小小說人物的三種寫法

一、選擇人物的傳神細節來展示人物的性格小小說的任務不能同時具有複雜性，豐富性的特點，但又不是枯燥的、概念化的、簡單化的人物。所以作者在創造人物時，必須經過認真思考，嚴格挑選出一個閃光點，讓讀者震撼並深刻記憶。《「書法家」》中的那位高局長，在書法比賽中，欣然揮毫，寫兩個蒼勁大字「同意」，意味深長的表現出高局長的腐敗。《醉人的春夜》借深夜修車，突出了那個不知名的年輕人的善良、熱心。《豐碑》用側面描寫的手法突出了長征紅軍中軍需隊長一心為公，無私奉獻的高尚精神。《泥活》突出了馮蘭瑞老頭不以自己的巧奪天工的藝術區取媚權勢，換取財富的高尚藝德和剛正不阿的性格特點。《打完這盤撞球》突出了那位元帥置國家命運將士生死不顧的奢侈腐化，玩忽職守的性格特點，這些都是從人物的傳神細節入手來寫。 選擇表現人物的一兩個精彩細節來突出人物的性格，從這個細節，看到這個人物的性格特點。李延國的《霧》，講的是，一個叫周小波的戰士在戰場上被地雷炸掉了下巴，腿上、腰部、胸部、左臂都纏著繃帶，他的生命已經到最後的時刻了， 這時，師政委和組織幹事趕到他的病床前， 將授予他「滾雷英雄」的決定告訴這位即將遠行的農民的兒子。可是， 臨終前的周小波卻用右手寫下了 15 個字：「我不是滾雷英雄， 我是被石頭絆倒的。」他講出了事件的真相， 他的英雄可能從此當不成了， 他生前唯一的請求， 讓得了癌症的母親來部隊醫院看病也可能無法實現，可是我們每一位讀者都被他一生中的這種不摻半點雜質的「真」而震動了。他儘管從此當不成英雄，但我們仍覺得他是真正的英雄， 因為他的一生沒有留下一句假話， 他的一生都是真實的。這篇作品用了一個事件的高潮片斷，突出地揭示了人物的性格中這個閃光點:無私的高尚的「真誠」。從這一個閃光點我們想像出了這個英雄平時的一切言行。這個人物的閃光點是體現人物性格所有材料中最精粹的閃光點，也是小小說刻畫人物最精粹的典型題材。「這種突出人物一個性格元素的寫法想要成功，必須對人物 所有性格側面和性格元素做一番認真思索，要善於抓住人物性格的閃光點，才能在短小的藝術篇幅里寫活人物。」二、通過語言和動作來描寫人物言由心生，通過描寫語言很容易刻畫出人物鮮明的性格特點。很多小說中的語言幽默詼諧，容易引讀者的注意，做到吸引讀者的效果。通過動作來揭示人物個性也是最常用的方法，黑格爾曾指出「能把個人的思想性格和目的最清楚地表現出來的是動作，人的最深刻的方面只有通過動作才見諸現實。」 小小說的語言在被有限使用的情況下怎樣才能獲得最大藝術效果呢？一方面我們精選一批含有豐富潛台詞的人物語言， 另一方面我們還要注意精選一些兼有動作性的人物語言，這樣的人物語言才能比較充分地體現小小說的特點。我們來看《萬元先生》中周民妻子的這一段人物語言： 「我們周先生在寫書」，她敲開鄰居家的門，壓低嗓音說，「請把錄音機的音量開小一點好么? 我們周先生在寫書」，她在吵吵嚷嚷的菜場上對售貨員理直氣壯地喊，「一塊豬肝你一定得賣給我!』」作者精選這兩段周民妻子的語言，恰當而生動地體現了人物的性格。表面上她是請鄰居、請售貨員照顧她， 實際上這語言中隱藏了周民妻子對周民的盲目敬仰和過分的吹噓，這從側面也襯托周民那種在家庭生活里也頤指氣使、自以為是的「感覺良好」。 