馮長江工筆仕女欣賞-3

06-17

馮長江工筆仕女欣賞-3

轉自：網易 - 李梨的日誌

馮長江，1943年生，陝西西安人。少時喜愛繪畫，先習西洋繪畫，後攻中國水墨畫，再轉傳統工筆重彩。74年曾隨中國著名美術史家、工筆畫家潘潔茲先生學習中國傳統工筆重彩及古代壁畫的複製，先後對中國芮城永樂宮秸山青龍寺、繁峙岩、高平開化寺及太原婁睿墓等處壁畫進行了大量的長時間的臨摹複製與研究，從中得益甚厚，為形成以後的藝術風格奠定了堅實的基礎。馮主攻人物畫、旁及山水等其它題材，尤其擅長大場面製作。他筆下的現代女性，造型優美而富東方韻味，顯示出其堅實的繪畫基本技巧及卓越的藝術表現能力。其作品得中國傳統線描的節奏韻律，同時融入西洋繪畫豐富的色彩語彙，形成鮮明的個人藝術風格，並具濃厚的時代氣息。其處女作《紅綢舞》首展於中國美術館，獲得成功，先後由《美術》、《中國畫》等專業刊物發表推介。其後他創作了大量的現代工筆重彩畫作品，曾獲1982年法國沙龍美展金質獎章、84年全國美展三等獎、87年全國美展一等獎、山西藝術節金牌獎、山西省首屆文藝基金獎金牌獎第一名及獲政府頒發《優秀藝術家》榮譽稱號。個人收錄入「文化名人」全國大型電視專題片。多件作品由中國美術館、中國歷史博物館、國家奧委會、深圳博物館、梵帝崗、美國白宮及聯合國等收藏。馮先生多次在國內外舉辦個人畫展及參加了諸多的國內外大展，深受海內外收藏家的歡迎。97年旅居美國，並於美國東方畫廊，曼哈頓的中國藝術中心及紐約曼哈頓索荷區BENEDETTI GALLERY舉辦畫展，獲得成功，受到美國及旅美外籍人士和收藏家的好評。歷年來出版了《馮長江畫集》、《馮長江繪畫作品集》、《馮長江重彩畫選》、《馮長江藝術作品集》、《馮長江2000藝術新作》及《2002馮長江藝術新作集》等多本專著。

