完美的人像相機什麼樣

06-16

完美的人像相機什麼樣

無論是專業的數碼單反還是小巧的輕便袖珍數碼相機，只要運用得當，都能獲得出色的人像攝影作品。但假如相機具備以下這些功能，那麼它就會使你在拍攝人像時隨心所欲的獲得想要的人像作品效果。外觀從使用角度來看，除抓拍和偷拍人像時相機需要小巧而隱蔽的外形與顏色以外，大多數時候用於擺拍人像的相機其實對外觀並沒有太多的限制。只要握持舒適，重量適中，長時間握持手腕不會累就成了。但事實上，許多時候，特別是在拍攝模特時，假如你拿的是一部帶有豎拍手柄的大炮級相機，那麼你拍攝的成功率就要比拿著一個小數碼相機的成功率高許多。究其原因，應該是人的心理在作怪：因為很多模特會因你的相機看上去很專業而對你的攝影技術產生信賴感，那麼他或她就很可能發揮出更好的狀態讓你拍攝到最精彩的瞬間，而作為拍攝者，特別是一般的攝影愛好者，在使用專業的S3pro時，也會很自然的要比用小巧的A710IS多一份自信。雖然A710IS其實也能拍出不錯人像照片。

鏡頭由於人物是人像攝影的主體，如何讓自己所拍攝的人物更具視覺衝擊力是人像攝影題材最核心的主題。因此，大多數時候，人們還是希望獲得一隻可有效消除近距視角變形且能突出人物主體的人像鏡頭。要獲得這樣的效果，一隻鏡頭最好具有75mm以上200mm以下的焦距，以及至少大於F2.8的光圈。因為75mm以上的焦距可有效消除廣角鏡頭的桶形變形，並讓人物的臉型與形體曲線的透視比例更符合審美的觀點。同時，在同等拍攝距離和同樣的光圈下，鏡頭的焦距越長，也就越容易使照片的背景虛化，而這種景深很淺的圖片相對於那些景深很大的圖片來說，更容易將觀看者的視覺注意力集中到人物本身上來。另一方面，要想獲得更淺的景深，鏡頭的光圈大小也是一個決定性因素。因為在同等焦距情況下，鏡頭的光圈越大，景深就越小，對於喜歡拍攝戶外人像的攝影愛好者們來說，也就越容易獲得夢想中的背景虛化，但人物清晰的戶外人像作品。正因為如此，對於許多專業的人像攝影師來說，那些85mm的F1.8、F1.4、F1.2大光圈的鏡頭以及那些70-200mm1∶2.8恆定光圈的鏡頭儘管可能價格會非常昂貴，他們也會節衣縮食的去購買。而需要注意的是，由於許多APS畫幅數碼單反相機的畫幅的縮小的緣故，這些鏡頭裝在相機上時等效焦距就會變長，因此，以前那些並不是很合適於拍攝人像的50mm/標準大光圈鏡頭由於等效焦距變成了75mm甚至更長，再配合上大光圈，現在其實也很適合裝在APS畫幅上的數碼單反拍攝人像了。

（圖2 D200配合85mmF1.4可以獲得景深很淺的人像特寫照片）

從實用的角度考慮，更多的攝影愛好者則會偏向購買那些中焦或標準變焦恆定大光圈鏡頭或中長焦非恆定大光圈鏡頭，如許多廠家的17-55（50）/F2.8、24（28）-70（85）/F2.8，24-135（120、105）mm1∶3.5-4.5。只所以這些鏡頭最受普通攝影愛好者的歡迎，其實主要是因為這些鏡頭除了可以用於拍攝建築、風光以及其他攝影日常攝影題材之外還能兼顧到人像攝影。它們在拍攝人像時，都可以通過大光圈或長焦距來控制景深，使背景虛化以突出人物主體。

（圖3使用騰龍17-50鏡頭拍攝的環境人像樣片）

而另一些攝影愛好者，則非常喜歡使用90-105mm的微距鏡頭來拍攝人像，雖然使用這類鏡頭會讓背景虛化過度而使人物看上去好想是被貼到背景上去的一樣，但許多人還是對那種超級銳利的圖像效果樂此不彼。

