喜歡穿T恤短褲吃炸醬麵喝米粥的我們這家人可能並不適於生存精緻富麗的豪宅別墅里，這叫做什麼馬配什麼鞍，等到哪天覺得自己修養到了，每天穿正裝在家點蠟燭吃Dinner，再追求這種純粹的西洋復古風格不遲。再說了，我並不是生於那樣的文化傳統中，並不具備深厚的底蘊積累，真像做那樣原汁原味的傳統設計，還真得掂量掂量自己的分量才行——這個，我估計有90％以上的專業家裝設計師也做不來的。 除了復古風格以外，地中海式風格、北歐風格基本也得算在西洋風格里。特點是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調淡雅，傢具陳設及燈飾都略顯歐式特色並有一定的文化氛圍。多採用有歐廓的組合傢具，顏色一般選用白色或淺粉色，同時再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現出這種風格。 日本式：這種裝飾較適用於起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應主人的生活習慣。 用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪「榻榻米」，再放上幾個坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪製的日本風情構圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識的擺件飾品。 田園式：田園風格特點是具有自然山野風味。以運用天然材料仿自然環境的小景觀，從而塑造出居室空間的田野風味。 室內傢具擺設及掛件也是創造居室裝飾風格的重要手段，如白松製成並保持其自然本色的櫥櫃，藤柳編的沙發、坐椅，草編的地毯、草席，木製的大桌、藍印花布的窗帘和床罩之類，令人觀賞之餘對其材料的自然質感留下深刻的印象。 如再在白粉牆上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾品，則更能增添居室的田園鄉土氣息。 現代式：大量居民住房在裝飾時都以此風為主，這種風格外形簡潔、功能性強，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強調室內空間形態和物檢的單一性、抽象性，運用幾何要素式的傢具組合和純凈色，各類具有藝術氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時代感和純凈抽象的美，適合現代人的審美觀。 家是每個人避風的港灣，居室環境直接影響著人們的精神狀態、身心健康和生活質量。屋寬未必美，室雅何需大。居室只有通過精心設計、合理布置以及優良施工，才能體現出家的溫馨和舒適。 許多人為了營造一個美麗的家園，花費了不少金錢和精力，或購買裝修書籍，或訪問專業人士，或做大量市場調查，並希望把能看到的所有好東西都搬到自家的居室內，然而效果卻往往令人不滿意。但其中最關鍵的是主人沒有確定一種適合自己的風格或明確的主題，並且將其貫徹到底。 居室風格是主人修養品位、生活習慣、職業特徵等的綜合表現，體現出居室主人對潮流的崇尚、對時尚的追求、對文化傳統的認可。因此在裝修新居之前，吸收一些室內設計風格方面的知識是很有必要的。歷史地講，室內風格是不同的地域文明經過歷史的積累而形成的一種文化現象，它是社會制度、生活方式、文化思潮、風俗習慣、宗教信仰以及地理氣候等諸多因素的結合。 現代風格：現代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。現代主義也稱功能主義，是工業社會的產物，其最早的代表是建於德國魏瑪的包豪斯學校。其主題是：要創造一個能使藝術家接受現代生產最省力的環境——-機械的環境。