古琴泛音初探

06-16

泛音是弦樂器演奏中常用的一種別具特色的奏法。古琴上的泛音被譽為「天音」，與散音和按音分別象徵天、地、人。泛音法天，散音法地，按音法人。

根據物理學原理，一條弦在振動時，不僅全弦振動，同時也在局部地（分兩段、三段、四段……）振動。這種振動，由於分段不同所產生的頻率也各不相同，因而發出了許多高度不同的泛音來。古琴上十三顆徽的位置，就是根據泛音的原理確定的。

古琴泛音是很有講究的，比如說泛音與空弦的關係；泛音與按音（實音）的關係；泛音與基音的關係等。

一、泛音與空弦的關係：著重是八度關係。

假設空弦音為「1」（音高相當於鋼琴的中央C）那麼，空弦二分之一處的泛音則「1」，比空弦音高一個八度；該弦的四分之一處的泛音則為「1」，比空弦音高兩個八度；八分之一處的泛音則為「1」，比空弦音高三個八度。剩餘的依此類推。

二、泛音與按音（實音）的關係：由於泛音與按音的音高規律不同，故在一條弦同一位置上的泛音與按音也不完全相同。

三、泛音與基音的關係：古琴的十三徽按純律構成了四個八度的大三和弦之泛音列，而泛音則決定著樂音音質與音色的差異：

（1）泛音與基音之間以及各個泛音之間由於振動頻率比不同，故效果也不相同：若成整數比時，音質較純正，和諧悅耳；若成非整數比時，則音質較雜，較刺耳。

（2）泛音與基音之間的遠近距離不同，其效果也不相同：泛音音高與基音距離越遠，則音越純；與基音距離越近，則音越雜。比如，定音叉所產生的泛音個數即少，而第一泛音又距基音甚遠，所以接近於純音。

（3）泛音個數的多與少，也決定著音色的不同：泛音個數越多，該音就較為豐滿；而泛音個數越少時，該音則比較單調而純凈。

（三）泛音在樂（琴）曲表現中的功能

古琴泛音的演奏有兩種方法：一種是點弦彈奏；一種是浮弦彈奏。在什麼情況下採用哪種方法，要根據樂曲的要求、節奏型與泛音所在的位置等條件來確定。

點弦彈奏法：即所謂「蜻蜓點水」式的彈奏方法。其基本要領是在右手撥弦的同時，左手輕輕點弦後迅速抬起。這種彈奏方法的關鍵在於除要點准徽位外，左手點弦後抬起的時間與右手撥弦的時間，幾乎是在同一剎那間發生的。只有這樣，才能演奏出清晰、透明的泛音。

浮弦彈奏法：是在節奏與速度較快、幾個泛音又是在不同弦的同一徽位彈奏時，才用這種方法。由於速度與節奏變化較快，如用點弦彈奏，勢必要減慢速度，影響整體效果。所以必須用浮弦彈奏。浮弦彈奏法，是左手中指（或名、食指）浮在弦上，與弦保持到最小的距離，右手滾拂，使弦振動時觸及指上而產生泛音。使用這種方法，必須注意掌握左指與弦的距離同右手滾拂的力度相適應，才能奏出最佳泛音效果。在琴曲中，同一徽位的泛音在七條弦上做一拍演奏時，常常使用這種方法。也就是琴人們常說的「一線穿珠般的滾拂泛音」。

古琴的泛音，在樂曲表現中具有多種功能。在不同的情況下，用不同的手法演奏，結合不同節奏、節拍的處理，可以描繪絢麗多姿的風光與自然環境，表現多種多樣的意境，抒發人們不同的思想感情，刻劃人們豐富多變的內心世界，從而大大豐富了古琴音樂藝術的表現力。