（圖4利用微距鏡頭拍攝可以讓背景有效虛化，但人物彷彿是被貼上去的）

對於那些小型數碼相機用戶而言，由於控制成本的緣故，現在很少還有相機像當年的富士S602或松下FZ10一樣使用恆定的大光圈鏡頭設計，所以，在今天要想獲得背景虛化的還不錯的人像照片，就需要依靠相機的長焦功能，也正因為如此，那些具備光圈優先或全手動功能變焦倍數在6-12倍以上的長焦相機才會成為無數非數碼單反人像攝影愛好者的夢中情人。

圖6 FUJIFILM S9600

圖7松下的FZ系列相機都具有大變焦倍數能很容易的虛化背景

圖8佳能的G7具有6倍光學變焦鏡頭也能用於拍攝戶外人像

不過，一隻鏡頭焦距夠長、光圈夠大的鏡頭並不一定就是一隻出色的人像鏡頭。事實上一隻合格的人像鏡頭還應能有效控制圖像邊緣的四角失光、色散以及邊緣圖像變形，另外，它還應具有出色的色彩還原能力、圖像飽和度與銳利度，這樣才能獲得人物膚色真實、圖像充滿質感、視覺衝擊力強的人像圖片。需要注意的是，幾乎所有的鏡頭，在使用其最大光圈時，圖像的解析度都會有所下降，也就是許多人所說的「肉」，因此，假如你想獲得的是異常銳利的人像圖片，那麼在最大光圈下縮小兩擋光圈，效果就會好很多的，也正因為如此，那些最大光圈為F1.4甚至1.2的大光圈鏡頭才會為那些即想獲得銳利異常的圖像效果，又想有效控制景深虛化程度的用戶所喜愛。快門有時候，我們明明在相機的LCD上看到的是人物非常和諧自然的表情，但當按下快門後，所獲得的照片卻是人物的眼睛閉著，或是神態不佳的樣子。這就是因為相機快門時滯時間過長的緣故。事實上，和快門速度範圍相比，相機的快門時滯的長短顯然在拍攝人像時更為重要，因為人物的面部表情細微變化的速度並不比F1方程賽車慢多少，當你在取景器中發現被攝者最美麗的瞬間時，假如擁有一個快門時滯很短的相機，那你就很容易獲得滿意的作品。否則就很容易出現前面所描述的情況。當然對於數碼相機來說，造成快門時滯過長這一現象有許多原因。對焦速度、測光速度、以及圖像信號從CCD傳輸到LCD或EVF上的時間長短以及快門按鈕的電子信號的傳輸速度都對快門時滯會產生影響，當然，我們可以通過使用AE/AF-L鎖來預先鎖定對焦點和曝光值、預先半按快門，使用光學取景器等手段來在人力可控的情況下縮短快門時滯，但總的來說，使用一部快門時滯較短的相機還是要比使用那些快門時滯長的相機更適合拍攝人像。而從機器本身來說，在現階段，採用機械快門和光學取景器的數碼單反相機還是要比那些使用電子快門和LCD取景器的相機具有更短的快門時滯。而對於許多室內人像攝影師來說，相機支持使用快門線也應是一項必備的功能。無論是傳統的頂針式機械快門線、還是現在的遙控快門線或多功能十針數據快門線，它們都可以讓攝影師在使用三腳架的時候即使是使用B門進行長時間的曝光，也能完全避免因手按動快門所產生的振動（數碼單反相機則要配合反光板預升功能），從而在較暗的光線下也能獲得非常清晰的圖片。但對一些喜歡拍攝環境人像的攝影師來說，快門線的功能並不僅於此，因為快門線可以讓攝影師從相機的取景器後面走出來，在相機的旁邊使用雙眼觀察環境，而更為輕鬆的進行拍攝。

