首博物館《假如這樣——真「假」藏品對比展》（上）

同樣位於首都博物館圓廳二層的《「假」如這樣——真「假」藏品對比展》

該展覽於2012年5月17日——10月14日，由首都博物館和北京電視台「天下收藏」欄目組聯合舉辦。意在為廣大收藏愛好者提供一個親眼比對真品與贗品區別的機會。展品全部為瓷器，由首都博物館提供40餘件（套）瓷器真品，同時由北京電視台「天下收藏」欄目組徵得所有者的同意，將節目中部分砸碎的贗品予以修復，提供30餘件贗品。展覽採用多種展示手段向參觀者傳達藏品背後的文物歷史知識、文物鑒定知識、藝術審美知識等系統的文化內涵，將欄目動態的知識表達轉化為靜態的多層次傳播，使得節目形成由動到靜的知識傳播鏈，讓觀眾走入知識的殿堂。

能夠有幸目睹如此新穎的一項展覽，令人甚感興奮

看過《天下收藏》節目的觀眾一定對主持人王剛的護寶錘和「去偽存真」這句話不陌生。此次展覽以釉彩為切入點，分為青花、五彩、單色釉三個部分，每個類別再具體以年代、型制等區分，從造型、裝飾風格、釉色等時代特點上展現出「真品」與「仿製品」的不同，令觀眾對真品有更直接的認識。不過，此次展覽也在收藏界引起頗多爭議，一些民間的業內行家看過展覽後，紛紛提出質疑，稱該欄目「所砸掉的『贗品』不少是真品，並且不乏珍品」，從而在網路上掀起一場軒然大波。其中一位藏家甚至聲稱，自己1件被砸的元青花瓷器是真品，有機會要去牛津大學做鑒定。而節目組方面則認為鑒定過程嚴謹，每件文物均經3-5位專家鑒定，不可能砸錯。

為此，北京市文物局特於8月21日，邀請北京市文物鑒定委員會的專家前往鑒定，經四位專家對每一件瓷器從外觀到胎質逐一鑒定，最終「驗明正身」，展覽中的被砸瓷器均為假文物。據專家代表王如蘭表示，此次展出的40件仿品確實有不少是「高仿」，一般藏友很容易被迷惑。但和旁邊的真品對比，可以看出一些仿品的白釉比較浮，胎釉結合得不緊密。每組展品下面都有鏡子，可以看到仿品的胎底很粗糙。另外，仿品的繪畫也不生動不靈活，顯得死板獃滯。北京市文物鑒定委員會委員、首都博物館研究館員王春城也表示說，所有展品都是經過認真鑒定的，不可能拿有爭議的東西來做展覽。展覽的初衷是普及文物知識，提高收藏愛好者的收藏鑒賞水平。但由於展廳的環境和自然光線有區別，容易造成視覺誤差，使觀眾覺得一些被砸的仿品也很像真的。但也有民間藏家表示：這些評語之「簡單」和「粗暴」，令他們很難接受。中國管理科學研究學術委員會文物鑒定專業委員會主任寧玉新將一件件「贗品」看下來，得出的結論是：「這裡的『贗品』百分之九十以上都是真品，而且三成都是珍品。我敢為我的言論負法律責任。」

