現代學術型名家趙秀勛《吟雪齋漫筆一題畫詩芻談》

　　字雪皓，男，一九五四年一月出生，山東青島萊西市人。畢業於山東師範學院，結業於中國藝術研究院郭怡孮藝術工作室研究生班。師從崔子范、王明明、郭怡孮等。系中國美術家協會會員；中華詩詞學會（中國作協）會員；中關村畫院特邀畫家；山東畫院畫師、青島政協特邀委員，萊西市美協名譽主席。獲獎和參選：國畫作品《清氣滿乾坤》獲首屆「菜鄉情」全國中國畫提名展優秀作品獎；《南國風來》獲「紀念鄧小平誕辰100周年全國書畫展優秀獎；《彩墨蘭花》獲「中國第三屆文人畫北京邀請展」金獎；《白描蘭花》入展「全國第六屆工筆畫大展」；《瑞雪幽禽》、《俊骨逸韻》、《春韻》分別入選2004年、2005年、2006年「全國中國畫作品展」；2008年國畫作品《人生百味菜根香》入選《紀念郭味蕖先生誕辰一百周年全國花鳥畫名家學術邀請展》；2014年《貞姿燦燦眩冰肌》獲十二屆美展山東展區「創作獎」。　　個人著作：《蘭與畫蘭》、《新編竹譜》、《新編梅譜》、《新編蘭譜》、《新編牡丹譜》、《新編荷蓮譜》、《新編菊譜》由人民美術出版社出版發行。《畫蘭概論》由天津美術出版社出版發行。

《蘭石圖》18Ocmx97cm

（一）

中國畫的題款，又稱款題、題畫或稱款識。從史料上看，殷商、西周時代，許多器物已有「銘功紀德」的傳統記載和實物。到魏晉南北朝時期，產生了對繪畫內容的概括類的題款，也產生了用繪畫表達詩文的題款。三國時期曹不興的《南海盜牧圖》、顧景秀的《蟬雀圖》等屬前者；晉代顧愷之的《女史箴圖卷》、《洛神賦圖卷》等為後者。至隋唐五代，常有名人在傳世繪畫上作題跋者，如詩人李白、杜甫、白居易均熱心繪事，創作了不少贊詠繪畫的詩文。《宣和畫譜》記載南唐後主李煜為衛賢《春江釣叟圖》題寫詩詞，其中一首寫作「閬苑有情千里雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。」然而，真正在書法或畫作上題詩，卻始於北宋晚期到南宋建炎、紹興年間。從傳統繪畫來看，宋代的早期之前，極少有作者在自己的作品上署款，既便有署名，也多寫在畫面以外或畫的背面。宋末文人畫勃興，作者為了書寫情懷，極力在畫面上題寫詩文以開拓領地。代表人物是集文章、詩詞、書法、繪畫於一身的文人畫祖師蘇軾，同時代的文同、米芾、楊無咎等，都曾在畫上題長跋，或詩或文，精妙絕倫，詩文與書畫相映生輝，使題款產生特有的美感。

《獨俏一枝春》 136cmx68cm

（二）

從古至今的題畫詩，認真地考究，可見大多採用舊體詩。宋代鄭思肖的題《畫蘭》詩：「純是君子，絕無小人。空山之中，以天為春。」用的就是舊體詩。現代畫家陳半丁在《二老論古圖》中題詩，原文為：「昨日雨晴歸碧山，桃花滿澗水潺潺。嵐光入壁圖書潤，草色侵帷枕席閑。莫間山靈嫌客至，偏憐松月待人還。張郎有志能遺世，白法相期水竹間。」該詩為近體詩的七言律詩。

《珊珊豐骨》 168cmx68cm

　　在題畫詩中，也不乏非古體詩和近體詩的個例。這一類的題畫詩形式自由、多樣，沒有固定的格律限制，更像是唐代律詩形式之前的自由詩，即我們講的古風體。如王冕的題《春梅圖》中：「馬跡山前萬樹梅，千花萬花如雪開。滿載揚州秋露白，玉簫春過太湖來。」按格律詩的要求講，第二句的「千花萬花如雪開」，平仄關係為「平平仄平平仄平」，這不合格律詩的規範。

《掌紅花蔭下》 136cmx68cm

《歲朝圖》 136cmx68cm

（三）

　　我一直喜歡在自己的畫上題寫詩文。其中有詩、有詞、也有散文、駢文等。當然較多有畫題，同時又落款，窮款的較少。譬如我在西雙版納寫生蘭花，題了一首《蕙蘭花》：「雲國雨林蕙蘭花，纖枝駢穗弄清霞。幽谷樹叢薌丘下，神山澤畔處士家。」到南京中山陵梅花谷寫梅花，在作品上題了兩首尋梅詩，其中：「紫金山麓賞梅紅，古都三月雨濛濛。獨身千里探春信，漫寫清芬在卷中。」其二是：「十里梅園冰雪中，花透晶瑩奪天工，筆底生香春意處，丹青揮灑染東風。」這類的題畫詩，大都是本人在寫生時的切身感受。

