填詞造章 | 宋詞里的意象表達

【其一】注意意象的多種表述方法。

在詩詞中，幾乎每個意象都有多種多樣的表述方法。這個多樣性為我們更好的安排其在詞中的位置提供了很大的便利。

比如杜鵑，指杜鵑花時，有別名映山紅、艷山紅、艷山花、清明花、山躑躅、紅躑躅、山石榴等，指杜鵑鳥時，又稱布穀、子規，這樣我們便可根據具體位置的平仄要求來選用相應的詞以表達我們的意思。

舉例而言，如五字句格式為「仄平平仄仄」時可寫「子規啼雨亂」，而格式為「仄仄平平仄」時就可以用「布穀聲聲苦」。

再比如一般描寫幽靜或悲情時，往往會用一些聲音來襯托環境或反映內心，這就會涉及到笛或箏這兩種樂器。以箏為例，就可以用銀箏、秦箏、寶箏、素箏、鳳箏、雁箏等意象，用在格為平平或仄平的位置。除此之外，我們還可以用部分來代指全部，對於箏而言，重要者有二，一曰弦，一曰柱。弦者，可以用十三弦、五弦、鳳絲、冰弦等來代指箏。柱者，系指箏上整齊排列的弦柱，是將箏的振動傳到面板的媒介，因其斜列在箏面上，恰如一行大雁欲飛，通常稱雁柱。雁箏之稱呼，大抵由此來。故又可用雁柱、玉柱等來代指箏。

更進一步，我們還可以用金雁來代稱箏。於是無論平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一種，均有對應的詞可以使用。舉例而言，如：「盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁」（呂渭老《薄倖》），「愁幾許，寄鳳絲雁柱」（周邦彥《垂絲釣》），「冰弦玉柱風流在，更秋蘭、香染衣裾」（李彭老《高陽台》），「卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱」（晏幾道《蝶戀花》）等。

插個題外話，其實不單是意象，詞作家在引用典故的時候，也往往不是直接引用某個特定詞，而是三言兩語勾勒出人物或歷史事件，因此即便對同樣內容的典故，其文字形式也是不拘一格。如漢代魯人虞公，善雅歌，發聲振動梁塵的典故，在詞中就有動梁塵、歌落梁塵、梁塵暗落、梁高塵簌簌、樑上暗塵飛等多種用典的詞句。這也是詞的一大魅力之處，從中約略可以體會作詞用辭的技巧。（參見《全宋詞語言詞典》）

【其二】靈活處理用詞方式。

與上類似，表達同一個意思也有多種方法，要靈活處理不同平仄格式下的用詞方式，以求能最大程度的呈現詞作的意蘊內涵。

比如：「斷腸」又可作「腸斷」，兩者意思略有不同，前者偏正後者主謂，但在表達感情上兩者是同樣的，而這個顛倒就方便我們應用到平仄或者仄平的格式上去。實際上，在詞中二字詞比較注意的是後一個字的平仄，前一個字的位置往往可平可仄，因此腸斷、斷腸就成為某種程度上的一個萬能詞。

再比如：寫憑舟遠去，我們可以直接用「催舟」來表達，若「催」字位置限定為仄，則可以用「駕」。若嫌「駕」太俗，則可以用「棹」"，化名為動，既滿足平仄要求，又使詞顯得很有韻味。

這都是詞和歌曲曾經密切配合的痕迹。所以，在這裡提出便於初學者學習。

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