徐志摩與陸小曼的愛情故事

與徐志摩的命運相關的女人中，要麼是獲得了世人深切的同情和愛護（如張幼儀）；要麼贏得了眾生極佳的讚譽和傾慕（如林徽音）——都結善果。惟有陸小曼為千夫所指，以一個萬劫不歸的下場。未曾關注此之前，只在一片歷史沉積下來的紛紛權威輿論中，與所有司空見慣的說法一般，彷彿一層遙遙的山岱，聽說著這麼幾個人物的「角色*」演繹。他們已然成為了某種單一形象的代言，就好象戲劇臉譜中的忠奸善惡——涇渭分明。

也許是受到這些強勢輿論的影響，陸小曼在我的印象中一直是一個輕佻、奢靡、浮華的女人，除了美貌便一無是處。對於花瓶式的女人我向來沒有太大的興趣，所以從來沒有去正眼關注過。但一個意外的機會卻使我對陸小曼有了一個完全不同的認識。

那是一天適合遊逛的日子，在一個極其喧囂的大商場底層，我毫無目的的翻閱著架上的圖書，《徐志摩傳記》，《林徽音文集》，《陸小曼……》，我的目光停留在了這本書上，也許是從來沒見過有人為陸小曼專門寫過什麼，也許是對她的了解一片空白，我不由得好奇，便隨手翻看了前面的扉頁，本來只想仔細瞻仰這位「紅顏禍水」的美貌，卻意外的看到兩幅山水畫讓我一下子提起了興趣。這是兩幅陸小曼的作品，從來不知道陸小曼的山水造詣竟不是尋常之輩！沒有它們我很可能象對待架上其它的書籍一翻而過，但我決定買下了它，我想了解這個陌生的女人，尤其是一個被輿論詆毀了一輩子的女人。自古紅顏多命薄，皆因男兒無好漢！歷史是人寫的，中國的歷史卻是男人寫的，在男人寫就的中國歷史里，女人的記錄寥若星辰，多少才女俊傑皆埋沒於民間，泱泱大國有才女子豈就史冊之中的幾人？原因很簡單，因為歷史是男人寫的，在男人的意識里，英雄偉業方可入冊，女流之見不屑一提，除非是才華智慧實在難以抹殺，絕妙到無法側目之時才勉強承認，卻也要加以編派些不堪的故事附載其身，以安心理深處的不平衡。能夠記錄於正史的多半是政治型女性*，這些政治型女性*又無一不被描寫成凶神惡剎的男人婆，而在野史中的女性*則多是煙花青樓，或者愛情悲劇中的女主角。

歷史從來都不真實，正因為人們自身揮之不去的過於濃烈的感情*色*彩，所謂的人情道德倫理。一種對喜愛之物的狂熱激*情必然導致對與之相關的其他事物以或多或少的偏見和偏執。使其成為它的附屬物而失去其作為獨立存在部分的客觀審視，由此導致了對歷史人物評價的極端歪曲。

要比較真實的了解一個歷史人物，最好的辦法就是由三種人進行描述：一些當時熱愛他們的人描述；一些當時憎惡他們的人描述；一些當時與之無直接關聯旁觀者的描述；再結合歷史特定的人文環境綜合分析才可能得出對一個歷史人物相對真實的認識。然而歷史總是難以做到以上幾點，因為社會中話語權的不平等，並不是各方面的評論都能被保存下來，被留下的成為歷史記載的輿論往往都是當時社會的權威話語，因此後人對歷史人物的耳聞只能用「傳說」二字最恰當。事實真相很可能完全不被知曉，這便是歷史最可怕的地方。

陸小曼奢侈揮霍一直被世人輿論針砭，也是遭人非議最多的罪證之一。但是人們往往忽略了造成這個結果的客觀原因，那就是陸小曼豪門出身，在家中還是獨女，從出生開始就生活在視若掌上明珠的嬌寵中。當一種生活方式成為自然而然的習慣時，對她本人來說這種方式完全成了一種無意識的舉動，就象一個從小清苦慣了的人將節儉成為一種習慣一樣，你不能據此說他小氣，那是由各自不同的生存環境造成的某種根深蒂固的東西。當「門不當，戶不對」的時候，倫理觀念才會發生衝突和激化。才會成為人們關注的焦點。這也正是為什麼會有不同階層存在的原因之一。階層與階層之間的生活方式又常是互不相融的，所以每個人都有一個歸屬於自己的階層。要破躍就必須打破本階層的常規和觀念。