麗質作品尺寸：92*84cm

披長頭巾女郎作品尺寸：92*85cm

藍色東方之韻作品尺寸：92*84cm

遐思作品尺寸：93*85cm

小憩　作品尺寸：92*84cm

花樣年華作品尺寸：92*84cm

矜持作品尺寸：92*84cm

金色玫瑰作品尺寸：92*84cm

執團扇的麗人作品尺寸：92*84cm

紅摺扇作品尺寸：92*84cm

盛裝作品尺寸：92*84cm

青春逼人作品尺寸：92*84cm

白光尺寸：84*92cm

無眠的玫瑰尺寸：84*91cm

我在畫中畫是我作品尺寸：91*171cm

春眠不覺曉　作品尺寸：92*171cm

天使作品尺寸：132*65cm

和服仕女作品尺寸：132*65cm

和服少女作品尺寸：132*65cm

東瀛少女作品尺寸：132*65cm

陽光作品尺寸：132*65cm

假日麗人尺寸：132*65cm

祈福節作品尺寸：170*90cm

六月的鮮花作品尺寸：92*84cm

島國女郎作品尺寸：92*84cm

埃瑪公主作品尺寸：93*84cm

美洲女郎作品尺寸：92*84cm

異國姐妹作品尺寸：92*84cm

金色手鐲作品尺寸：92*84cm

黃摺扇作品尺寸：92*84cm

良宵作品尺寸：84*114cm

節日作品尺寸：92*84cm

朱韻金律香滿路作品尺寸：84*132cm

新娘作品尺寸：90*171cm

老船作品尺寸：95*172cm

老船之二作品尺寸：93*155cm

茶　作品尺寸：85*95cm

寒冷的冬日作品尺寸：92*84cm

（李梨根據網路資料編輯收藏）

【評論】

東方韻味西方情趣

——評馮長江的畫作

作者：陳醉

　　打開馮長江的畫冊，立即給我一個鮮明的感覺——新仕女畫。　　仕女畫在我國傳統繪畫中是很重要的門類，從題材到體裁等都有相對固定的範圍和樣式。仕女，也作士女，從字面意義自然是指那些宮廷貴族、官宦家庭中的女性。作品內容當然大多也是描繪這些社會上層婦女的燕居生活了。古代仕女畫較多以工筆重彩的形式製作，敷彩華美，含蓄細膩。仕女畫的歷史悠久，而且有過燦爛的輝煌。張萱、周昉、唐寅、仇英等大家的作品至今仍然放射出奪目的光彩。可惜，清代以後，整個人物畫都日漸衰落，仕女畫也隨之失去了往日的輝煌。新中國成立後，由於服務政治的需要，人物畫受到空前的重視。更由於繪畫領域的擴展——從表現內容方面，大量表現普通勞動者的現實生活題材的出現；從表現形式方面，國、油、版、連、年、宣的齊上陣——使人物畫得到了迅猛的發展。仕女畫雖然沒有再像從前那樣以一個門類出現，甚至連這個概念也已經在新的社會體制下徹底廢除，但他的基本功能和樣式並沒有真正消失，而是將小部分保留在中國畫、尤其是工筆畫中，並悄悄地將大部分轉移到年畫創作中去了。那實質上是一種新仕女畫，只不過迴避了原有的概念罷了。但無論採用何種手段，作為人物畫的一個組成部分，以女性為主要表現對象的繪畫創作的總體水平也照樣獲得了極大的提高。而同樣以挖掘女性美為主要追求，並藉此抒發胸臆、傳達思想的新仕女畫與傳統仕女畫一樣，都給人以親切、愉悅、祥和的感受。　　今天觀賞馮長江的畫作，依舊是那樣親切、那樣愉悅、那樣令人浮想聯翩。畫家筆下的人物秀美靚麗，畫面潔凈整齊，並且很注意意境的提升。看的出，畫家具有深厚的傳統工筆畫的功底，又嫻熟的掌握了西畫的有關表現技巧，而且還揣摸透了西方的大眾審美趣味。正因為如此，才使馮長江的創作有別於傳統的仕女畫，也不完全是上述的新仕女畫，而是具有鮮明特色的、充滿異國情調的、或者更通俗的說是帶「洋」味的新仕女畫。如今，畫畫的人不少，但能給人留下鮮明印象的不多。我想，馮長江的成功，除了他的基礎與勤奮外，還得益於他的敏感與思考。在此，不妨用「清」、「情」、「精」三個字來概括我的讀畫感受。　　首先是清，清新、清純。這裡既是指整個畫面，也是指畫中的人物形象，他們是不能截然分開的。