她是被稱為活體雕塑的頂級尤物，卻始終不會好好談戀愛
尤物 | 桃子筆記
有格調地賞色。
作者/ 焰妖君
編輯/ 明明
出品/ 桃子筆記
提倡「紳士精神」的英國，其國民性格常被視為固執保守，理性至上。在看似無懈可擊的「紳士」和「淑女」的表象下，實則暗藏著許多不為人知的壓抑和無奈，人性的雙面性和矛盾感在他們身上體現地淋漓盡致。
在這種文化背景之下，我們來聊聊英國國寶級的尤物費雯·麗（Vivien Leigh ），她如同自己國家的國民性格一樣，美得矛盾且極端，優雅端莊又古靈精怪；自信又自卑；豐盛又簡單。這種如同罌粟般致命且帶有毀滅性的特質成就她的同時，也毀滅了她。
她是孤獨且封閉的，在自己建構的世界中，瘋狂的獨舞。彷彿只有與藝術和愛相伴時費雯·麗才能真正感受到自己的存在。她自閉又開放，敢愛又缺愛，遺憾的是一生都沒有真正學會愛。
這種執拗的痴狂讓她達到藝術的頂峰，也讓她消耗了全部的氣力。我試圖從她的心理視角來探討她那極具穿透力和毒性的悲劇美學背後的故事。
《凱撒與克麗奧佩拉》，1949
你可以說費雯·麗是為藝術而生，也可以說她是為了愛情而生。要走進費雯·麗的內心就不得不提起她的三段愛情。
費雯·麗19歲時匆匆嫁給了大她13歲的律師利·霍爾曼，不久便生下了女兒。那時的她心智並不成熟，又十分期盼愛情，成熟穩重的霍爾曼帶給她如同兄長又似慈父一般的愛能讓她感到暫時的安全與溫暖，她似乎沒那麼孤獨了。
《亂世佳人》，1939
但隨著時間的推移，兩人漸漸發現彼此的不和，她再次陷入更深的孤獨感當中。霍爾曼更需要的是一個傳統的主婦，而追求自我，崇尚戲劇表演的費雯·麗卻不能帶給他安心。最終兩人因為勞倫斯·奧利弗的出現而離婚，但霍爾曼依然如同騎士一般守護著費雯，做他永遠的兄長與慈父。
勞倫斯與費雯麗、夢露與新婚丈夫米勒，四人合影
日漸「成熟」的費雯·麗在遇到勞倫斯·奧利弗時，以為自己找到了真正的靈魂伴侶，應該不會再孤獨了吧。
奧利弗是英國戲劇舞台上將莎士比亞戲劇演得最成功的王子，當費雯·麗認識他時，他早已聲名鵲起，而她還名不見經傳。她懷著一顆崇拜、憧憬的心狂熱地愛上了他，不顧一切的靠近他。
而奧利弗在與費雯麗接觸的過程中，也發現她猶如放射奇異引力的不明物在強烈的吸引著他。三年後，他們共同掙脫家庭的束縛，步入了婚姻的殿堂。
費雯·麗與勞倫斯·奧利弗
但這段婚姻不是費雯麗幸福的開始，而是悲劇的起點。她那近乎偏執的自尊心讓她瘋狂的投入到表演當中，只為讓自己覺得能夠配得上奧利弗。誰能想到這樣的美人內心深處其實有深深地自卑感，費雯麗在與奧利弗的相處中膽怯又不安，她試圖用事業上的成就來平衡自己內心的浮動。
《魂斷藍橋》，1950
但當她因成功出演《亂世佳人》中的赫思嘉獲得奧斯卡小金人後，又怕自己的成功會讓奧利弗作為男人的自尊心受到打壓，一直不敢與奧利弗分享自己獲獎的喜悅。
《亂世佳人》，1939
費雯麗真的不懂愛，她不知道真正相愛的兩人是能夠分享喜悅的，也是能夠共同承擔苦痛苦的。隨著年歲的增長，這時的費雯麗更有一種熟女的味道，她比哪個成熟女人看起來都更有女性吸引力，但她真的成熟嗎？我想很多人不管表皮再熟內心也始終沒能真正成長。
