色彩學習，首先要學會怎麼用筆！

06-16

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用筆是水粉畫最基本的必然的表現手段
是構成水粉畫的最小因素
用筆用得好
會大大增強水粉畫的表現力
使畫面生動、富有魅力

水粉畫上許許多多的毛病都與用筆有關
用筆不好，就會成為提高作畫水平的障礙
隨形體結構用筆
　　要想塑造好物體的立體感，就要依靠物體的明暗變化規律——五大調子去表現物體，伴隨著形體結構的轉折，明暗與色彩都會發生變化，用筆的方向、起止要隨著形體結構的轉折來用筆，也可以理解成依照明暗關係與色彩關係來用筆。
　　用筆的大小要隨著形的大小而改變，簡單的結構，大的部位、形狀，我們可以用大筆去表現，如背景等。
　　複雜的小結構、小的部位、小的形與細節，要用小筆去表現，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
　　每畫一筆都要穩妥、形色兼備，考慮不好，不要隨便下筆，一旦下筆就要果斷、準確、乾脆利落。
　　除此之外，用筆還要概括簡練。避免用筆瑣碎、刻意地反覆描、塗、抹，此是水粉畫用筆之大忌。　　
用筆要活潑、自然、統一
　　活潑就是要畫得生動、靈活多變。筆觸過於規整、雷同就會使畫面顯

得拘謹、呆板。
　　統一就是對變化的節制，是筆觸上的共性。
　　自然就是要畫得放鬆、毫無拘束。
　　用筆的動作不同，會形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點、揉、擦、塗等。用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快些，太慢則不爽快，是的畫面顯得拖沓。但有些筆過快了也不行，如擺、塗得過快會出現飛白。
　　速度與筆上水分之間的關係要把握好，水分適中可以畫得快一些，水分少而畫的快就容易出現飛白，影響畫面效果。
點
用筆接觸紙，點出大小不等的小筆觸，多用於表現高光、花瓣等微小細節。
旋
旋，用筆的中鋒旋轉用筆，力道均勻、和緩，一般用於表現曲面，一筆蘸多種顏料，順勢而旋。
疊
用於表現濕度適中的顏料一筆一筆疊加上去，色彩差距小的情況下能清晰的表達先後層次關係，常用在色彩純度高、變化較為微妙的物體上，多用於亮面暗面過度。
提
用筆乾脆利落的帶出飛白，下筆時用力，然後緩慢提筆留尾巴起到銜接補形的作用，多用於靜物受光面和反反光部分的提亮。
擦
用較乾的筆快速左右擺動，蹭出較虛的效果，可加強色彩的整體效果。多用於暗部、陰影處、增加層次感或較虛的部分。

揉
在顏料未完全乾透的情況下，以拖的方式先畫上去，然後用力壓著筆來回擦，使它在不改變底色的同時能滲透出其他色彩，表現出細膩、含蓄的色彩變化。
拖
帶著顏料干刷，用筆的側鋒漸漸畫出由實變虛的筆觸，來表現色彩的銜接感，一般用於刻畫細長的物體或者製造粗糙的質感。
勾
把筆尖壓下去，再用筆鋒拖筆。「勾」表現力很強，能收、能放。濕勾表達較為流暢的線條，干勾表達較硬、渾厚的物體，鐵勾出現在物體的轉折處，是一種長而硬直、均勻的線條
擺
用筆的中鋒結合物體結構走向用筆，力度要均勻，顏色要飽和，大多用於物體的主題上色。
　　以上筆法也可以互相結合使用，如先擺後拖、先擺後揉、先揉後拖等等，這都是連貫的動作。　　
　　用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快一些，太慢則不爽快、不出效果，尤其是拖。
　　在顏色較複雜、重疊的情況下，先畫面積大的地方，後畫面積小的地方。
先畫薄的地方再畫厚的地方，這分兩種情況：
　　一是先畫薄的地方，然後向厚的地方轉移；
　　二是分層畫的時候，先畫得薄一些，再漸漸地畫厚。　　

　　先濕後干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應先用濕畫法畫，隨著顏色的變干而過渡到干畫法上。
　　先畫暗部後畫亮部，即先從物體的暗部畫起向亮部過渡，這樣不容易畫粉，是較常用的一個次序。
用筆要活潑、自然，就要追求變化
　　在實際的操作中，我們可以避免一些情況的發生，如方向太一致、無變化、對稱，對稱則呆板；又如筆的形狀雷同，明度、純度、色相一樣，疏密一致，虛實無變化；用筆大小、長短、寬窄雷同，用筆不可等距離、不可橫平豎直，用筆要曲直相結合等。　
用筆是我們繪畫痕迹的體現
體現著自己的感覺和趣味
這種感覺和趣味會因時間和自己的認識的變化而改變