李思訓《江帆樓閣圖》-唐代青綠山水+金碧山水畫高清大圖賞析

唐李思訓《江帆樓閣圖》5000x9248像素高清大圖《江帆樓閣圖》描繪的是游春情景，是一副唐代畫家李思訓以「青綠山水+金碧山水」創作的傳世國畫山水名作。畫家以細筆勾出輕漾的水紋及遠處飄蕩的小舟，舟行漸遠漸小，凸顯了江天的壯闊浩渺，江岸的山峰聳峙峻秀，岸上的樹術翁郁蒼翠，層疊錯落、密樹掩映的曲折山嶺間有碧殿台閣，水榭赤欄修築於松竹小徑，其間有遊人穿行於桃紅叢綠之中；坡岸之上，兩人正臨水駐足，賞春抒懷；另見四人沿山上小路而來，主人騎馬，三個僕人或引領，或挑擔，或提物，前後簇擁而行。此圖使人遠離塵世，傾情自然，縱目千里，給人以清新而「超然物外」之感。《江帆樓閣圖》無論從題材內容到技法的呈現方式，都是屬於李思訓流派，是一幅研究李派山水重要的作品。本副描繪春天遊人踏春的景象，作者俯瞰的角度，將山、樹、江水和遊人融匯一處，江上泛舟、山中樹木茂盛，遊人穿梭其中。讓春天那種欣欣向榮、萬物生髮的和遊人寄情于山水之中的感覺躍然紙上。遠景江水蕩漾，幾葉扁舟凌駕於萬頃茫然之上，近景中江岸錯落有致，桃、松、竹等樹木鬱鬱蔥蔥，樓閣庭院在山石樹木間若現，樓閣中和岸邊遊人自然生動。

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（一）

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（二）《江帆樓閣圖》構圖章法嚴謹，以山之一角襯浩瀚江波，以樹之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清涼，運用散點透視法，聚萬千景象於一紙之上。具體創作中，畫家採用先勾線再填色的方法。用粗細、轉折略帶方筆的墨線勾勒山石輪廓，曲折多變地表現丘壑的變化，近粗遠細，熟練地表現出前後遠近的空間透視。畫樹木的方法比以前更為細緻，線條有勾斫變化，枝葉用雙勾線描，松樹則更具特色。此前，展子虔畫松沒有松針，只用綠色點染，畫法較為古樸。李思訓先用石綠點染，再用石青添上兩筆交叉的線，代表松針，這與北宋李成描繪的「攢針」式松針雖有差距，卻是繪畫發展承上啟下的見證。在設色上，仍以青綠為主，有時為了突出重點，畫家在墨線轉折處勾以金粉提示，所謂「青綠為質，金碧為紋」，「陽面塗金，陰面加藍」的色彩運用，很好地表現出山石的陰陽向背及質感，因而使畫面產生了金碧輝煌的裝飾效果。

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（三）

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（四）《江帆樓閣圖》中江水產天一色，遼遠、開闊，幾葉扁舟讓人遐想無限。蒼松、翠竹、艷桃、喬木零星地，密集地分布於巉岩幽嶺之間，畫樹已注重交叉取勢，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾描，無明顯的皴筆，設色以石青、石綠為主，墨線轉折處用金粉提醒，具有交相輝映的強烈效果。作者又以幾筆畫出三三兩兩、隱隱約約穿行於桃紅叢綠之間的遊人，有一種「超然物外」的意境。《江帆樓閣圖》畫上出現七人，一人於廊內，二人於坡岸賞景，另四人則沿山徑而來。主人騎馬，三仆或挑擔、或提物，簇擁前後。人物描繪工緻，形神兼備。

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（五）

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（六）《江帆樓閣圖》整個畫面成功的表現了季節的特徵，煙波浩森、漪紋重重、林木雜生、岸坡曲轉、院落幽靜，寄託了作者當時所要表達的情懷。作品中畫遊人在江邊活動，先以濃淡墨色勾出山石、林木、泉流等輪廊層次。樹葉多為夾葉，少點葉，行筆富於虛實。形成意境雋永奇偉、用筆遒勁、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅，具有裝飾味的金碧山水畫風格。畫風精密嚴整、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，獨樹一幟。

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（七）

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（八）

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（九）

唐李思訓《江帆樓閣圖》局部高清大圖（十）
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