當然徐志摩也是出身豪門(其實這種相似的家庭背景和生活方式的喜好也正是徐志摩與陸小曼情投意合的客觀條件之一），但是徐家人並不接受陸小曼，並很快斷絕了他們的經濟來源，讓一些富家子弟自力更生會是多大的生活變故，這才使得這個矛盾激化開來。要知道最初進入徐家生活的幾個月，徐家給他們的生活也是很排場的，但當時由於徐家未徹底與他們決裂，所以這個問題並不明顯。再次，陸小曼的第一任丈夫也是出身名門，對陸小曼幾乎是有求必應，寵愛有加。陸小曼始終是生活在上流社會的圈子裡，過的一直是奢侈排場的富人生活，在她的意識里根本沒有金錢的概念（徐志摩也是如此）。以這個名目一味的譴責陸小曼恐怕無法令人信服。而這種無謂的譴責給予陸小曼的也太多了，就如將徐志摩飛機失事的原因完全推卸在小曼身上同樣讓人不可思議。徐志摩急著北上的直接原因有一個就是為了趕上林徽音主講的一次講座。但是世人卻只將矛頭指向陸小曼，由此可見人們對此二人天差地別的極端好惡了。

陸小曼是讓人眼紅的，在未嫁之前已是社交界首屈一指的名流，素有「南唐（唐瑛）北陸（陸小曼）」之譽，凡見過陸小曼的人無不被其風采傾倒。那時真是追的捧的數不勝數，怎料一嫁與徐志摩之後，那些平日里對她憐香惜玉的人全部倒戈相向了，正所謂「眾口鑠金，積毀銷骨」。在這人言可畏的社會裡，一人一口唾沫都能把人淹死。這恐怕也是個性*醇厚的陸小曼始料未及的。這其中是什麼緣故呢？當是愛之深恨之切？從追慕時的追捧到得不到之後的嫉妒種種大同小異的微妙的心理變化吧。男人的心胸實在大不到哪裡去。很多的表面現象從常規邏輯上找不到原因時，往往從深層心理上卻能得到答案。

在婚戀生活中，陸小曼很難不讓人失衡。陸小曼一生所嫁二夫皆是極其出色*之男子，有家世，有學問，有地位，有品貌。不論前夫王賡還是後來的徐志摩都為之神魂顛倒。如此堂面上的光彩全讓陸小曼一個人給佔了。樹大招風，一個人太過招搖了，怎不讓人嫉妒？只是，不管男人或者女人，一旦心理失衡，便極願意做那些落井下石，踹上一腳的事，這也正是陸小曼最失敗的地方，因為她太天真憨傻了，太缺乏城府和心計了，所以她不懂得世俗中－陰－暗面的力量。過於率性*的她不懂得藏鋒納芒的道理。

在個人風采上，陸小曼更具備讓人嫉恨的資本，她聰穎過人，才華橫溢，不僅能詩會畫，還兼擅京昆，法語和英語。看過陸小曼的幾幅山水，才發現陸小曼是個富於藝術天賦的女子。能畫好山水的女人鳳毛麟角，能作毫無匠氣的山水在人群中更不多見。不過也難怪，不是才藝俱佳又如何能贏得如此眾多男子的迷戀呢。

陸小曼的悲劇當然與她的性*格有關，陸小曼是感性*的，她具有藝術家典型的率性*特徵，卻理性*不足（而她所欠缺的這點正是林徽音所具備的）。她的敦厚，率性*而為，「才藝有餘，毅力不足」，任性*，敢愛敢恨，敢於離經叛道的種種寬仁和前鋒的性*格在當時的社會卻成了潛藏的禍根。尤其是身上富家小姐的弱點是導致她悲劇的主要原因，而社會環境則是導致她悲劇下場的根本原因，換做現在這個比較開明的社會，人們應該不會如此看待她的個人問題了。但是太過招搖的行為在中國任何時代都會是一樣的下場。

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