律詩知識

在漫長的華夏文化歷史長河中，詩歌是這條長河中的一朵靚麗奇花。以其獨特的風姿屹立於世界文化之林，成為世界獨特語言文化。

古老的詩歌起源於民間，是人民群眾的思想感情，通過文字形式的藝術表現，當然，由於歷史久遠，具體產生年代已無從考證。但《詩經》可稱為華夏最早的詩歌，她一共收集約三百餘首詩歌，故也稱為「詩三百」。她分為風、雅、頌三個部分。

《詩經》主要以四言體【每句四個字，一字稱為一言】為主要形式，也有五言體和雜言體【字數不限，句型長短不一】。五言體完整與成熟，當在漢代。如《孔雀東南飛》，到魏、晉、南北朝時期，出現了許多名家。如曹操父子、嵇康、阮籍、左思、陶潛、謝靈運等，同時也開始出現聲律和對仗。至齊梁，謝眺、沈約等於齊武帝永明年間，開創了所謂的「永明體」，更注重聲律和對杖，為後來的格律詩的形成，提供了一定的借鑒作用。

七言體大約誕生於漢武帝年間，但沒發現有流傳下來的，直到漢末曹丕的《燕歌行》流傳下來才提供有力的佐證。後來的鮑照《行路難》、蕭衍的《河中之水》《東西伯勞歌》、吳均的《行路難》等七言詩，已逐漸成熟。這以前的詩都統稱為樂府詩。(註：考證請參看華夏戎秋詩友跟評）

律詩、絕句、排律直到唐代才發展成熟。以前的古詩雖也有抑揚頓挫之音律美，至唐代將律詩規定為規定的字數、特定的平仄格式、特定的韻律，使節奏感更強烈、韻味更濃。其中排律尚可有小變化之

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處，而律詩比之更嚴格。【排律如白居易《琵琶行》張若虛《春江花月夜】張若虛【約660---720年】

張若虛----《春江花月夜》： 【排律】春江潮水連海平，海上明月共潮生。灧灧隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

排律更利於記事和抒情，從此首詩來看，排律可以中間換韻，白居易的《琵琶行》中也有換韻。而五言律詩和七言律詩則不可以換韻。

律詩以漢字的四音來決定韻律和平仄，隋代的陸法言編的《切韻》、唐代孫愐的《唐韻》圩206個韻，但有許多是通用的，實則僅112個韻。宋代山西平水人【今絳縣】王郁文又合併為107韻【簡稱《平水韻》】，比宋早期的《廣韻》【108韻】少一個韻。隨後又有人改為106韻，仍稱為《平水韻》。康熙時編訂《佩文詩韻》以及後來的《詩韻集成》《詩韻合璧》都是根據《平水韻》而制定的。

由於古今讀音都發音發生了許多變化，有個別字過去是仄聲或平聲，現在已是平聲或仄聲，有的連讀音都發生了變化，不再是過去的字音了。當然了，能掌握古字讀音的最好還用古音，如實在掌握不了，我認為也可以用現代漢語拼音的讀音方法來使用。

律詩、絕句可分為平起式和仄起式兩種。所謂平起式，就是每首詩的首句的第二個字的平仄來衡量，此第二個字是平聲的，就是平起式，反之則為仄起式。

絕句每首是四句，律詩每首是八句。律詩一二句為起聯、三四句為頷聯、五六句為頸聯、七八句為尾聯。頷聯、頸聯一定要對仗，否則則不成律詩了。同一首詩中盡量不用重複的字，按譜式一韻到底，不可中途換韻。

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詩例：《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》 韋應物

夾水蒼山路向東， 東南山豁大河通。-起聯【水】仄聲故為仄起式

仄仄平平仄仄平 平平平仄仄平平

寒樹依微遠天外， 夕陽明滅亂流中。------頷聯-----對仗

平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

孤村幾歲臨伊岸， 一雁初晴下朔風。------頸聯-----對仗

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

為報洛橋遊宦侶， 扁舟不系與心同。------尾聯

平仄仄平平仄仄 仄平仄仄仄平平

此首詩中間是兩個對杖聯，首句押韻。東、通、中、風、同，五字皆是平聲，屬一東韻，【一部----一東、二冬通用】，，律詩中第二、四、六、八句的最末一字是韻腳，此字必須是平聲字【如上例中通、中、風、同，但風的現在讀音與古代已經區別很大了】，，而第一句的最末一字，則可押韻、也可不押。此例即為首句押韻。當然這主要在於譜式的選取。