這種技術美學的思想是本世紀室內裝飾最大的革命。我們今天絕大多數室內用品或裝飾品如燈具、傢具等都是工廠生產的工業產品，然而並不是說把由機器創造的家庭用品組合在一起就形成現代風格，可以稱為風格的必定是一種藝術思潮，事實上現代風格也可分為幾種流派，而其中最具代表的是高技派和風格派。 高技派注重「高度工業技術」的表現，有幾個明顯的特徵:首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不鏽鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內裝飾及傢具設計的主要材料；其次是對於結構或機械組織的暴露，如把室內水管、風管暴露在外，或使用透明的、裸露機械零件的家用電器；在功能上強調現代居室的視聽功能或自動化設施，家用電器為主要陳設，構件節點精緻、細巧，室內藝術品均為抽象藝術風格。 風格派是本世紀初以荷蘭為中心的現代藝術流派，嚴格地說，它是立體主義畫派的一個分支，認為藝術應消除與任何自然物體的聯繫，只有點、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恆藝術主題。其室內設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風格派的思想充分表達在傢具、藝術品陳設等各個方面，風格派的出現使包豪斯的藝術思潮發生了轉折，它所創造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計作品對於現代藝術、現代建築和室內設計產生了極其重要的影響。

西洋古典風格： 傳統風格或懷舊思潮近幾年已成為流行時尚，體現出現代人在在緊張工作之餘對人文情志的歷史文化渴望。比較突出的是，國內這幾年普遍流行西洋風，歐式柱頭、羅馬線腳成為豪華裝飾的必選材料。而同時，西方文化卻以東方文化為時尚，紅木傢具、防古屏風、古玩字畫等成為搶手貨。 西洋古典風格是我國近年來室內設計中最流行的風格，與其他風格相比，西洋古典風格最顯豪華氣派，裝修上最容易出效果，因而受到廣泛的歡迎。然而，西洋古典風格也有一定的設計法則，並非歐式柱與羅馬線腳的簡易堆砌。 西洋古典風格可分為幾種類型：文藝復興式、巴洛克式、洛可可式或美國殖民地式等。其主要構成方法有三類：一類是室內構件要素，如柱式、壁爐、樓梯等；二類是傢具要素，如床、桌、椅、幾櫃等，常以獸腿、花束及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如牆紙、窗帘（幔）、地毯、燈具、壁畫、西洋畫等。色彩上以紅藍、紅綠及粉藍、粉綠、粉黃，飾以金銀飾線為色調關係。它在室內設計中首先特別重視比例、尺度的把握。其次，西洋古典風格比較注重背景色調，由牆紙、地毯、簾幔等裝飾織物組成的背景色調對控制室內整體效果起了決定性的作用。西洋新古典風格實際上繼承古典風格中的精華部分並予提煉的結果。其特點是強調古典風格的比例、尺度及構圖原理，對複雜的裝飾予以簡化或抽象化，在的色調關係保持紅綠或紅藍的基調，細部則為精緻的裝飾。新古典摒棄了古典風格的繁瑣，但不失豪華與氣派。目前最受設計師們崇尚的多為融入了現代精神的新古典風格。

中國古典風格： 中國風是近年來從時裝界和藝術界興起的、從東南亞流行到歐美國家的一種對東方古典文明的懷舊思潮，也可稱為中國傳統新古典風格。其特點是它並非完全意義上的復古，而是通過中國古典室內風格的特徵，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求，由於現代建築的空間不太可能提供古典室內構件的裝飾背景，因而中國風的構成主要體現在傳統傢具（多為明清傢具為主）、裝飾品及黑、紅為主構成的裝飾色彩上。 