碰瓷 | 作為國際爆款的青花瓷

17世紀的海盜船

1602年，馬六甲海域發生了一場小規模海戰，一隊海盜生擒了一艘運瓷器的葡萄牙商船。回到地中海後，海盜把骷髏旗換成荷蘭東印度公司的旗幟（不要震驚，當時歐洲海軍都是這個套路），然後把瓷器送到阿姆斯特丹拍賣，打開木箱的那一剎那，人們震驚了。

不同於以往歐洲人見到的單色釉龍泉青瓷，這批瓷器是白色的，上面畫滿精美的藍色圖案。那艘倒霉的葡萄牙商船叫craak號，人們就把這種裝飾風格的瓷器統稱為craak ware，克拉克瓷，瓷器的類別叫Blue & White ,就是我們的青花瓷。

克拉克瓷是中國瓷器首次大批量登陸歐洲，隨即引發了大批量瘋狂，比如瑞典女王為了收藏青花瓷特別修了座中國宮，普魯士大公用60個特種兵交換了120件青花瓶。再後來歐洲人又到中國採購瓷器，很長一段時間裡，瓷器在歐洲可以交換同等重量的白銀，所以明清外銷瓷都做成厚胎，重。

現在看來，那種單向的瓷器貿易對瓷器國並沒什麼好處。順差了幾百年，新舊大陸的白銀都砸向天朝，中國又沒什麼東西需要進口，而且美國還沒發行國債，結果就是曠日持久的通貨膨脹。中國因為銀子太多了，貨幣體系幾近崩潰，歐洲因為缺銀子也幾近崩潰，結局就是鴉片和戰爭。

這是荷蘭畫家茨德希姆在1630年左右的油畫，放龍蝦和水果的都是克拉克瓷，說明這時青花瓷已經在歐洲深入人心了。早期克拉克瓷主要有兩種，一種是大號深碗，歐洲人常放在廳里當果盤。另一種是大號淺盤，我們吃完飯盤子撂起來放進廚房，歐洲人則要一個個立起來擺在廳里，炫富。這個傳統一直保持到現在，下圖是木下總統在白宮和肋排大叔吵架的場面，請注意他們後面的櫥櫃里立著克拉克風格的瓷盤。

《紙牌屋》中Francis Underwood 和 Freddie 在白宮爭吵

那麼什麼是克拉克風格？首先是大，比國內用的碗盤都大；其次是滿，青花圖案必須畫滿，盡量不留白，這與中國傳統的「計白當黑」的構圖原則相悖；第三點，大量的盤子帶花口，花口盤輪車拉坯做不出來，要印坯或者刻坯成形，成本高，而且不實用，所以中國人很少用花口盤。事實也是這樣，現存的克拉克瓷都在海外，國內幾乎就沒有，因為我們從來不用。所以許多西方史書宣稱，克拉克瓷是中國為歐洲量身定做的瓷器——等等，好像哪裡不對。

大清國曾經給歐洲特製了許多瓷器，這點不假，但最早那批克拉克瓷是海盜搶的，搶來的東西怎麼可能訂製？真相是，當年那艘葡萄牙商船發自廣州，目的地是阿拉伯半島，船上青花瓷的真正主人是穆斯林。

在我們討論青花與清真的關係之前，請您暫時放下對目前複雜國際形勢的擔憂。從歷史的角度看，穆斯林在相當長一段時間裡是人類中的高富帥。阿拉伯人和波斯人本身文化就發達，而且好學，黑暗時代歐洲教會銷毀了所有希臘典籍，穆斯林留下了，所以文藝復興時歐洲人要去阿拉伯學習亞里士多德和蘇格拉底。半島地處東西方之間，雙方許多交流是穆斯林完成的，比如中國指南針黑火藥還有龍泉青瓷，穆斯林傳到歐洲的；阿拉伯數字出現在印度，1到9，穆斯林在傳播時添加了「0」，很偉大的發明。當然阿拉伯人並不是義務傳播科學文化，只是做貿易時的副產品，那時雖然不賣石油，依然有錢。

波斯陶器

公元700年，武則天還當女皇呢，白衣大食，也就是伊朗的波斯人做出了這樣的罐子。不是青花，甚至不是瓷，是陶器，白色是不透明錫釉，藍花是鈷發色，但畫在釉上。穆斯林喜歡白色和藍色。所以他們最早發明了成熟的鈷藍顏料，並且出口到中國，明代著名的蘇麻離青，很可能就來自波斯。