律詩的對、粘規定

對----即對立、與之相反之意。如無對有，天對地。每聯中前一句的平仄，下句所對應的字的平仄與之相對。如「無」平聲，而相對對字「有」是仄聲。不僅僅是平仄關係相對，字面意思也相對。

粘----粘聯相同之意。指上下句之間所對應的字之間的平仄對應關係。假如第一句是起句，以這句的第二、四字為標準，如這兩個字是平、仄，則下一句【第二句】的二、四字必須是仄、平，而第三句的同字位【第二、四字】又必須與第二句同字位的二、四位平仄粘聯相同，下面各句同理。如違反這個規定，就叫「失對」或「失粘」。在唐詩中也有個別失粘的，如

李商隱的《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》

夾水蒼山路向東， 東南山豁大河通。

仄仄平平仄仄平 平平平仄仄平平 按照「粘」的規則第三句應

寒樹依微遠天外，。 夕陽明滅亂流中。 是平平仄仄平平仄才能和第二

平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平 /的二、四字粘聯相同可樹、微

孤村幾歲臨伊岸，/ 一雁初晴下朔風。 是仄、平，與上句的「南」「豁

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 /平、仄恰好相反，這就成了失粘。

為報洛橋遊宦侶， 扁舟不系與心同。

平仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平

二、不可「犯孤平」

所謂「犯孤平」---就是一句詩除句尾押韻的平聲字外，只剩下一個平聲字，這就叫犯孤平。可能犯孤平的句式，在五言、七言中各有一句：

1.。五言句中； 2.。七言句中：

平平仄仄平。---第二個字關係粘對規定不能動， 仄仄平平仄仄平----如第三個字改為如把第一個字改用仄聲，就犯孤平了。用仄聲就是犯孤平了。

三。、避免「三平調」

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三平調----即句尾部三個字不可同用平聲字。易犯三平調的有：

五言句中的 七言句中的：

仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平

如把五言句中的第三個字和七言句中的第五個字換成平聲字，就為三平調了。人們喜歡說「一三五不論，二四六分明」，如一三五不論就出現犯孤平、三平調的句式了。「一、三、五不論」僅供參考，而不能絕對化。

四．。拗句和拗句補救。

所謂拗句---就是違反平仄譜式的句子。【包括失粘、失對、犯孤平、三平調以及七言詩中的第六字違反規定皆為拗句】

1.。自救—一般指犯孤平的句子，即把本句應仄聲字位換成平聲字。

2.。對句相救—如：

野火燒不盡， 春風吹又生。 「不」仄聲，形成失粘，但卻在下句用「吹」平聲字來補救，就救好了。

五．。平仄的變格

按式不應平仄活用的字位，做了變更，而又不作違式看待，則稱為變式。如：

無為在歧路， 兒女共沾巾。

平平仄平仄 平仄仄平平歧，平聲，按式應為仄聲，而在第三字位用「在」仄聲字加以調整。當然，這樣的句子是有條件，必須第一個字是平聲。這就是所謂的變格

七言律詩中常見的句式是仄仄平平平仄仄，變為仄仄平平仄平仄。由於唐詩中有許多這種句子，也就也就形成一種約成的變格格式。如：

李商隱《無題》 毛澤東《答友人》

重幃深下莫愁堂， 九嶷山上白雲飛，

平平平仄仄平平】 仄平平仄仄平平

卧後清宵細細長。 帝子乘風下翠微

仄仄平平仄仄平】 仄仄平平仄仄平

神女生涯原是夢， 斑竹一支千滴淚

平仄平平平仄仄】 平仄仄平平仄仄

小姑居處本無郎。 紅霞萬朵百重衣。

仄平平仄仄平平】 平平仄仄仄平平

風波不信菱枝弱， 洞庭波涌連天雪

平平仄仄平平仄】 仄平平仄平平仄

月露誰教桂葉香。 長島人歌動地詩。

仄仄平平仄仄平】 平仄平平仄仄平

直道相思了無益，【了、無應平仄】 我欲因之夢寥廓， [夢、寥應平仄】

仄仄平平仄平仄】 仄仄平平仄平仄

未妨惆悵是清狂。 芙蓉國里盡朝暉

仄平平仄仄平平】 平平仄仄仄平平

六．。律詩必須一韻到底，不可中途換韻。上聯尾字必須仄聲字，下聯尾字必須是平聲字。

七．。對偶。【也就是對仗】

七律、五律每首都是八句，而每首的中間兩聯必須對偶，不對偶不能算律詩，首尾兩聯對偶與否就不強求了。對偶：

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1.。字面上詞性相對，即名詞對名詞、動詞對動詞、代詞對代詞、形容詞對形容詞、虛詞對虛詞。