俗話說，外行看熱鬧，內行看門道。對於老夫這般外行來說，實在無從評判孰真孰假，還是自得其樂，只管進去一飽眼福吧。

先來看看這些物件

展廳內除了對比展出的真假文物外，專門開設了兩個展櫃展示《天下收藏》欄目中使用的護寶錘和「生死文書」等物品。

這是誰？不說大家也知道

「天下收藏」大印

王剛的「護寶錘」、「判官筆」等打「假」法寶

節目中，著名表演藝術家、主持人王剛手持這把紫金錘，如果經在場專家鑒定持寶人的瓷器為假，在雙方簽署完畢生死文書後，他會揮起紫金錘將「贗品」砸碎。

《天下收藏》欄目組部分道具

藏品鑒定書

生死狀

表揚信

《天下收藏》欄目獲得的部分獎狀、獎盃

現在我們就去見見真章吧

主辦方為了突出贗品與真品之間的區別特意將贗品與首博館藏的珍品古瓷同台陳列。

兩件現代仿品

兩件館藏真品

展台上擺放的清道光鬥彩荷塘鴛鴦紋墩式碗和與之對比的贗品（圖中有缺口的） 展櫃內的展品大多是兩兩一組，一邊是首博的瓷器珍品，另一邊是北京電視台提供的被砸瓷器。每組展品下面都有一個電子顯示屏，既能介紹展品，又能播放王剛的《天下收藏》欄目片段。

清 道光鬥彩荷塘鴛鴦紋墩式碗

蓮池鴛鴦飾，源自宋元織錦紋樣，亦稱「滿池嬌」，瓷器裝飾始見於明代宣德時期，因寓意吉祥和諧而受宮廷喜愛。此碗造型規整，胎體緻密。碗心青花雙圈內繪鬥彩鴛鴦戲蓮圖案，內口沿飾青花梵文真言一周，外繪青花趕珠龍紋。外壁腹部通景繪鬥彩蓮池鴛鴦圖，雌雄鴛鴦追逐嬉戲，意境恬靜清幽。紋飾清晰，筆觸細膩，乃道光鬥彩之佳作。

一真一假，兩相比較

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離，雙兔傍地走，安能辨我是雌雄？

真是「假作真時真亦假，真作假時假亦真」，常人很難識別

清 康熙五彩獅紋牡丹罐（館藏真品） 康熙五彩的最大特點是運用釉上藍彩和黑彩，形成紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配。 從某種意義上說，清康熙時的五彩才是真正意義上的五彩瓷。 因為若不使用釉下青花，明代五彩實際上僅有釉上紅彩、綠彩、黃彩等。有了深色調的藍和黑，康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩。康熙五彩所用的顏色大有增加，因而比明代單純釉上五彩相更顯嬌艷動人。康熙五彩瓷瓷料精細，拉坯修坯端正細微，一絲不苟，坯體介面不留痕迹，這一點和明代不同；瓷胎經過精心修坯，但造型氣勢不失，仍留有古拙、凝重、質樸的感覺，這一點與清後期造型過於雕琢、輕薄之風亦不相同。

再看兩件贗品

這幾件沒記下名稱，應該都是真貨

清 光緒五彩人物罐（館藏真品）

贗品

真品

贗品

清 雍正鬥彩杯（館藏真品）

贗品

真品

贗品

仿乾隆 粉彩開光雙耳瓶（館藏真品）

清 光緒乾隆款粉彩雙耳瓶（館藏真品）

清 乾隆粉彩花卉瓶（館藏真品）

贗品

真品

贗品

據說，一位有十幾年收藏經驗的北京藏友張遠芳曾站在此瓶前連連嘆息：「你看這上面的藍釉料，得是當年進口的藍寶石，只有寶石釉才會發出這種光亮；這粉彩畫得多好，得是大師級畫家的手筆……贗品不可能用這麼昂貴的原料，有這麼精湛的工藝。當代人想做出這種水平的瓷器，那得好幾個大師通力合作才行。你做胎，他做釉，我畫粉彩……得費多大勁！」中國收藏家協會玉器委員會主任姚政也表示：「現在景德鎮國家級的大師，都做不出來這樣的瓷器。」

清 乾隆乾隆紫地琺琅彩花卉紋瓶（館藏真品）

贗品 這件「乾隆款粉彩小膽瓶現代仿品」也遭到很多觀眾的「炮轟」：「『艷俗』不正是那個時代的風格嗎？」「到底哪裡厚膩了？」「你說它描摹痕迹重，我還覺得它畫得挺生動呢，你看這小蝴蝶跟飛起來似的。」

清 乾隆粉彩花果碗（館藏真品）
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