唐代青花瓷殘片

再回到東土大唐，上圖是1975年在揚州的唐代地層里發現的青花瓷殘片。這些瓷片釉下、鈷藍、高溫，妥妥的青花瓷。我們現在提到青花就口口聲聲說鈷藍，其實古人壓根不知道鈷是什麼東西。古代瓷工才不懂原理科學什麼的，他們的發明只是一個試錯的過程，到處收集粘土和礦渣，塗在瓷器上燒，如果變色了就當作顏料。要不是在窯址里挖出了瓷片，很難相信幾個顯赫一時的窯口曾經使用過鈷土做彩繪顏料：江西吉州窯、浙江龍泉窯、河南鞏縣窯、雲南玉溪窯。

唐代長沙窯褐綠彩

唐代是彩繪瓷的萌芽時期，以長沙窯的褐綠彩為代表，也有藍色，不過是銅發色。長沙窯的技術疑演化成磁州窯的白釉黑彩，磁州又傳到鞏縣窯成為紅綠彩，又傳到吉州窯，吉州窯又傳到景德鎮。青花只是唐宋時眾多瓷器彩繪的一種，鈷藍不過眾多是顏料之一，並沒有什麼突出的地方，直到遇到了穆斯林。

唐朝時許多阿拉伯商人駐紮在中國，比如晚唐時黃巢在廣州屠殺了二十萬外國人，其中有十萬穆斯林。揚州在當時可是國際化大都市，可以肯定有穆斯林商人在此發現了青花瓷，那些器物不但顏色清真，而且堅硬光滑不吸水，相比之下，他們家鄉的藍花陶罐就是渣渣，那怎麼辦？買。

阿拉伯商船上的青花瓷盤

證據出現在1998年，印尼海域打撈出一艘唐代的阿拉伯商船，上面有67000件中國瓷器，其中有三件完整的青花瓷盤。船上還有個長沙窯彩繪瓶，落款是寶曆二年，826年，所以說，從九世紀上半葉開始，中國已經向阿拉伯半島出口青花瓷了。有人說青花瓷是阿拉伯人發明的，這不對，那時他還不會做瓷器，更別提青花瓷了。他們只是採購青花瓷而已。

波斯銅器器形的青花瓷天球瓶

青花瓷發展在元代，而且立刻就成熟了，內部原因是繼承了各大窯口的彩繪技術，外部動力來自穆斯林的大批量採購。現在土耳其的托普卡帕皇宮還有四十多件元代青花瓷，是世界上收藏元青花最多的博物館，插一句，古代穆斯林堅信青花瓷遇毒變色，可防歹人。這些瓷器就有明顯的清真特色，因為穆斯林吃飯時要席地而坐，所以盤子都很大，有些直徑四十多厘米。還有許多青花瓷的器形來自波斯的銅器，比如上圖中的天球瓶、無檔尊。

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下面要說畫什麼的問題了。伊斯蘭教禁止偶像崇拜。

那麼出口的青花瓷不能畫人，只能畫抽象圖案了。瓷工非沒有採用穆斯林的細密畫風格，而是繼承了中國傳統的圖案畫法。古代的青銅器、織物、陶器上的抽象紋飾幾乎被青花瓷一網打盡了，而且還發展出許多新的種類。可以說青花瓷是圖案裝飾的集大成者，品類紛繁複雜，在此僅以上博所藏同治賞瓶為例，介紹幾款常見花紋。

1.海水紋。波浪的形狀，這裡只是輔紋，如果畫在主體部分，水中會隨機出沒海八怪，海獅、海龍、海馬什麼的；

2.雲肩紋，如同美人的披肩，還有圓頭的，叫如意紋；

3.蕉葉紋，芭蕉葉子，多出現在器物斜面處，比如頸部足部；

4.雷紋，因為像「回」字，又稱回紋。畫成圓的叫雲紋，二者統稱雲雷紋，始於青銅器；

5.第一層纏枝紋，二方連續，左右伸展；

6.又是雲肩紋，這次大一號；

7.第二次出現纏枝紋，這塊是主紋，其他都是輔紋。纏枝在這變成了四方連續，左右上下同時伸展，升維了。纏枝的骨架是植物蔓藤，捲曲連環發展，其間穿插荷花、牡丹、扁菊、寶相花（一種如意形花瓣的薔薇），這些花都是理論上的，高度抽象，基本分辨不出種類來。

纏枝紋是最主要、最常見的青花紋飾，周淑蘭老師稱其為「格律圖案」，非常貼切。只要掌握了纏枝的規律，作畫時根本不用考慮布局構圖，只要不停地畫，多大的東西都能畫滿；

8.卷草紋，始於漢代石刻，又稱忍冬紋，就是迎春花、常青藤，取其四季常綠、綿延不絕之意，類似纏枝，但沒花，也有加上龍頭的，稱為草龍紋。

青花的故事還有許多，我們下次再說。

（本文圖片由作者提供）