2.。含義相對：如：天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹-----【參看聲律啟蒙】

古人將之分為許多類：天文類、地理類、宮室類、時令類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、鳥獸蟲魚類、花草樹木類、文史典故類、形體、人倫類、顏色、數目類、方位干支類、等等之類。如：

兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天。

仄仄平平平仄仄 仄平仄仄仄平平

「一行」對「兩個」，「白鷺」對「黃鸝」， 「鳴」對「上」， 「青天」對「翠柳」。

數量詞 名詞 動詞

對偶句，必須事事對，字字對，詞詞對。同時句型必須一致，比如上聯2、2、1、2句型。下句也必須是2、2、1、2句型，兩句皆同句型方合適。

八．。合掌

合掌是不容許的。所謂「合掌」就是字面不同而字義相同。如：

蟬噪林逾靜 鳥鳴山更幽。 上下句同說山林幽靜即為「合掌」。上下同說一件事的句子就為合掌。

九、對偶也會有倒裝對句式和流水對句式

十、律詩必須遵循其固定的格式，韻腳必須在二、四、六八句的最後一字，且這個字一定是平聲字。首句末字有的押韻，有的不押韻。

古代的詩歌押韻有一定的定式，如隋代陸法言的《切韻》，唐代孫愐的《唐韻》【206個韻，但有通用的實則僅112個韻】宋代山西平水【今絳縣】王文郁又合併為107韻稱為《平水韻》，比宋早期的《廣韻》【108韻】少了一韻。清康熙時編訂《佩文詩韻》，以及後來的《詩韻合成》、《詩韻合璧》都是根據《平水韻》而編的。

隨著時代變化，許多字今古讀音起了很大變化，有的雖保持過去的讀音，而有的卻相去甚遠。不僅僅平仄聲變了，發音也變了。當然，能夠掌握古代讀音去閱讀、創作當然是好的，但不能掌握古音，就用現代漢語拼音的四音來閱讀和創作，我認為也可以。

