楹聯的藝術創作

楹聯的藝術創作作者：程裕禎 對聯從古典詩歌發展而來，它的藝術特點也就跟古典詩歌一樣，要講求工整、對仗、講求平仄起伏。它所顯示的是一種整齊對稱的形式美和陽陰頓挫的韻律美，寫景狀物還要有意境美，抒懷吟志還要有哲理美，因此要寫好一副對聯是很不容易的。 一般來說，楹聯的創作要注意以下四點： 第一，首先要上下聯字數相等，這是對聯最基本的創作特點，至於字數多少可以不限。少的只有一個字，如1931年「九一八」慘案後，有人為死難者寫了一副輓聯，上聯為「死」，下聯是倒著的「生」字，表示寧可站著死，不肯跪著生。長的多達1612字，是清末四川文人鍾雲舫作的江津臨江樓聯。 第二，是詞性要相同，如秦皇島市孟姜女廟聯：「秦皇安在哉，萬里長城築怨；姜女未亡也，千秋片石銘貞」。其中「秦皇」與「姜女」是名詞，「安在」與「未亡」是動詞，「哉」與「也」是虛詞，「萬里」和「千秋」是由數量片語成的名詞，「長城」和「片石」是名詞，「築」和「銘」是動詞。「怨」和「貞」是名詞。 第三，是結構要相應，即上下聯的句法結構要互相照應，主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，如濟南市的趵突泉有一聯：「佛腳清泉，飄飄飄飄，飄下兩條玉帶；源頭活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。」「佛腳清泉」和「源頭活水」都是偏正結構，「飄飄飄飄」和「冒冒冒冒」都是動詞重疊結構，「飄下兩條玉帶」和「冒出一串珍珠」都是動補結構。 第四，是平仄要相對，即上聯用仄聲字，下聯就應當用平聲字，如杭州市西湖岳飛墓前有秦檜後裔題的一副聯：「人從宋後羞名檜（平平仄仄平平仄）；我到墳前愧姓秦（仄仄平平仄仄平）。」 但平仄並不是絕對的，一般說來，它跟作詩一樣，可以「一三五不論，二四六分明」，有時為了不以詞害意，在「二四六」的地方也可以靈活，如北京市潭柘寺彌勒佛聯：「大肚能容，容天下能容之事（仄仄平平，平平仄平平平仄）；開口便笑，笑世間可笑之人（平仄仄仄　仄仄平仄仄平平）。」
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