韓劇男神形象進化史

在我們的刻板印象中，韓劇要麼就是瑪麗蘇的偶像劇，要麼就是那種家長里短動輒幾十集婆婆媽媽的家庭劇，實際上，韓劇一直在進步。

「知道」（nz_zhidao）為你講述韓劇男神形象進化史。

最近，韓劇《機智的監獄生活》在網路上火得一塌糊塗，豆瓣評分高達9.3分。該劇導演申源浩曾執導過著名的「請回答系列」，《機智的監獄生活》在拍攝手法、故事節奏、人物刻畫等方面都有著「請回答系列」的優點，但更難能可貴的是，《機智的監獄生活》在題材上的開拓——韓劇竟然拍起了監獄生活；主人公竟然不是高富帥也沒有什麼特異功能，而是一群罪犯；並且觀眾還看得津津有味。

從1993年央視引進第一部韓劇《嫉妒》至今，韓劇進入中國也有20多年時間了；這20多年來，爆款韓劇一部又一部，《浪漫滿屋》好像還是不久前的事，女生們就對著《太陽的後裔》中的柳時鎮痴迷了，一轉眼《孤獨又燦爛的神：鬼怪》中的金侁就成了女生的「心頭好」，現在呢監獄裡的「犯人」都有人迷了。這其實是個值得釐清的問題：20多年來，韓劇男神形象發生了什麼樣的變化？

概而言之，韓劇男神的進化可分為五代。

很多80後的童年或青春記憶里，有著兩部韓劇，那就是播出於2000年的《夏娃的誘惑》和《藍色生死戀》。《夏娃的誘惑》張東健飾演的尹享哲學長，有一雙會放電的眼睛，對自己心愛的善美（由「中國媳婦」蔡琳扮演）總是給予無限的愛意、深情和包容，即便善美起初對他無意，他仍無時不刻在守護與等待。尹享哲就是暖男的典範。

《藍色生死戀》中宋承憲扮演的尹俊熙也是暖男，可惜這劇太悲情了，它開拓了韓劇「兄妹戀+絕症」的先河，沒有血緣關係的「兄妹」相愛了，好不容易衝破了重重阻礙，其中一人卻患上了絕症。《藍色生死戀》宋慧喬扮演的恩熙絕症死了後，尹俊熙竟然也自殺了——這份生死與共的深情，當時可是讓無數女生哭紅了雙眼。這兩部劇在2000年的韓國都創下了高達50%的逆天收視率，可見白馬王子的強勁的市場需求。

歸納言之，第一代男主角的共同特點：高富帥是基本屬性，在此基礎上，還是女主角的朋友+愛人+心理醫生+傾訴對象+組織者+愛乾淨+有同情心+體格健壯+熱心+細心+勇敢+聰明+有趣+有創意+溫柔+強壯+善解人意+寬容+有能力+有決心+真誠+可靠+有激情+有同情心+經常讚美她+不要看其他女孩+多關心她+少索取+多給她時間+多給她空間……第一代男主角符合傳統文化對白馬王子的所有想像，從人品、性格到長相，360°全無死角的完美。

第一代代表：《夏娃的誘惑》（2000）中的尹享哲（張東健飾演），《藍色生死戀》（2000）中的尹俊熙（宋承憲飾演），《天國的階梯》（2003）中的承俊（權相宇飾演）。

現在中國不少網路平台連載的小說，都是「霸道總裁愛上我」的梗，很可惜，這也是別人玩剩下的。白馬王子走紅之後，熒屏上千篇一律的暖男令觀眾開始審美疲勞，何況要凸顯一個男性的「好」總歸是有極限的，畢竟白馬王子也是肉眼凡胎，《藍色生死戀》中男主角為了愛情連命都可以不要，其他人還怎麼深情。於是2004年《浪漫滿屋》開始，另外一種類型的男主角就上線了，他們就是霸道總裁。