五言律詩的四種句型

1、仄仄平平仄 2、仄仄仄平平 3、平平平仄仄 4、平平仄仄平

五言律詩的四種譜式：【[用「◎」表示此處之字可平可仄]】

○平聲、●仄聲、▲仄韻

△平韻、◎可平可仄、

一、仄起式，首句不押韻。 二、仄起式，首句押韻

◎仄◎平仄◎仄仄平△

平平◎仄△平平◎仄△ ---5--

◎平◎仄仄◎平◎仄仄

◎仄仄平△◎仄仄平△

◎仄◎平仄◎仄◎平仄

平平◎仄△平平◎仄△

◎平◎仄仄◎平◎仄仄

◎仄仄平△◎仄仄平△

三、平起式，首句不押韻 四、平起式，首句押韻

◎平◎仄仄平平◎仄△

◎仄仄平△◎仄仄平△

◎仄◎平仄◎仄◎平仄

平平◎仄△平平◎仄△

平平平仄仄 ◎平◎仄仄

◎仄仄平△◎仄仄平△

◎仄◎平仄◎仄◎平仄

平平◎仄△平平◎仄△

七言律詩四種句型

1、平平仄仄仄平平 2、平平仄仄平平仄

3、仄仄平平平仄仄 4、仄仄平平仄仄平

七言律詩四種譜式：【用「◎」表示此處之字可平可仄，△表示韻】

1. 平起式，首句押韻。 二、平起式，首句不押韻

◎平◎仄仄平△◎平◎仄◎平仄

◎仄平平◎仄△◎仄平平◎仄△

◎仄◎平◎仄仄◎仄◎平◎仄仄

◎平◎仄仄平△◎平◎仄仄平△

◎平◎仄◎平仄◎平◎仄◎平仄

◎仄平平◎仄△◎仄平平◎仄△

◎仄◎平◎仄仄◎仄◎平◎仄仄

◎平◎仄仄平△◎平◎仄仄平△

三、仄起式，首句押韻 四、仄起式，首句不押韻。

◎仄平平◎仄△◎仄◎平◎仄仄

◎平◎仄仄平△◎平仄◎仄平△

◎平◎仄◎平仄◎平◎仄◎平仄

◎仄平平◎仄△◎仄平平◎仄△

◎仄◎平◎仄仄◎仄◎平◎仄仄

◎平◎仄仄平△◎平◎仄仄平△

◎平◎仄◎平仄◎平◎仄◎平仄

◎仄平平◎仄△◎仄平平◎仄△

格律詩里所用之字，也並非刻板式的照譜硬套，也有一定的靈活性，但關鍵部位字的平仄必須遵守譜式。這就要求我們在學習和寫作中，去仔細地領悟，

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當這方面知識熟練掌握後，寫起來就得心應手了。寫詩要求用典，我認為，能用好固然佳，但不會用，不用也可以，不必強求而害意。詩、詞語言要求凝練，寫時，心要靜下來，象練氣功一樣心神合一，做到一氣呵成，同時，選材要慎重，意象選取不可隨意性。做到有感而發、真情而發，詩才有味，才可稱得上詩或詞也。

絕句：【五言的稱五絕、七言的稱七絕】

當熟練的掌握律詩後，絕句也就會了，絕句就是把律詩截下兩聯也。可分為：

1、截取首尾兩聯【不需要對偶】 2、截取前兩聯【下聯要對偶】

3、截取後兩聯【上聯要對偶】 4、截取中間兩聯【兩聯皆要對偶】

【至於首句押韻否，則要根據所截律詩譜式而定。】

如 截取中間兩聯 截取後兩聯句式 截取前兩聯句式

杜甫。絕句 趙師秀。約客 司馬光。客中初夏

兩個黃鸝鳴翠柳 黃梅時節家家雨 四月清和雨乍晴，

仄仄平平平仄仄 平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄△

一行白鷺上青天。 青草池塘處處蛙。 南山當戶轉分明。

仄平仄仄仄平△ 平仄平平仄仄△平平仄仄仄平△

窗含西嶺千秋雪， 有約不來過夜半， 更無柳絮因風起，

平平平仄平平仄 仄仄仄平仄仄仄 仄平仄仄平平仄

門泊東吳萬里船。 閑敲棋子落燈花。 惟有葵花向日傾。

平仄平平仄仄△ 平平平仄仄平△平仄平平仄仄△

此兩聯皆對偶 上聯對偶 下聯對偶

絕句也與律詩一樣，有平起式、仄起式，首句押韻與不押韻之分；我們經常看到的大部分都是平起式首句押韻的絕句，第三句尾字必須是仄聲字。寫作要求上，同樣遵守律詩中的許多格式。

