于非闇：我畫牡丹，要盡態極妍

06-17

工筆畫書法專用古法油煙墨，超細，超濃，超黑！

于非闇善畫牡丹，亦酷愛牡丹，家中早年曾種植連北平都沒有的牡丹名種。他說：「我畫牡丹不死守陳法，而要盡態極妍，比真牡丹還要漂亮鮮艷」。

于非闇出身書香世家，接受了來自祖輩的熏陶，鍾情於詩文書畫。早在十七、八歲之時，便開始學習工筆花卉和調製顏色，經過數十年的鑽研，終於登上了現代工筆花鳥畫的巔峰。

於氏對於所畫物象的認識，一方面來自得晤前人名作的學習，特別是來自宋代緙絲的影響。更多的是來自師法造化，釣魚、養鴿、蒔花，稱得上是北京人生活的必需品，對於自然的留心觀察，成就了畫家筆下一個個栩栩如生的形象。
于非闇研究工筆花鳥畫，從清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研習宋徽宗趙佶筆意。其工筆花鳥從勾勒、渲染、到構圖、布局都有精心而細緻的安排，重古意是于非闇藝術的一大特點，但他並沒有完全囿於文人的好尚，而是從生活周圍汲取更多創作養分。
于非闇善畫牡丹，亦酷愛牡丹，家中早年曾種植有連北平都沒有的牡丹名種。他花大量時間流連於北平諸多景點，對景點的牡丹進行細緻入微的觀察比較，如崇效寺、故宮等地的牡丹，于非闇都能如數家珍。
于非闇筆下的牡丹，大多色彩濃烈，藉以表現雍容華貴、富麗堂皇的廟堂氣象。

于非闇原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。1912 年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935 年起專攻工筆花鳥畫。1949 年後歷任中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
昔時張大千在京時曾謂：「余之畫，工筆花鳥不逮于非闇，人物不逮徐燕蓀，山水不逮溥心畬。」此言固然謙詞，但足見於非闇當日在花鳥畫壇的地位。

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