霸道總裁的特點，高富帥啊之類的肯定是必備屬性了，但與白馬王子的溫和而雅不同，他們渾身臭毛病，傲慢、冷血、潔癖、龜毛、神經質、躁鬱狂、自以為是，等等。跟女主角起初認識時，男主角常常是變著法對付甚至是折磨女主角，但沒關係，他越是苛刻冷血，越是愛擺架子，越是自以為是、高高在上，等他愛上女主角後，他就越是純情專一，越是死心塌地，越是不知所措、依賴性強。漫長的缺點鋪墊，都是為了最後的先抑後揚。最大的贏家當然是我們的女主角，再霸道的總裁最後都「卑微到塵埃里」了——還有比這更具成就感的事嗎？於是霸道總裁模式很快就火了。

第二代代表：《浪漫滿屋》（2004）中的李英宰（rain飾演），《我的女孩》（2005）中薛功燦（李東旭飾演），《宮》中的皇太子李信（朱智勛飾演），《原來是美男啊》（2009）中的黃泰京（張根碩飾演）。

第三代：成為神的男人

有這麼一句調侃，霸道總裁挺適合面癱的愛豆來扮演的，因為霸道總裁要麼面無表情，要麼愛擺臭臉。雖然相較於白馬王子，霸道總裁多了那麼一些煙火氣息，不過觀眾很容易就看膩了愛豆們毫無演技的臭臉，總裁氣質沒演出來，「神經質」倒綽綽有餘。《原來是美男啊》雖然網路效果不錯，但收視率並不亮眼，霸道總裁遇到了瓶頸。

怎麼辦？把肉眼凡胎的男主角，往「神」裡面寫。第三代男主角就登場了。在第一代、第二代男主的優點基礎上，加入「傳奇」因素，讓男主更加完美。比如《來自星星的你》中的都敏俊。他是高富帥，20歲的顏，20歲的身體，180的身高；他還有180套房子，據不可靠統計，他的資產高達2400億人民幣；他的家就是一座博物館，價值連城到處都是。他純情，400年來還是處男，初吻都還在，並且只愛著女主一人，還愛得驚天地泣鬼神般蕩氣迴腸。與眾不同的是，他活了400歲了，有著400歲的智商，精通天文、醫學、歷史、地理、文學、哲學、社會學，知識結構全方位無死角；此外還有瞬間移動、眼神爆燈、讓時間停止等花式絕技。

什麼是神？神就是可以無所不能，這方便於編劇們腦洞大開地給男主角附麗種種神奇的功能，觀眾也像看雜技或特效一樣，百看不厭，反正神的技能是無窮無盡的，玩出的花樣也是無窮無盡的。因此，「成為神的男人」是韓國編劇至今屢試不爽的套路。

第三代代表：《仁顯王后的男人》（2012）中的金鵬道（池賢宇飾演），《聽見你的聲音》（2013）中的朴修夏（李鍾碩飾演），《來自星星的你》（2013）中的都敏俊（金秀賢飾演），《孤獨又燦爛的神：鬼怪》（2016）中的金侁（孔劉飾），《當你沉睡時》（2017）年中的丁宰璨（李鍾碩飾）。

成為神的男人，讓韓劇有一些天馬行空的氣質，當然你也可以說是胡編亂造。這時，有些對藝術性和思想性要求比較高的編劇，就會試著把韓劇的整體風氣往現實的地面上拉。她們思忖著：男人哪裡都那麼完美？很多男人也許不是神，恰恰都有「病」呢。