五言絕句幾種格式：

1. 仄起式，截取首尾兩聯，首句不押韻，

平仄譜 周恩來-春日偶成 李商隱-登樂游原

◎仄◎平仄， 極目清郊外 向晚意不適

平平◎仄△。 煙霾布正濃 驅車登古原

◎平◎仄仄， 中原方逐鹿 夕陽無限好

◎仄仄平△。 博浪踵相蹤 只是近黃昏

· 二、仄起式截取首尾兩聯，首句押韻三、平起式截取首尾兩聯，首句不押韻

平仄譜 錢起-江行 平仄譜 王勃-江亭越野送別

◎仄仄平△， 穩睡葉舟輕，◎平◎仄仄 亂煙籠碧砌

平平◎仄△ 風微浪不驚。◎仄仄平△ 飛月向南端

◎平◎仄仄 任君蘆葦岸，◎仄◎平仄 寂寂離亭掩

◎仄仄平△ 終夜動秋聲。平平◎仄△ 江山此夜寒

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四、平起式截取首尾兩聯， 五。平起式截取前兩連，

首句押韻 後兩句對偶

平仄譜 王維-塞下曲 孟浩然—宿建德江

平平0仄△天驕遠塞行， 移舟泊煙渚，

◎仄仄平△出鞘寶刀鳴。 日暮客愁新。

◎仄平平仄定是酬恩日， 野曠天低樹，

◎平仄仄△今朝覺命輕。 江清月近人。

· 六、仄起式截取後兩聯句式， 七。截取中間兩聯句式，

【前兩句對偶】 【四句兩兩對偶】

張祐—宮詞 王之渙—登鸛雀樓

故國三千里，深宮十二年。 白日依山盡，黃河入海流。

一聲何滿子，雙淚落君前。 欲窮千里目，更上一層樓。

七言絕句平仄式

1. 平起式截取首尾兩聯，首句押韻

平仄譜 周恩來--次暤如夫子傷時事原韻

◎平◎仄仄平△，◎仄平平◎仄△。茫茫大地起風雲，舉國昏沉豈足雲。

◎仄◎平平仄仄，◎平◎仄仄平△。最是傷心秋又到，蟲聲唧唧不堪聞。

【第二句尾部的「雲」當說字講。】

二，平起式截取首尾兩聯，首句不押韻

平仄譜 例：白居易-舟中讀元九詩 元稹—酬樂天舟泊夜讀微之詩

◎平仄仄◎平仄 把君詩卷燈前讀，知君暗泊西江岸，

◎仄平平◎仄△詩盡燈殘天未明。 讀我閑詩欲到明。

◎仄◎平◎仄仄眼痛滅燈猶暗坐， 今夜通州還不睡，

◎平◎仄仄平△逆風吹浪打船聲。 滿山風雨杜鵑聲。

三．仄起式截取首尾兩聯，首句押韻。

平仄譜 例：葉劍英—游七星岩 王昌林—從軍行

◎仄平平◎仄△，借的西湖水一環， 青海長雲暗雪山

◎平◎仄仄平△更移陽朔七堆山。 孤城遙望玉門關。

◎平◎仄平平仄 堤邊添上絲絲柳， 黃沙百戰穿金甲

◎仄平平◎仄△畫幅長留天地間。 不斬樓蘭終不還。

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四、仄起式截取首尾兩聯，首句不押韻。

平仄譜 例：王維—九月九日憶山東兄弟

◎仄◎平◎仄仄獨在他鄉為異客，

◎平◎仄仄平△每逢佳節倍思親。

◎平◎仄平平仄 遙知兄弟登高處，

◎仄平平◎仄△遍插茱萸少一人。

五，截取前兩聯句式。後兩句對偶 六。截取後兩聯句式，前兩句對偶

司馬光—客中初夏

四月清和雨乍晴，

南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，

惟有葵花向日傾。

詩詞寫作要求

詩詞寫作，我認為是一件神聖的事，應慎重的選材、鍊字，用詩的語言表達客觀事物和作者的思想感情。並不是隨便地文字組合和分分行就叫詩。選詞造句要求文雅，全詩要具有一定的邏輯性，同時把自己的思想感情貫穿全詩。對於詩詞的寫作我認為應注意以下幾點問題：

· 詩人的氣質應有擔當人類罪荷的氣質【如釋迦、耶穌】，方可寫出佳作。

· 文藝性應強，全詩要貫穿一氣，讓思想感情充分表達。

· 寫時應沉靜下來，一氣呵成，如打形意拳一樣，做到心與意合、意與神合。

· 選材地隨意性是不足取的，應斟酌選材，意象選取不可隨意性，一定要謹慎。

·語言要含蓄、凝練。不可以是大白話隨意去說，要有一定的內涵，讓人讀後，品味出更深層次的東西。

· 按譜填寫要具有一定的韻律之美感，不可亂來。

詩境總論 【此詩境總論張建國友摘發簡訊】

詩有靈襟斯無俗趣矣，有慧（）斯無俗韻矣。乃知天下無俗事、無俗情，但有俗腸與俗口耳。

夫虛而無物者易俗；蕪而不理者易俗也；卑而不揚者易俗也；高而不實者易俗也；放而不制者易俗也；局而不舒者易俗也；奇而不法者易俗也；質而無色者易俗也；文而過飾者易俗也；刻而過情者易俗也；雄而尚氣者易俗也；新而自師者易俗也，故而不變者易俗也；典而好用者易俗也，巧而過斷者易俗也，多而見長者易俗也；率而好盡者易俗也；修而畏人者易俗也；媚而逢世者易俗也。

大抵率真以布之稱情以出之審意，以道之和氣，以行之合則，以軌之去跡，以神之則無數者之病矣。

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【吾一介殘夫，雖愛好詩、詞，卻並不精通，偶有所吟卻語不達意，讀過幾首律詩、絕句，為便於自己掌握這方面的知識，參照所讀詩詞和筆記，整理此文，留吾暇時玩味、塗鴉，以消永晝。至於對否，因才庸而不敢示人，只做參考耳。待看到譜時再改之】