中式風格古樸、渾厚，室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡樸優美，色彩濃重而成熟。中國傳統室內家具有床、桌、椅、幾、案、櫃等，用料考究，善用紫檀、楠木、花梨、胡桃等木材，表面施油而不施漆，有的表面上還鑲大理石或螺鈿等，極為精美，尤其是明式傢具已成為國際市場上的搶手貨。 中國傳統室內陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術是幾千年的歷史長河中中華民族傳統智慧的結晶，其特點是總體布局對稱均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富於變化，充分體現出中國傳統美學精神。

和 風： 和風即日本傳統風格，也是一直被傳統派和現代派的室內設計師們一致推崇的一種風格，這種風格之所以如此流行並且廣為接受，實際上是因為和風是世界上所有傳統風格中最為「現代」的一種風格，它的室內構成方式及裝飾設計手法迎合了現代構成美學原則，以致於許多歐美建築師及歷史學家為之驚詫，因而和風是沒有新古典一說的。 和風給人的感覺是非常溫馨、親切、樸素，追求一種悠閑、隨意的生活意境。空間造型極為簡潔，在設計上採用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強的幾何感。和風最大的特徵是多功能性，如：白天放置矮桌、書桌就成為客廳，放置餐桌就成為餐廳，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了卧室。和風式居室的地面(草席、地板)、牆面塗料、天花板木構架、白色窗紙，均採用天然材料。門窗框、天花、燈具均採用格子分割，手法極具現代感。它的室內裝飾主要是日本式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來點綴室內，色彩濃烈單純，室內氣氛清雅純樸。

混合派風格： 混合派：最初是由經常出國施行者和藝術品收藏家從世界各地帶回許多藝術品裝飾室內而逐漸發展起來的一種流派，與新古典派、現代派和新鄉土派等強調文化差異性的流派相比，混合派的作品既尋求各種不同文化背景的藝術品之間的兼容性，又是宅主身價的炫耀。既然中國可以流行西洋風，歐美可以流行中國風，為什麼不同的文化就不能兼容在同一個空間呢！混合派將室內裝飾博物館化的傾向與白色派有一定的相似之處，所不同的是混合派努力創造的是一種兼容各種風格藝術的室內空間，它所強調的是文化的整體協調性而非推崇某一種文化風格，正因為如此，這種風格已成為一種新的國際流行時尚。 白色派：白色派和混合是在激烈的思想競爭中重新審視室內裝飾內涵的流派，因而成為當今國際上最為推崇的兩種新的國際主義思潮。白色派的代表人物是美國建築師理查德·邁耶，邁耶一生設計了許多著名的美術館和博物館。他認為，室內的主體應該是它所襯托的東西，而建築和室內本身僅僅是一種背景場所。因而在他的作品中，建築或室內裝修要素儘可能簡潔且均為白色，只有光影的變化而無色彩的表現；只有因質地不同而產生的不同層次感和空間感，從而突出室內的主體——人的活動與裝飾品的陳列。邁耶的許多別墅室內作品簡潔而富於變化，純粹又不失豐富，受到當今許多業內人士的推崇。 新鄉土派 ：六、七十年代後，現代風格的國際化和非人性的傾向遭到了越來越的反對，人們開始對原始的手工藝品和有地方文化特色的東西國表現也濃厚的興趣。新鄉土派是作為高技派和風格派的極端反對者而聞名的。新鄉土派受英國「工藝美術運動」思潮的影響，室內裝飾材料通常是毛石、木材（園木）、竹、手工藝品、植物、花卉以及粗織物、鐵花鑄件、野獸頭骨等，追求一種原創的藝術氛圍，著力營造悠閑、舒暢，具有自然情趣的居住空間。與此同時，新鄉土派也尊重地區的差異性，強調室內氛圍的歸屬感，萊特大師創作的一系列美國草原別墅的室內裝飾已成為傳世佳作。 