京派工筆人物畫大師——徐燕孫【22P】

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	京派工筆人物畫大師——徐燕孫還舊樓主2011年8月13日轉自《靈山居士的空間》徐燕孫（1899-1961）徐燕孫，名操，字燕孫，以字行，別號霜紅樓主。原籍河北深縣，生於北京。《黛玉葬花》《仕女圖》徐燕孫為著名美術教育家、工筆人物畫家，兼擅小寫意，終生以歷史人物故實為題材進行創作。早年於朝陽大學研究法律，走入繪畫之途純為天性使然。初畫並無師承，稍長縱觀名跡潛會於心，後又得工筆人物畫家俞明指點，繪藝大進，並以此為業。曾任教於中國畫學研究會、京華美術學院、北平藝術專科學校，劉凌滄、王叔暉、黃均等為其傳人。《仕女圖》新中國建立後，徐燕孫積极參加美展，並投入政府提倡的連環畫創作。1952年經畫家鄒雅介紹入人民美術出版社創作室從事連環畫創作，翌年選為北京中國畫研究會副主席，中國美術家協會創作委員會委員中國畫組副組長，1954年兼任民族美術研究所研究員，選為北京文聯理事。1956年參與籌建北京中國畫院(即為北京畫院的前身)工作，1957年畫院成立被任命為副院長。《雙弈圖》徐燕孫是二十世紀「京派」人物畫史上里程碑式的人物，極大地影響了二十世紀中國人物畫的發展和進步。這不僅僅在於徐先生自己是一位出色的人物畫家，還在於他在美術教育方面所作的諸多貢獻，黃均、劉凌滄、潘絜茲等這些在二十世紀美術史中佔有一席之地的工筆畫家皆出自霜紅樓主(徐燕孫別號)門下。徐燕孫為北京較有影響的傳統派畫家，兼擅小寫意，終生以歷史人物故實為題材進行創作。於人物神貌、衣冠制度、宮室車馬、甲胄弓刀等均能默識，於工筆重彩技巧功力深厚，重視線的運用，筆法順暢自如、得心應手，色彩明麗，造型嚴謹，具優美、沉穩、典雅之風。《鍾馗攜妹出遊圖》對於繪畫創作中傳統與現代的關係問題，他自有見解：我們應當從生活中培養創造藝術的能力，但不能忽略了傳統的特具的民族形式，自然也就不能忽略了體現民族風格的技法。早年代表作《循環圖卷》，長至丈余，將一系列情節納入一個畫面，顯示出強的筆墨水功力和駕馭古典題材的技巧。《高歡歸晉》《洗桐圖》胡佩衡在跋語中稱：布置謹嚴，設色奇古，自成童以迄落魄，由改悔以至成名，繪聲繪色，並皆佳妙，仇尤輩不能專美於前也。40年代，曾每周以白描繪古典故實一幀，刊於《晨報》，皆為可歌可泣之英雄人物，後集結為《霜紅樓畫跡》出版。晚年代表作《兵車行》，以工細舒展的筆墨描繪唐代戍邊士兵出征時與家人依依惜別的情景，深得杜甫車轔轔，馬蕭蕭，行人弓劍各在腰，爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋之境，表達了杜詩反對窮兵黷武的主題。杜甫詩意《兵車行》他既能畫細如蠶絲般精美的工筆畫，也能畫寥寥數筆而生動傳神的寫意畫。徐燕孫可以說是20世紀中國人物畫發展史上里程碑似的人物,極大的影響並推動了20世紀中國人物畫的健康發展。《三國》人物四屏徐燕孫非常注重傳統，從他臨摹唐代的閻立本、吳道子，宋代的蘇漢臣，宋代的馬遠、夏圭、梁楷，明代仇英、唐寅等歷代名家作品上看，都有濃厚的傳統筆意和技法，其傳統功力是很深厚的。他的繪畫用色清雅，白描只在人物臉部施淡彩，但卻能收到以少勝多的效果，在他的筆下，仕女美妙至極，武士充滿陽剛之氣。《明皇並馬圖》《紅線女》徐燕孫擅長描寫不同人物的不同神態與動勢，善於突現人物及各種場景中最為精彩的瞬間，而且還能在眾多人物之間穿插青山綠水、祥雲瑞石、寶樹珍花，用畫面造就出中國文人和廣大民眾夢幻中的人間仙境。徐燕孫塑造的人物大多取材於民間神話傳說、歷史故事和古典小說，每位人物及其所處的環境幾乎都飄翔於霞光瑞彩之間，其作品可以說是古典主義、浪漫主義與維美主義相結合的獨特創造。徐燕孫用的印章多達六十多個，其中經常用的閑章有四方：分別為「城北徐公」、「吞吐大荒」、「前不見古人後不見來者」以及「天下英雄惟使君」。這四方閑章不僅是徐燕孫作畫的印證，也是他做人的寫照。《楊門女將》《按樂圖》徐燕孫是20世紀「京派」人物畫史上里程碑式的人物，極大地影響了20世紀中國人物畫的發展和進步。20世紀早期的中國充滿了內憂外患，西方工業文明的強勢進入給中國傳統文化帶來巨大的衝擊。徐先生作為人物畫傳統派的領軍人物，並不反對中國畫的創新，況且他身體力行的藝術創作便是「古法出新」。《風塵俠侶》《二仙渡江圖》他反對當時社會風潮中醉心西方文明明，盲目崇拜、數典忘祖的創作風氣失去了中國畫本身的價值和意義。更重要的是一個失去本質的民族文化，將成為無根之木，如何能自立於世界文明之林？抗日戰爭時期，徐先生時刻牢記自己身為藝術家所應具備的使命感，用自己的畫筆作為鬥爭的武器，創造了多位古代抗敵女傑的藝術形象，如《梁紅玉擂鼓》、《木蘭還家》等。《宮戲圖》徐燕孫多繪刀馬俠義人物、歷史故事傳說、宗教佛道人物、亦善繪仕女人物，作品中善於表現情節結構和宏觀場面。他曾入私塾，有著深厚的傳統文化底蘊，對於描繪對象的神貌、衣冠制度、公室車馬樣式均有深刻的認識，時人便有「取材精而傳神足，考證博而蘊藏深」的讚譽。《文姬辨琴圖》其作品《按樂圖》、《隆中三顧圖》就是其重彩作品的代表。畫幅中人物形象刻畫精到而不板，襯景鋪陳豐富而不亂。徐燕孫在北平畫壇雖以工筆重彩見長，但是他的白描、淡彩作品也已形成獨特風格和面貌。《無雙譜》長卷，是一幅極具寫意風格的白描作品。在這幅作品中，作者充分發揮了自己對線條的理解和表現對象的認識，拋卻了略顯繁雜的背景，只以簡練的筆墨專一表現人物形態，整幅作品迴旋轉折有序、疏密變化有致，在創作之初就受到當時同輩名家周肇祥、吳鏡汀、啟功等人的高度讚譽。歡迎進入還舊樓主個人圖書館>>>