畫面的清新，首先是色調處理得當。馮長江的作品一般用色不多，他很注意畫面調子的統一，這就給畫面的潔凈、清新提供了前提。與此同時，色調的統一還為突出人物準備了條件。另一個因素是，畫家很重視形式感的處理。畫面的布局、人物的組合，尤其是衣紋、線條的處理等等，很注意節奏感和韻律感，所以畫面總體都很優美。畫家有一段時間摸索採用一種近似裝飾畫的手法去創作，畫面效果很華麗，但畢竟容易流於表面，難以深入下去。最後錘鍊到現在這種既寫實又富裝飾性，既現實又帶有一定理想意味的形象，這應該說是一個飛躍。在這樣的背景下安放一個純情少女，畫面自然會給人以清新、清純的感受了。第二個字是情，情感，情趣。畫中的人物大都是很注意表情的刻畫，或沉思、或恬靜、或冷慢、或哀愁，都既準確又含蓄地表露出來。情感的顯現，還包括畫家對所描繪的對象充滿激情。在強烈的創作衝動下，畫家把每一個激動自己的細節都表達得淋漓盡致。有了景，有了情，所以畫面大多容易富於情趣了。說到情趣，在馮長江創作中還有一些獨特因素。如畫家的作品很多是在海外製作、流通，甚至乾脆是為外國人造像，因此畫面就自然地流露一種異鄉情調了。翻閱馮長江的畫冊，在近期的作品中還發現有一批人物的嘴巴都顯得大大的，猶如那位美國當下最紅的大嘴女明星，甚是可人。也許這些洋模特本來嘴巴就是偏大，也許是畫家的著意處理，甚至也許是一種時尚的追求，對於看慣了柳葉眉丹鳳眼和櫻桃嘴的傳統仕女畫的觀眾來說，自然是感受到了一種新的情趣。第三個字是精，精確、精到。一般來說，工筆畫都相對地偏重這一點。不過，如上所述，馮長江的作品屬於「洋」新仕女畫。因為是在國外畫，又多是畫外國人，自然會帶有「洋」味。而另一層「洋」的意思是，畫家在繪製過程中使用了很多西洋畫的方法，所以在效果上有別於傳統的工筆重彩作品。譬如，畫面人物重視素描關係處理，以準確而又恰到好處地交待了人物的解剖、結構；恰如其分的運用光影色彩塑造人物，使對象表現得更加豐富多彩。這裡說的素描、光影、色彩等，並不是說就直接在上面畫素描、畫油畫，而是把這種西洋畫的語言恰當地運用到自己的創作上，而且還能很好地與原有的主體線描手段融為一體，使之不失東方韻味。這就是畫家精確、精到之處。近年來，也有不少人探索嘗試用一些新的顏料、手段加入工筆重彩製作，取得了很好的效果。但這類製作用在人物畫創作上，處理不當也會適得其反。譬如，一些作品使用了多種新顏料、新手段，背景富於裝飾性甚至非常華麗，但可惜大概還未有新的材料和新的手段來描繪人物，而只能採用傳統的暈染方法。兩相比較，作為主體的人物形象就顯得單薄、柔弱多了。從畫面整體效果看，往往是背景喧賓奪主而人物「立」不起來。作為人物畫創作，還不能不說是一個「先天不足」。而馮長江的畫，則始終以人物為主體，重點著力於對象的表情、姿態以至質感的刻畫，背景包括衣紋、線條等旨在烘托主體，有的乾脆處理得很虛，所以人物形象突出，富於感染力。看來，同樣都是融會新的語言，運用恰當與否，分寸把握如何等等都是很關鍵的。　　總之，馮長江的畫作給我的印象是深刻的，回味是久遠的。當然，新仕女畫，甚至「洋」新仕女畫等概念，不過是觀畫後的一種聯想，並無一定要給它套上一個什麼名目的意思。但反過來倒恰恰說明作品的特色鮮明、定位準確，這也是畫家成熟的一種標誌。如果要用一句話來形容它的特色的話。那就是東方韻味、西方情趣。大千世界豐富多彩，能夠入畫的題材比比皆是，不少人很長時間都未能找到自己合適的位置。馮長江以女性人物畫為主攻方向，也不是人人都能做此選擇，更不是人人都能做好的。畫家習過西洋畫，攻過傳統工筆重彩，還臨過中國古代壁畫，這些都是難得的基本功。畫家後來又移居海外，能接觸並熟悉異國人物和趣味，這又是很重要的客觀條件。這是中西文化相互碰撞、相互交融的結果。再加上本人的勤奮與智慧，終於有了自己的面貌。我想，執著追求，進一步深入挖掘人物的內在意蘊，相信畫家日後還會取得更大成功。