確定裝修風格居裝修營造的室內環境不僅給人某種舒適美好的感覺，也能體現主人的精神修養文化品味以及性格愛好。您是喜歡活潑歡樂的還是寧靜幽雅的；是喜歡樸實無華的還是富麗堂皇的；或是喜歡高貴典雅、或是新穎時髦的，在您心裡的家居風格一定有一個傾向。當然因人而異，一般人都以看著順眼、住著舒服為標準。但如何能表現出與眾不同的格調和氣質呢？家居裝修風格，從空間的角度來講可劃分為西方風格與中國風格。西方風格從時間上分又可劃分為西方古典風格與西方現代風格；中國風格在時間上又可分為中國園林與庭院室內風格和中國現代室內風格。下面介紹幾種比較流行的家居風格，僅供參考：

現代風格： 現代風格的設計起始於19世紀下半期，經過一百多年的發展。現在已成為現代家庭裝飾的主流。現代風格主張「功能第一」。為了適應現代人快節奏的生活方式，現代客廳特彆強調它的實用功能，一般只需要沙發、茶几和組合電器裝置，不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗帘等過分裝飾。現代風格也是一種簡樸淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合；主張廢棄多餘的、繁瑣的附加裝飾，使室內景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出「少就是多」這一設計概念。現代客廳還主張「面向工藝」，在家裝中充分吸收現代科技的先進成果，喜歡採用新材料、新工藝，追求流行與時尚的感覺。有些客廳採用不鏽鋼、磨光大理石、鏡面玻璃等現代工藝材料，並用反光板、發光頂棚等製造一種光彩奪目的效果。有的現代客廳則追求新奇、怪異，在客廳內塗上超大型的抽象派壁畫，或將自己的巨幅攝影掛滿一面牆，讓小小的客廳變成了表現主人個性的一個窗口。 鄉土和自然風格： 也許為了尋找故鄉的情懷，回歸大自然，人們更加喜愛鄉土和自然風格。在家居裝修中主要表現為尊重民間的傳統習慣、風土人情，保持民間特色，注意運用地方建築材料或利用當地的傳說故事等作為裝飾的主題。這樣可使室內景觀豐富多彩，妙趣橫生。例如採用較暗的燈光，牆上掛著魚叉、魚網和船槳，天棚用的是一艘底兒朝天的小木船，置身其中，彷彿來到漁村，有一種特有的幽靜和溫情。大城市生活的緊張、擁擠和環境污染，使人們產生厭倦，嚮往能享受更多陽光、空氣、鳥語花香的環境。這種思緒使人們崇尚自然的室內布置，例如採用不加粉刷的磚牆面，將粗擴的木紋刻意外露於室內。木、藤傢具造型拙樸，甚至帶著原有的樹皮，形成一種自然輕鬆的田園韻味。有的將綠色植物、花卉、鳥雀引進室內，使人猶如置身於大自然的懷抱。中式古典風格中式古典主要是造型簡潔、高雅、完美，做工講究，線條明快簡練，色彩古樸莊重。例如客廳里可以做一個簡單的環形燈池吊頂，用木板包過，漆成花梨木色，或吊頂也不做，只用雕花木線在屋頂上做出一個長方形的傳統造型，效果同樣不錯。中式門窗一般均用欞子做成方格，講究一點的還可雕出燈籠芯等嵌花圖案。已裝了鋁合金窗或塑鋼窗的家庭可以在裡層再加一層中式窗，這樣就可使整個居室的風格統一。如果能在客廳里再做一個傳統的雕花隔扇，則效果更佳。客廳還可以在用餐角落用六扇屏風與休息區隔離開，屏風上可以畫有中國古裝人物或山水畫；安放明式八仙餐桌、扶手椅和餐桌背椅；餐桌中央放上盆栽植物，桌旁可以放餐具，並配以長條明式拒。現在為了舒適，更多家庭採用中式沙發，實用性更強。中式客廳特別需要用一些傳統的裝飾品，如字畫、楹聯、匾額、盆景、古玩等，紅木傢具及粉白牆面加以襯托，形成一種端莊典雅、古色古香的家屠風格。 歐式風格： 歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型燈池，並用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，並用帶有花紋的石膏線勾邊。