《沒關係，是愛情啊》的盧熙京編劇是韓國編劇里的一個「異數」。像編劇過《秘密花園》《太陽的後裔》《孤獨又燦爛的神》的金恩熙編劇擅長於出新，變著花樣玩瑪麗蘇，劇情就像馬卡龍，好吃精緻，但也容易膩。盧熙京的作品，故事性都不強，很生活化，但平淡中有真味。豆瓣上高達9.5分的《我親愛的朋友們》也是她的作品。在《沒關係，是愛情啊》中，他將趙寅成飾演的張宰烈設定為有精神類疾病，而女主角則是精神科的醫生，兩人的情感進展生活化，但又充滿張力。《殺了我治癒我》更是「玩大發」了。池城飾演的車度賢有七重人格：本體人格車度賢、反叛人格申世期、屌絲人格佩里朴、自殺中毒症人格安耀燮、青春期不良少女安瑤拉、「討人厭「女孩NANA、具有疑問的男性性格Mr.X……編劇們將主人公設定為「病人」，既是想讓人物更真實、更具生活氣息，也是想探討，愛情的治癒功能——愛情之於我們，不就像是醫生治癒了病人嗎？

第四代代表：《沒關係，是愛情啊》（2014）中的張宰烈（趙寅成飾演），《海德、哲基爾與我》（2015）中的具瑞鎮（玄彬飾演），《殺了我治癒我》（2015）中的車度賢（池城飾演）。

近兩三年來韓國傳統的三大電視台KBS、SBS、MBC也遭遇了強勁的衝擊，但電視台的衝擊不僅僅來自於互聯網，更來自於有線電視台。尤其是這一兩年來，韓國有線電視台TVN、JTBC異軍突起，這兩年來備受觀眾好評的電視劇，大部分出自這兩家電視台，尤其是TVN。

如雷貫耳的「請回答系列」自不必說，《孤獨又燦爛的神：鬼怪》是TVN2016年的拿手好戲；而2017年，TVN的《付岩洞的復仇者們》《機智的監獄生活》一次又一次引領潮流；JTBC的《有品位的她》也創下了JTBC的收視紀錄，並曾被評為韓國觀眾最喜歡的電視劇第一名。

相較於傳統主流電視台，有線電視台在電視劇的編成上，更具現實主義精神，更接地氣，也敢於探索；它們不只是給觀眾造夢，而是想引導觀眾一起在電視劇中思考人生，關心社會，學會生活。因此，從「請回答系列」到《機智的監獄生活》，編劇們開始把視線投射到凡人身上。

什麼是凡人？凡人就是有缺點、有慾望，人性的底色斑駁而複雜的人。就像《機智的監獄生活》，主人公沒有什麼「主角光環」籠罩，善良的人也會有惡意閃現的時候，惡人也會有良心發現的時候。但這不是陷入人性的相對主義，而是引導我們懂得人性的複雜，體諒人性的複雜，在此基礎上一點一點規避人性的惡。

因此，第五代韓劇主人公的代表，是「請回答系列」中衚衕里的幾戶人家，《機智的監獄生活》里形形色色的罪犯，也是電視機前的我們。這是一出群戲，我們是觀眾，也是主角。

在我們的刻板印象中，韓劇要麼就是瑪麗蘇的偶像劇，要麼就是那種家長里短動輒幾十集婆婆媽媽的家庭劇，可實際上，韓劇當中也有不少精品。

韓流風行世界二十年不是沒有理由的，也不是我們一個「腦殘」「弱智」等就可以輕易否定掉的。比如時下兩部熱播的國產片，都是翻拍自韓劇。宋丹丹等主演的《親愛的她們》翻拍自《我親愛的朋友們》，張一山主演的《柒個我》翻拍自《殺了我，治癒我》。

不必諱言，在劇本的創新方面，韓劇是遠遠走在我們前面的。從幾代男神的進化我們就可以看出，韓國編劇在推陳出新上的探索和勇氣了——但願這能夠對我國編劇有所啟示。

從1993年央視引進第一部韓劇《嫉妒》到當下最熱的《太陽的後裔》，這20多年來，韓劇的瑪麗蘇模式在不斷變化。作為一種消費文化，瑪麗蘇劇沒什麼可恥的。不過，屏幕外的觀眾，千萬不要一味陷入空想與意淫，總想著霸道總裁會看上平凡無奇的你，真不會！