少女煙鬼
費雯麗用自己的愛傷害了奧利弗，同時也吞噬了自己。兩人相互傷害，攜手走過21年後，關係破裂，一片唏噓。原來真愛是如此飄飄搖搖，難抓住易消散。
費雯·麗與勞倫斯·奧利弗
再次離婚後的費雯麗身體已經很虛弱了，但對奧利弗的愛依然濃烈。我一直覺得她對奧利弗的愛很大一部分是對自己的愛，她從他身上看到了自己，所以瘋狂的愛他，愛那個孤獨又美麗的自己。
《愚人船》，1965
在她人生的最後幾年，身心的苦痛一直伴隨著她，這時她身邊又出現一位騎士——比她小十幾歲的梅里韋爾。當費雯麗與奧利弗關係破裂後，他陪她走完了生命的最後一段旅程。
一生都在渴望愛的費雯麗就是一個不懂愛的女王，即使收穫了霍爾曼與梅里韋爾的真心也並不自足，她要的只是自己執著追尋著的奧利弗，但她對奧利弗的愛很大程度上是對自己愛的投射，她把本該愛自己的情感投射到奧利弗身上，最後釀成了悲劇。
這樣的悲劇應該從費雯麗的童年追溯起，父母並不幸福的婚姻讓費雯從幼年就開始習慣性的把自己的內心世界與外界隔離開來。但童年的經歷給費雯的藝術生涯奠定了厚實的基礎，她熱愛閱讀，欣賞音樂，加上天性敏感，所以從小就很早熟。
幼年時期的費雯·麗
堅實的藝術功底結合完美的洞察力，費雯·麗將自己扮演的每一個角色與自己融合在一起，讓扮演的角色通過自己的身體得到升華。她在演藝中釋放自己，填補愛的空缺，成就了藝術，卻沒能保護好自己的內在小孩。
《亂世佳人》，1939
《亂世佳人》里的赫思嘉是最像費雯麗的角色，也是最不像費雯麗的角色。她有赫思嘉的狡黠與勇敢，在現實生活中卻沒能學到赫思嘉的樂觀。當赫思嘉失去了白瑞德，絕望痛哭後，又重新燃起希望，我分明看見費雯麗眼裡的光和堅定的信念。但這振奮人心的演繹並沒有給她的戲外生活注入正面的能量，生活中的費雯麗更像《慾望號街車》中的布蘭奇。
《慾望號街車》，1951
在《慾望號街車》中，她真正做到人戲不分的狀態，彼時的她就像布蘭奇一樣深感絕望又希望從外界抓住最後一根稻草，她不知道只有自己才能救自己。
《慾望號街車》，1951
對世界絕望透頂，被送入精神病院的布蘭奇最終只留下一句：「不管你是誰，我總是依賴陌生人的好心腸」。費雯麗的一部分影子，就這樣被喚醒，也就是這部分的影子佔據了彼時的她的整個靈魂。
《慾望號街車》，1951
多數藝術家都具備充滿毀滅性的特質，只有置之死地而後生的精神才能不斷破繭成蝶。或許，費雯·麗這樣的一生才能算是真正的史詩，因為一般人不敢這樣對待自己，也無法這樣對待藝術。
《魂斷藍橋》，1950
其實，每一朵成為罌粟的女人，都是不會愛，且祈盼愛的小孩，只是罌粟的真愛中很少有人能吸了罌粟的毒後無怨無悔的自救解毒，並堅持用愛灌溉她的一生，所以罌粟只能祈盼。
.END.
焰妖君/ 本文作者
用心生活，為愛探索的旁觀者
剛柔並濟，洒脫帥氣的女妖精
流動浪漫，自愛愛人的罌粟花
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