入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱，室內則有真正的壁爐或假的壁爐造型。牆面最好用壁紙，或選用優質乳膠漆，以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用傢具和軟裝飾來營造整體效果。深色的橡木或楓木傢具，色彩鮮艷的布藝沙發，都是歐式客廳里的主角。還有浪漫的羅馬簾，精美的油畫，製作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風格不可缺少的元素。但需要注意的是，這類風格的裝修，在面積、空間較大的房間內會達到更好的效果。 日式風格： 日式風格屠室由格子推拉門扇和榻榻米組成。日式風格的一個重要特點是它的自然性。它常以自然界的材料作為裝飾材料，採用木、竹、樹皮、草、泥土、石等，既講究材質的選用和結構的合理性，又充分地展示其天然的材質之美，木造部分只單純地刨出木料的本色，再以鍍金或銅的用具加以裝飾，體現人與自然的融合。日式客廳以平淡節制，清雅脫俗為主；造型以直線為主，線條比較簡潔，一般不多加繁瑣的裝飾，更重視實際的功能。 後現代風格： 後現代派的設計者們主張兼容並蓄，凡能滿足當今屠住生活所需的都加以採用。這種風格的室內設計，空間組合十分複雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態。利用設置隔牆、屏風或壁爐的手法來製造空間層次感，使居室在不規則、界限含混的空間利用細柱、隔牆，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵意義的居室裝飾格調。 沒有風格的風格： 家居設計裝修，目的就是要把建築的結構優勢表現出來，讓裝修為建築錦上添花。有時並非一定要刻意追求一種既定的裝飾風格，如什麼北歐風格、中式風格之類，而是從整體上營造一種隨意舒適、時尚大氣的家居氣氛。比如在整個居室中沒有任何複雜的造型與線條，入口處的玄關、會客區與餐區的吊頂、電視牆面的造型處理，都是採用正方形或長方形，看不出設計的痕迹，但整體上又是那麼和諧自然，令人賞心悅目。比如客廳在陳設上用藍色的布藝沙發與藍色塊毯，顯得穩重大方；而艷紅色的餐桌餐椅又使色彩呈現出對比與變化。其實不追求風格，不等於沒有風格；只要是屬於您，您自己喜歡就是風格，那是您自己的風格。 歐式現代風格： 簡潔和實用是歐洲現代風格傢具的基本特點。它們通常以樸素的線條來體現造型，習慣使用低對比度的顏色。 歐洲現代風格傢具的用料一般採用中密度板，體現出設計者和生產商的環保意識。這一點在傢具的表面處理上也能看出，這一類風格的傢具表面絕大部分進行過亞光處理，以突出貼面上美麗的天然木紋。 歐式古典風格： 富於裝飾性是歐洲古典風格傢具的最大特點。這類傢具的造型善走極端，或是體量精巧纖細，叫人愛不釋手；或是身材龐大，給人留下深刻印象。 古典歐洲風格的傢具用色濃郁，強調高光和高對比度，表面一般作上光處理，裝飾線條繁複華麗，給人一種雍容富貴的感覺。 隨著裝修風格的個性化，日式風格的居室———和室受到越來越多年輕人的喜受。很多家庭會選擇「和洋並用」的生活方式，即客廳、飯廳等絕大多數空間是使用現代傢具的「洋」室，而卧室或休閑廳則是使用榻榻米、格子拉門等的日式「和」室，滿足人們多重的生活需要。 　　和室有一種獨特的魅力，它可以表現出平和的意境。與歐美的裝飾風格不同，極少用金屬，從頂到地都是最天然最樸實的材料，多為原木、席、竹等，同時盡量保持原色不加修飾。榻榻米是和室的象徵，在日本，榻榻米多為鋪地草墊，以麥稈和稻草編製而成，而我們改造過的榻榻米多為木地板。 　　有些家庭之所以看中和室，主要是因為其擁有多種功能。