圖9d70的快門線

圖10 S9500的機械快門線插孔

對焦使人物看上去銳利而清晰，是人像攝影圖片保持視覺衝擊力的一個重要因素。這就需要相機具有很強的對焦能力。這裡說的對焦能力，主要分為對焦速度和對焦區域選擇能力兩個方面。更快的對焦速度能使快門時滯縮短，讓你迅速抓取人物精彩的表情，但衡量一個相機的對焦速度是否夠迅速，還要看其在暗光線下和鏡頭長焦端以及相機與被攝人物距離很近的時候的表現。因為，許多時候我們需要相機在弱光下來拍攝人物，如圖中的女孩，就是在一家光線黯淡的咖啡廳中拍攝的，但如果半天對不上焦，想來拍攝者與被拍攝者的心情都會變壞。在拍攝人像時，我們還會使用鏡頭的長焦端拍攝，或是以很近的距離為人物的面部拍攝特寫，但假如在這種情況下相機無法對焦，那也是一件很無奈的事情。優秀的人像相機還應具備出色的連續對焦能力，在人物運動或行走時也能捕捉到他的精彩瞬間，而不只是只有當他安靜的坐在那裡時才能進行拍攝。而相機的對焦區域選擇能力，則能讓拍攝者更精確的控制構圖並保持主體人物是清晰的。在圖中，雖然這個MM的位置是在圖像邊緣，但由於拍攝者所使用的相機可進行45點對焦，而拍攝者又使用對焦點手動選擇功能將對焦點放在了人物的眼睛上，還是獲得了主體人物面部清晰而其他次要背景虛化的拍攝效果。事實上，許多廠商還以對焦屏上對焦點的多少以及對焦點覆蓋區域的大小作為其專業數碼單反相機和入門數碼單反相機的一個分野。例如，佳能的EOS 1D MARK II就有45個對焦點，且對焦點幾乎覆蓋了整個的取景屏，而其入門級的數碼單反則只有7個或9 個，而且對焦區域也更集中於取景屏的中央。而尼康的D200雖然也和頂級的D2X一樣具有11個對焦點，但其覆蓋的區域卻要明顯小於D2X。另外，一些相機雖然也有多個對焦點，但假如其對焦點不允許用戶手動。

選擇位置，那麼在進行構圖時，也會非常麻煩。

圖11雖然都是11點對焦但D2X的對焦覆蓋範圍明顯要大於D200的

圖12 D200的對焦範圍

圖13佳能 EOS 1DS-MARKII 的對焦點示意圖

圖14和許多小型DC一樣，奧林巴斯的C7070可以直接在LCD取景器上對橫豎13X11個對焦點進行區域對焦

圖15 400D的對焦屏幕

圖16 400D的對焦模式菜單 1

圖17 400D的對焦模式菜單 2

圖18 S9500的對焦模式選擇按鈕

這方面一些准專業甚至是入門級的小型數碼相機，反倒要比數碼單反更好一些，許多相機都允許拍攝者在整個LCD取經屏幕上，任意選擇一點進行對焦，而這就使拍攝者構圖時會方便很多。當然，這並不是說那些對焦點少的相機就無法進行創造性的人像攝影構圖了，其實假如它們具有AF對焦鎖定功能，即使被拍攝人物處於對焦點無法對焦的邊緣，我們也可以選擇一個和人物處於一個焦平面的可以對焦的點進行對焦，然後按動AE鎖，將相機平移，去進行拍攝。在這裡，我們還要提到的是一項新型的對焦技術，那就是由富士率先推出的面部識別功能，運用這一功能，相機會以人臉的一個鼻子兩個眼睛作為參照，進行對焦並測光，從而獲得人物面部清晰且曝光正常的照片，而使那些喜歡拍攝人像的用戶，簡化了對焦的難度。

圖19 富士F31fd可以在夜晚針對人臉進行對焦和測光

測光與曝光

前面只所以要專門對富士的面部識別功能專門提出，其實主要是因為這一技術是將對焦和測光功能融合到一起的一項技術。因為即使你的對焦和構圖無懈可擊，但假如圖像過曝、欠曝，也很難說你拍攝的是張出色的人像作品。一部適合於人像攝影的相機，應具有精準而迅速的測光功能，一般最好具備點測光功能，因為點測光可以精確的分析構圖畫面上某一點的光亮值，而不是整個畫面的光亮值。而這就能給出我們所需要的正曝光數值，最終獲得人物主體曝光正確的圖像。事實上，這一功能在人物處於逆光或複雜光線下時特別有用，這樣我們就可以獲得作為畫面主體的人物曝光正常的圖像，而不是面部過亮或過暗，而環境光線正常的圖像。但需要注意的是，這裡的點測光應能與對焦點進行聯動測光，而不是僅僅對畫面中央一點進行點測光，因為在人像攝影中，我們更多的時候需要測的是作為對焦中心人物面部的光而非背景或畫面中央的光。事實上，前面說的面部識別功能，也就是一種智能化了的不但可以針對面部對焦且能針對面部測光的功能。