新加坡著名作家黃孟文的《官椅》 表現一個退休官員在遭到世人冷落後的孤憤、憂傷。當他的憤懣用一系列作為無法排遣時， 作者別出心裁地安排了一個細節:他「飛起右腿，在小黑狗的後屁股上踢個正著。隨著小黑狗的慘叫， 他再次找回了威風凜凜的感覺」。這個動作雖不能在視覺上給人留下特別深刻的印象，但它蘊藉的深意，它對人性本質深刻的揭露卻給人以震憾。一個細小的動作表現了人的虛榮，不能再對別人指手畫腳了，就轉移到動物身上來，來找心理的平衡。三、通過藝術手法豐滿完善人物小小說擅長用白描手法，以質樸的文字抓住事物的特徵，寥寥幾筆就勾勒出人物形象的神采。這就是白描式的寫意人物。小小說還常常「運用集中和強化的藝術手段突出人物性格的主要特點，從而使人物浮雕般地站立起來」。不用客觀的細節描繪，而採用作者評述性的語言，造成一種意境，表現人物個性，的這種白描寫意。這種方式需注意語言的鮮活形象、俏拔，否則會給人以平淡呆板之感。許行的《失手》寫得幽默有趣：一家「兩制」。老公是有名的「泔水缸」，某公司辦公室副主任。十年一貫制，一個「副」字總掛著。老婆， 人精子，經營一家小旅，多謀善算，宰客有方。因為姓孫人們便稱為「孫二娘」。作者準確地抓住人物個性特徵，用了「泔缸」、「孫二娘」的熟知又生動的稱謂，一筆畫活人物; 而十年仍掛著一個「副」字又暗含人物的迂腐、無能，表現作者的慨嘆。雙層表述使人物特徵加以強化，又留給人諸多更深刻的思考。所謂浮雕式勾勒，指作者準確地抓住最能顯現人物性格的語言、行動、外貌、神態等，醒目地描繪，予人物以定型並在讀者頭腦中鐫刻下鮮明的印象。例如，韓英的《狗囚》 ：胖子站在看守所里的花基上，雙手叉腰，氣宇軒昂，前邊突出一個西瓜肚子。這是一個犯有貪污罪的幹部在監獄中的形態描寫： 「雙手叉腰，氣宇軒昂」是平時盛氣凌人、頤指氣使的惡習自然的流露;「西瓜肚子」寫出貪婪的劣跡無法掩蓋。具有特徵性的外貌， 運用漫畫捨棄全部，突出局部的特殊筆法，人物一開篇就使人讀之難忘。不僅在初次登場， 在事件發展的關鍵時刻，採用浮雕式刻劃，更可以取得意想不到的效果，，在極緊張的節奏中，有意隔斷情節發展，刻意採用靜態描寫，運用電影電視中「慢鏡頭」的手法，以造成特殊的效果，例如:孫方友的《天職》寫何山在殺死藤木中隊長後，遭到川中一郎的槍殺，這時 ———何伏山嘴角溢出一絲微笑，胸前浸出一片紅色。這是一筆極有深意的「定格」， 通過人物神態描寫，不僅使人物形象更為突出，同時開拓了讀者想像的空間，引起對他一系列行動的回憶。雨果著名的小說《「諾曼底」號遇難記》寫海難之際的情景: 哈爾威船長，他屹立在艦橋上，一個手勢也沒有作，一句話也沒有說，猶如鐵鑄，紋絲不動， 隨著輪船一起沉入了深淵。人們透過陰慘慘的薄霧，凝視著這樽黑色的雕像徐徐沉進大海。這是「浮雕式勾勒」成功的範例。浮雕式勾勒往往採用文字鮮明的神態、行動、語言等描寫，給讀者以強化的視覺形象，形成一個定局式的造型，讀者讀之能再現生動的原形，達到經久不忘的境界。
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