可以這樣講，如果您家有一個小空間，並希望最大限度地利用它，既能會客、品茶，又可休息睡覺，更可收納許多物品，那麼和室恐怕是最好的選擇了。例如很多家庭為了方便親朋好友來訪住宿，往往會安排出一間客房，但考慮到它平時的利用率不高，而且家中居住面積有限，還有看書、休閑等需要，於是在家中設計出一間日式和室，就可以同時滿足這些要求。　　和室的門窗多寬大透光，傢具低矮且不多，總給人以寬敞明亮的清爽感覺，因此和室還是擴大居室視野的常用方法。如在客廳的一角隔出來一間和室，它的牆面可以是構成陳列藝術品的展示櫃，讓人的視線在客廳和和室之間穿透，形成一個精彩的畫面。而當需要作為卧室的時候，只需將窗帘拉上，即可成為一個獨立的空間。 　　一般的和室都是採用將木地板架高作為榻榻米，因此木地板的下方就成了非常好的收納場所。可以利用掀蓋式的方式，收藏許多過季用具，或在和室靠近拉門的地板下設置抽屜，置人雜物等，看起來明亮舒適。如果把和室作為工作室，還可以用來隱藏電源線路，讓整個和室看起來接近完美。 　　另外，和室還是一個安放音響的不錯選擇。現在的家庭大都喜歡把音響放在客廳，其實客廳中由於通道較多，音響效果並不是最好，而封閉的和室不僅是一間很舒適的房間，更是一個不錯的「家庭影劇院」。想想在這樣的地方，看著窗外美景，聽著室內美妙的音樂，該是多麼令人愉悅。 這是一個客觀的規律：科技越是發達，社會越是進步，我們的生活距離自然就越遠。於是，塵世中生活的人們貼近自然的慾望就越強烈。誰也不能否定的事實是，伴隨著科技迅速進步的步伐，另一種聲音也越來越響亮：貼近自然！原因很是簡單，人從來就是自然的一部分，人所創造的社會必須與自然和諧而存在，否則社會就必然為自然所否定。由此，就不難理解，社會越是進步，人們越是渴望貼近自然的本質原因。顯而易見的是，迅猛發展的科學技術在極大地改善和提高物質生活水平的同時，也給我們帶來了原本不曾預料的困惑：物質文明成果所帶來的一切並非如當初我們的渴望，"異化"成為物質文明極大豐富後的一個普遍現象。"貼近自然"決非一個空洞的口號，而是現實社會的人們在承受了現代文明洗禮之後必然的選擇。諸如越來越多的人們將家安置在城市的邊緣，以便在遠離都市的喧囂和擁擠的人群中享受工作之餘的生活等現象就是這一選擇的具體表現。在室內設計中充分體現貼近自然的願望，也是人們在這方面所作出的努力。顯然，貼近自然決非放棄現代文明的成果，而是利用它為自然主義的目標服務。通過自然主義設計風格的體現，將人與自然的距離拉近，從而使得兩者和諧共存。 自然主義純天然材質體現質感： 　　自然主義講究純樸自然、返璞歸真的感覺，因此在傢具上大多選用楓木、松木等原木傢具，體現一種清麗的裝修格調，目前廣州有來自廈門的喜夢寶、丹麥的芙萊莎松木傢具都很適合這種風格。 　　另外，體現大自然的滄桑與古舊的質感，也是目前自然主義中較流行的一種做法，比如用古舊的木頭做成的鄉土傢具，比較貼近泥土與自然的氣息。目前，在美居中心的集美居、時代廣場的聯邦家居都能找到這種具有濃厚的鄉土氣息的傢具。 　　搭配：純天然材質的配飾比較好，例如草、木、藤、麻質的裝飾品是自然最完美的體現；空間里避免出現工業氣息太濃的裝飾品，可採用原木門窗，與屋內傢具產生渾然一體的效果。另外，可選用原木系列的開關插座，使每個細節都能感受到純天然的氣息 自然主義風格 藤製品＋原木本色傢具＋本色後期配飾 平庸的人在家、在公司的狀態永遠是平和的。但現代社會不允許這樣的人與生活方式的大量存在。為了追求更好的生存狀態，人們將把在家、在公司的兩種環境盡量拉開差距，社會需要人們將主要的精力都集中在工作中，所有的人都必須以極大的熱情投入到事業中去。不知不覺中，「家」的責任變成了緩解精神緊張、疲憊，包容萬象的地方。這時的家應是隨處都能觸摸到溫情的場所，一改「現代風格」中到處冷冰冰的觸感，取而代之的是原木的芳香、棉製品的柔軟，那種田園似的環境，會讓人暢然釋懷，備感隨意和寬鬆。