圖20三星P815的測光區域可與對焦點進行聯動測光

假如我們所使用的相機所拍攝的人物圖片和我想像中的圖片比總是偏亮一些或偏暗一些怎麼辦？可以使用相機的EV補償或包圍曝光功能。調節相機的EV補償數值，能讓圖片在原有測光基礎上更亮或更暗一些，而假如你希望在後期的選擇餘地更大一些，那麼就可以使用包圍曝光功能，在該模式下，相機會以原有測光值拍攝3-9張不同曝光值的照片，而讓你從中選擇出滿意的曝光效果。白平衡與色彩還原準確的白平衡功能可以讓相機無論在任何光線條件下都能獲得膚色真實的人像作品。一般來說，大多數數碼相機在其自動白平衡模式就可以在絕大多數光線環境下獲得準確的色彩效果，但當相機在室內的熒光燈或白熾燈以及一些特殊色溫的影室燈下，其圖像則會偏藍、偏紅、或者偏黃，在這種情況下，一般人都會使用相應的情景模式白平衡模式來設置相機的色溫，但假如仍不能獲得準確的色溫，那就需要用戶使用相機的自定義白平衡了。在這種環境下，打開相機的自定義白平衡模式，然後放一張白色的不透光的卡紙在鏡頭的前面，讓其充滿整個取景畫面，然後按動設定按鈕進行設定，這樣，相機的自定義白平衡模式就被設置完成了。一般來說，使用這種白平衡，相機在絕大多數情況下都能獲得真實的人像皮膚色彩。而假如使用自定義白平衡還無法獲得我們想要的色彩，那麼我們則需要使用相機的色溫可調功能，來手動向相機輸入自己所認為的色溫讀數，這樣也可以獲得準確的色彩效果。不過，一般人是無法準確測算出環境光線的色溫的，所以很多非常專業的攝影師還是配合專用的色溫表來設置相機的色溫，不過由於色溫表價格過高，即使是專業的人像攝影師，在國內也很少有人使用。而更多的則是使用相機的RAW圖片格式進行拍攝來在後期的PS處理時獲得自己想要的色彩效果。

圖21自動白平衡時的色彩

圖22自定義白平衡後的色彩效果

連拍連拍功能，也是人像攝影中一個重要的功能，高速度的連拍能捕捉到人物表情變化的每一個瞬間，而讓拍攝者從許多張照片中選出最優秀的照片。而要想實現這一目的，相機就要具備很強的綜合連拍能力。首先就是連續對焦能力，準確、迅速的連續對焦能力，能讓相機在即使拍攝者和被拍攝者都處於運動的狀態時也能鎖定精彩的人物表情或人物形體動作。其次，則是相機的連拍張數，一次連拍的張數越高，那麼獲得的照片也就越多，從中選擇出出色照片的可能性也就越大。但需要注意的是，這裡所說的連拍張數必須是相機在最大解析度最優畫質下的（最好是RAW格式）張數，否則一個相機即使能以640X480的解析度連續拍攝數億張照片，其單張照片畫質太差，也是沒有實際意義的。除了連拍張數外，則是連拍頻率，單位時間內相機所能連續拍攝的次數越多，那麼它捕捉人物運動的變化的能力也就越強，可以想像，一個一秒能拍8張的相機自然要比一個一秒只能拍3張的相機能獲得更多的人物變化表情。這之外，則是二次連拍的間隔時間的長短，由於相機緩存大小的不同，不同的相機在進行一次連拍攝之後，都需要有一個從相機緩存中把圖片數據寫入存儲卡中的過程，因此，很多相機在這一過程中，有的連拍速度減慢、有的則連拍張數減少，還有一些甚至根本停止響應。而假如這一時間過長，那麼我們就很有可能在兩次連拍的間隔中把被拍攝者的精彩瞬間漏掉，因此一部二次連拍間隔時間短的相機顯然更適合於人像攝影。需要注意的是，二次連拍間隔的時間長短除了與相機處理器和緩存大小以及圖像體積有關外，還於相機所使用的存儲的寫入速度有很大關係，因此我們在選購存儲卡時應盡量購買那些寫入速度高、容量大的存儲卡。