《滿意胸襟度重陽》180cmx98cm

　　另一類是按嚴格的格律要求在畫上填詞抒情。如《踏莎行·賞蓮瓣大紅素》：「萼如飛仙，色唇紅秀，春風拂葉銀芽瘦。牖扉難掠沁香菲。更有駢穗花寬厚。綠素紅雅，莖柄依舊，俏姿窈窕容秀。賞花幸知蒔花難，細琢方可得天綉。」這首詞，是朋友告訴我萊西繞嶺闊遙苗圃李德紅素蘭花綻開，我們一起喝酒賞蘭後回來在畫上題的，反映了生活場景，雖不如信手拈來的詩歌輕巧生動，但卻是另一種表現文化生活的方式。

《貞姿燦燦眩冰肌》 215cmx245cm

（四）

　　對於題畫詩，一是要符合畫作的品位和意境。好的畫題應有錦上添花、點鐵成金的作用，要求清雅別緻、富有內涵。從這一標準上看，許多畫不一定題整首的詩詞，可題詩句，也可題一些有創意的詞句。如李苦蟬先生在一幅《鷹》畫上題「遠瞻山河新」，別有境界。郭怡琮先生在一幅荷圖上題「西湖過雨圖」，畫題上不提荷字，卻另有新意，荷在其中。二是提煉詩詞表達的準確性，既不失格律的水準，又在表達主題上畫龍點睛。如李方膺畫梅，題曰：「觸目衡斜萬千朵，賞心只有兩三枝。」精闢地道明了藝術創作必須經高度提煉與概括的理論見地。三是為深化主題，可用一些對仗句子表達。如徐渭畫《青藤書屋圖》，題：「幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人。」其中的書屋不難畫，但南腔北調人這一不和世俗的叛逆形象的表現就要有巧妙的題款。四是只要能表情達意，可詩可詞，可歌可調，也可題有趣味的打油詩或白文。如鄭燮題《四竿竹》：「一竿瘦、兩竿夠、三竿湊、四竿救」；崔子范題《自畫像》曰：「家居膠東，心在梁山，當官不成，玩弄筆桿，債務累累，有錢不還，老而不死，專騙青年。」儘管不是格律詩，但確是表達了難得的畫法傳授及畫家寬廣的胸懷，同時表現畫家那種苦中寓樂的幽默心境，給我們當代畫家在畫題上以重要的範例和啟迪。

《清香含谷秀》 136cmx68cm

《醉賞黃花當牡丹》120cmx68cm

《總得國人賞繁華》18ocmx9ocm

《人生百味菜根香》100cmx68cm

趙秀勛題畫詩選

　　《題自畫像》

　　公僕甘苦四十年，功過是非問蒼天。　　勞瘁痴心總不改，夢中報國夜難眠。

　　故鄉村色無塵染，遊子歸來有舊綠。　　安得躬學前聖輩，捉玩筆墨做神仙。

　　《宿山棗嶺村》　　又宿山棗嶺，還來寫菊花。　　重睡熱火炕，再嘗鮮蔬瓜。　　爺姆哼謠歌，大嫂烹魚蝦。　　深巷飄炊香，來客煮新茶。

　　題蓮花幀（二首）

　　（一）

　　碧水藍天接晚霞，

　　青圓蓮葉襯奇葩。

　　牖開風透棚屋裡，

　　一夜清涼香滿家。

　　（二）

　　初綻蓮花映月湖，

　　曉風飄雨葉輕拂。

　　抒發胸意芬芳曲，

　　盡收風光入畫圖。

　　北海公園菊展感懷

　　百卉凋零菊始芳，

　　籬邊枝上抱寒香。

　　公園名圃花開處，

　　不知天地有秋霜。

　　桂月節華金黃染，

　　經得雪霜歷得涼。

　　笑對季節風雨惡，

　　一年一度又重陽。

詠蘭

　　清香寒谷秀，幽草沁翁心。

　　縱意紅霞佩，澤畔頷首吟。

　　德馨緣寂寞，道味百分深。

　　君笑歌瓊樹，春風滿裳襟。

梅花谷賞梅

　　春風裹雪落鐘山，

　　林下寫梅忘卻寒。

　　萬花千絮叢中過，

　　入興黃昏人不還。

清平樂·姚黃牡丹

　　姚黃初綻，

　　春韻風繚亂。

　　閱得前賢詠國艷，

　　總是東風盡染。

　　清明過後名園，

　　隋唐遺址流連。

　　往事光景不再，

　　花魁依舊牡丹。

題《壽桃》

　　2011年秋

　　花復疊層抱，灼灼赧顏微。

　　結實以釀酒，待醉似仙歸。

　　桃壽千年歲，春風著意吹。

　　仁者心不老，誰與再舉杯。

雪披昆嵛山

　　元旦前與玉星兄往昆嵛山賞雪，客林場賓館。晨起但見神清觀周圍長松嶺、望海台、葆真岩、海潮岩、升仙台，雲陽頂皆披素裝，銀光燦燦。西望泰礡頂、蒼山白雪皚皚，瑞煙莽茫，深蘊靈秀。寫七律記其行。

　　昆嵛裹雪漫雲煙，天際山巔銀色間。

　　滄海桑田呈瑞象，道光紫氣繞清觀。

　　煙霞石窟今依見，別是膠東一洞天。

　　可眺東方環碧海，不知哪裡去尋仙。

　　2010年元旦於昆嵛山林場賓館

題墨竹

　　閑寫山間竹數竿，

　　雨林筠種不勝奇。

　　歲寒勁節錚錚骨，

　　依仗清風是故知。

　　題凌霄圖

　　鮮葉新花蔓繞空，

　　纏情入夢上樓東。

　　凌雲不負美名願，

　　直攀青霄朵朵紅。