絕句1.用兩分法解剖格律詩的平仄格式

從現在開始，我們的話題要轉到平仄體裁最複雜的部分——格律詩了。

格律詩包含絕句、律詩兩大類，而絕句、律詩又各有五言、七言之分，即共有五絕、七絕、五律、七律四個品種。每個品種都分別具備四種不同的平仄格式，合計這些平仄格式便達十六種之多。

平仄格式是使格律詩聲韻優美的重要條件。下面的事例，或許能幫助讀者對此有所認識。

唱出來的樂音好聽，因為五種音階（工尺譜）或七種音階（簡譜）是經過巧妙安排的，不是信口亂唱的。說出來的話、哼出來的詩也一樣。不同聲調的字音，經過精心組合，表達出來也會特別動聽，不同凡響。

兩個字的稱呼。經常念讀的同平、同仄的兩字組合，往往改變成為平仄或仄平。例如普通話的「媽媽」、「哥哥」，頭一個字念陰平，後一個字念輕聲（相當於仄聲）；「奶奶」、「寶寶」，頭一個字念上聲，後一個字念陰平。在廣州話里，兩個字的稱呼如「晴晴」（平平）、「舅舅」（仄仄）也改念「晴請」、「求舅」（都變平仄）。大概平仄搭配，總是聽來順耳。據說有人作過統計，某地三個字的姓名，有平有仄的佔百分之九十以上，全平或全仄的不到百分之十。

四個字的組合。「張三李四」好聽，「張三王八」就不好聽。前者是二平二仄，有起有落；後者是四字皆平，缺乏抑揚。有人對《漢語成語小辭典》近三千條四字成語的平仄組合情況作過分析，發現雙數字作「平仄」（例如一絲不苟、下車伊始、不堪回首等）和「仄平」（例如三令五申、心血來潮、鬥志昂揚等）的，佔70％多一點；而作「平平」（例如忘羊補牢、公而忘私等）和「仄仄」（例如一概而論、門戶之見等）的，則佔30％少一點。可見人們在創造成語的時候傾向於平仄的交替，他們覺得這樣的組合，說起來更加順口。

兩句話的聯繫。前一句用了仄聲收尾，後一句就改用平聲收尾，或者反過來前平而後仄。如「中通外直（仄），不蔓不枝（平）；香遠益清（平），亭亭凈植（仄）」（周敦頤《愛蓮說》）；又如「浮想聯翩（平），夜不能寐（仄）。微風拂煦（仄），旭日臨窗（平）。遙望南天（平），欣然命筆（仄）」（毛澤東《七律二首送瘟神》小序）。這是文言文。白話文也不例外，平仄的排列也應該講究。「張三去了，李四也去了，老王也去了，會開成了」，這樣說就不如說成「張三、李四、老王都去參加，會開成了」。前者一連四個「了」，後者「加」是平聲，「了」是仄聲，揚抑有致。再如以下散文句子：「一路行來，有雨趣而無淋漓之苦（仄），自然也就格外感到意興盎然（平）。」(李健吾《雨中登泰山》)；「抬頭望處，已是巫山。上面陽光垂照下來（平），下面濃霧滾湧上去（仄），雲蒸霞蔚（仄），頗為壯觀（平）。」(劉白羽《長江三峽》)。這些地方都顯示了作者運用平仄的功力。

使用漢語的人，歷經無數世代，在語言實踐中從不自覺到自覺地利用字音的平仄相間來美化語言。特別講究語言藝術的格律詩當然會在利用平仄方面走得更遠。

格律詩的字音平仄組合有些什麼特點呢？如果我們弄清楚格律詩平仄格式的結構，這個問題便會迎刃而解。以下面一首絕句為例，看看它的平仄結構是怎樣的：

句中句腳

裊裊城邊柳，仄仄平平（交替）仄，

聯內相反＜＞從仄到平

青青陌上桑。平平仄仄（交替）平

聯間相同＜＞從平到仄

提籠忘采葉，平平平仄（交替）仄

聯內相反＜＞從仄到平

昨夜夢漁陽。仄仄仄平（交替）平

——唐·張仲素《夢漁陽》

我們最好用兩分法去解剖格律詩的平仄結構。所謂兩分法，就是在格式上劃一豎，豎在詩句的第四字與第五字之間，把整首詩分為句中與句腳兩個部分，從這兩個角度去觀察它。

先看它的句中。每句句中雙數字的平仄，必定交錯存在（此平則彼仄，此仄則彼平），特別是後一句跟前一句，其句中雙數字的平仄必定從相反到相同，反覆輪換（即第一二句相反、第二三句相同、第三四句又相反……）。

再看它的句腳。每句句腳的平仄，必定交錯存在（此平則彼仄，此仄則彼平），特別是後一句跟前一句，其句腳的平仄必定從平聲到仄聲，反覆輪換（即第二句平、第三句仄、第四句又平……）。

句中句腳的平仄交錯、句子之間的平仄相反，這使得平聲仄聲交替出現，產生抑揚頓挫的效果；句子之間的平仄相同、平聲韻腳的隔句出現，這使得平聲仄聲適當複合，產生往複迴環的效果。人們吟誦一首絕句的時候，會感覺它的調子既抑揚起伏，又重疊迴環，悅耳動聽，秘密就在這裡。