圖23 D200的連拍和單張拍攝轉換撥輪

閃光燈在暗光線下或影室內拍攝人像，可能使用最多的相機功能就是閃光燈了。一般來說，用於人像攝影的相機應能準確根據對焦距離和環境光線情況來控制閃光燈亮度輸出，從而能獲得準確曝光的閃光人像作品。而一些專業的相機，還會具有iTTL或ETTL功能，可以根據環境光線的色彩來分辨色溫，以便獲得色溫也準確的閃光人像照片。而有些相機雖然本身不具備內置閃光燈，但卻具有可外接閃光燈的熱靴，而通過熱靴，相機就不但可以外接功能更多的閃光燈，還可以接駁特殊的同步引閃器，與一些外接影室燈連接，而共同進行閃光拍攝。有些專為拍攝人像的相機還設置外接閃光燈PC同步端子，依靠專用的連線，它們就可以來控制其他的影室燈或閃光燈來獲得特殊的人像光影效果。而對於那些喜歡拍攝夜景紀念人像或暗光線下環境特寫人像的攝影者來說，閃光燈的慢速同步是一個很有用的功能，依靠這個功能，不但人物可以獲得正確的閃光，而美麗的夜晚或具有特殊氛圍的光線環境也能被拍攝下來。而隨著技術的發展，一些廠商還研究出了新型的智能閃光技術，運用這一技術，不同同樣可以獲得出色的暗光線環境人像照片，而且相機還可以非常精確對人物面部所需要的閃光量進行控制，從而獲得人物面部紅潤自然的閃光照片，而觀看者則很難看出拍攝時使用了閃光燈。而對於那些專業的攝影師來說，他們則更看重相機閃光燈或外接影室燈的回電速度，足夠快的閃光燈回電速度，可以大大縮短在使用閃光燈時的拍攝間隔時間，而讓攝影者與被拍攝者保持在亢奮的工作氛圍里，使工作效率大幅度提高。有些大功率的閃光燈還能在相機連拍時持續閃光，在商業性的人像攝影中，這自然更容易讓拍攝者和被拍攝者興奮起來。對於那些希望以更高的快門速度捕捉人物運動瞬間的攝影者來說，相機能夠以非常高的閃光同步速度與閃光燈聯動拍攝是一個很有價值的功能，這樣，當拍攝者使用1/4000秒甚至更高的1/8000秒快門速度時，他依然可以獲得曝光正確且沒有快門遮斷陰影的閃光人像照片。當然，大多數相機都只能具有最高1/250秒或1/500秒的閃光同步速度，而要想獲得高速閃光同步速度，則需要大功率的高級閃光燈或影室燈的支持。而對於那些在大多數時間只是使用小數碼相機來拍攝人像的攝影者來說，也許這個小數碼相機能夠沒有其他的閃光功能，但防紅眼功能還是一個必須的。在這種閃光模式下，閃光燈在正式閃光之前會預先閃光，而讓人的瞳孔收縮，這樣在正式閃光拍攝下的照片里，人的眼睛就不會像兔子一樣紅了。

圖24尼康的SB-800可以獲得多種特殊的閃光效果

圖25 尼康D80的閃光燈彈出時的樣子

圖26 富士S9500的閃光燈同步PC端子

感光度和鏡頭的光學防抖功能

有的時候，我們在拍攝人像時是不能使用閃光燈的，比如在咖啡館中，那會影響別人，而拍攝兒童，則會對孩子的視力造成影響。這時候，想要獲得清晰的人像照片，就需要提升相機的感光度或使用其光學防抖功能了。一般來說，足夠高的感光度，可使相機在取得正確曝光值的情況下，加快快門速度，以防止慢速快門而導致的畫面模糊。隨著技術的進步，許多相機甚至可以ISO3200的高感光度進行拍攝。這樣原本在ISO100的感光度下必須使用1/2秒的慢速快門才能正確曝光的圖片就可以在1/30秒或1/40秒的較高速度下進行拍攝，從而大大提高了暗光下手持相機拍攝照片的成功率。

