書畫雜談：書法中的印印泥

□李現軍

印印泥本是古人寄送東西時，在包裝盒封口上糊上一種特製的泥，它不是今天我們所用的印泥，是古代一種類似今天火漆的紫泥，在紫泥上面加蓋印章，起到封條作用，印蓋下去，自然把泥壓下去一定深度，呈現勻凈鮮明的印痕線，稱作「封泥」。

作為一種書法現象，印印泥首先由唐代褚遂良在《論書》中提出，「用筆當如錐畫沙，如印印泥。」隨後，後代很多書法家都說到如印印泥。宋代黃庭堅《論書》中談道：「王氏書法，以為如錐畫沙，如印印泥，蓋言藏鋒筆中，意在筆前耳。」清代王淑在《論書滕語》中說：「如錐畫沙，如印印泥，世以此語舉似沉著，非也。此正中鋒之謂，解者以此悟中鋒，則思過半矣。」唐代張旭還進行實踐驗證:「仆嘗聞褚河南用筆如印印泥，思其所以，久不悟。後因閱江島間平沙細地，令人慾書，復偶一利鋒，便取書之，險勁明麗，天然媚好，方悟前志，此草正用筆，悉欲令筆鋒透過紙背，用筆如畫沙、印泥，則成功極致，自然其跡，可得齊於古人。」

印印泥是古人對筆法的形象概括，簡潔傳神，把不易說清楚的筆法非常形象地概括出來，金針度人，對我們今天學習書法有很大借鑒意義。毛筆寫在紙上，若筆法精到，則筆畫細瘦而遒勁沉實，富有張力，線條勻凈如印痕，爽利如刀切，且發筆轉折處鋒棱顯豁。前人用「印印泥」來形容用筆，旨在說明藏鋒與用力深入之意，同時還暗含不走樣的意思，以形容下筆既穩且准。

印印泥的書法特徵可以歸納為以下三方面：

一是印印泥中鋒運筆之妙。印印泥的關鍵在於險勁，媚好，藏鋒，沉著，力透紙背。印之陰陽即畫之陰陽，要使陰陽兼到，於蓋印須中正沉著用力，於用筆須中鋒萬毫齊發，陰陽兼到則筆畫圓勁，字勢齊備，方可使泥中之字與紙上之形皆呈立體感。清劉熙載《書概》言：「畫有陰陽。如橫則上面為陽，下面為陰；豎則左面為陽，右面為陰。惟毫齊者能陰陽兼到，否則獨陽而已」，意指中鋒用筆萬毫齊發，筆畫力透紙背。印印泥亦言中正用印，使印沉著用力於泥上。

二是印印泥提按用筆之法。鈐印是提印、按印等幾個動作的緊密結合。「提印」時「欲下先上」，喻筆之藏鋒逆入。「按印」時中正用印，沉著用力，印面入泥，喻行筆時中鋒用筆，筆鋒要力透紙背，與下一個動作「提印」相結合，指用筆時須「按時提，提時按」。「提印」時回收亦喻收筆時回縮之意，與米襄陽之「無垂不縮、無往不收」異曲同工。

三是印印泥結構布局之精。印章的安排是十分講究的，每一個字的每一個筆畫都是精心布置的，用如印印泥比喻字的結構布勢要如印章那樣布置得妥帖，精當。

綜上所述：「用筆如印印泥。」就用筆過程而言須藏鋒入筆；中鋒行筆，尤當注意在中鋒運筆的情況下，按筆時能提得起筆，提筆時須沉得住力；回鋒收筆，筆畫勁力，筆勢連貫；字形結構須嚴謹、準確、合法度。就用筆的效果而言，須點畫乾淨，圓勁，沉著有力，力透紙背，呈立體感；字勢四面停勻，八邊俱備，連貫自然。