（圖27、使用相機的高感光度可以在暗光線下不使用閃光燈和三腳架也能拍攝出不錯的圖片）

但相機在具有高感光度的同時，卻會使其圖像畫質下降，一般來說，感光度越高，圖像上的噪點也就越大越明顯，而這對於極力追求圖像畫質的人像攝影者來說自然不是什麼好消息，不過，隨著技術的進步，許多相機已經擁有了非常出色的高感光度噪點控制能力，這樣，即使使用高感光度拍攝，畫面也依然能保持相對的清晰而無明顯的噪點。從技術角度來看，影響高感光度下畫質噪點數量的原因主要是感光器件的種類、感光器件的感光面積、感光器件單位面積內感光元的數量的多少，以及相機的內部處理器和內部圖像演算法的處理能力與先進程度等。從現在的情況來看，專業數碼單反相機的CMOS在高感光度下的噪點控制能力要好於CCD的，而同等像素下感光器件的面積越大，其噪點的數量也就相對越少一些，因為在單位面積上其感光元的密度較小，引起暗電流雜訊的可能性就較小。而隨著許多相機的內部處理器的處理能力和內部圖像演算法的增強，許多相機在高感光下也能保持不錯的噪點水平。當然，除了依靠提升感光度來獲得較快的快門速度以保持畫面清晰以外，我們還可以通過使用鏡頭的光學防抖相機的CCD防抖功能來消除在慢速度快門下的相機抖動，從而讓相機即使是在一個較慢的速度下也能保持畫面清晰。與依靠提升感光度的方法相比，這種方法還能讓相機在一個比較低的感光度下進行拍攝，卻不產生噪點。但與鏡頭光學防抖功能相比，CCD光學防抖功能在經濟性上卻更佔據優勢一些，因為這一功能是設計在相機的機身上的，任何一隻鏡頭在具有這樣功能的相機上使用時，都會具備光學防抖能力，而不是僅僅一隻鏡頭。

圖28 佳能的S2 IS，具有光學防抖系統可以有效防止長焦端慢速快門下圖象糊掉

在這裡，我們需要消除一個誤區，那就是對於人像攝影用的相機來說，其在低感光度下的畫質與解析度其實要比高感光度下的噪點控制能力更重要，因為絕大多數人像照片還是在正常光線下拍攝的，在這種情況下，人們實際需要的是銳利、細膩的圖片而不會關注它是在什麼感光度下拍攝的。

色彩與畫質

優秀的人像圖片應該具有鮮艷而真實的膚色，能將髮絲根根分清的解析度，明銳的圖像邊緣過度和豐富的層次，而這就需要相機具備高質量的感光器件和圖像演算法。一般來說，除了那些經常要衝洗40-50寸甚至更大尺寸照片的商業人像攝影師以外，相機感光器件的尺寸大小其實要比像素多少更為重要。因為高像素主要對應控制的是相機能沖放多大的照片，而大尺寸感光器件則會因其具有更大的寬容度而讓圖片內包含更多的細節和層次。而不同的感光器件還會獲得不同的畫面效果，一般的SONY的CCD會讓尼康的相機獲得銳利而略顯堅硬的油畫般色彩效果，而佳能的CMOS則有種淡淡的柔和，適馬的X3處理器則能很好的把一種膠片時代的色彩氣息傳達出來，而富士的super CCD，則有著一種猶如反轉片一般的色彩飽和，對比強烈的圖像效果。除了感光器件的像素與感光面積會影響到相機的畫質以外，相機的內部處理引擎和圖像演算法則會讓同一部相機獲得不同的色彩風格和畫面效果。也正因為如此，佳能EOS 5D及30D上的照片風格才會因此而很受人們的喜愛。

電池續航能力

在戶外，無論是拍攝模特還是老人、孩子或者你的愛人，都要求相機應該具有較強的電池續航能力，這樣你就可以更為專心的去拍攝他們而不必擔心相機什麼時候會沒電。許多攝影者會為自己的相機配備一塊備用電池，以防止電池沒電而導致無法拍攝。而另一些專業的攝影師，則會為自己的數碼單反配備一個豎拍手柄。配備豎拍手柄有兩個好處，一是方便構圖，大多數人像圖片都是豎式構圖的，使用豎拍手柄會讓相機操控起來方便許多。另一方面，大多數數碼單反的豎拍手柄都是在支持原裝鋰電池的同時，可以使用AA電池作為能源的，而在戶外拍攝時，AA電池要比鋰電池使用起來更為方便。因為AA電池可以在任何一家小賣部都買到替代品，當相機沒電時，也可以應急。

圖30 D200的豎拍手柄

當然，前面說了這麼多，並不是說一款適合於人像攝影的相機就一定要在各個方面具備我們所有所要求的條件，事實上，只要一款相機符合攝影者具體的人像攝影拍攝要求，能夠滿足攝影者的實際需要，那麼它就應該說是一部合格的人像相機。