古代詩歌以及唐代詩歌發展概況-雲飛揚-搜狐博客

1、知識與能力

了解古代詩歌發展與唐詩的發展概況以及簡要知識。

2、過程與方法

通過對所了解的一些詩人、詩作的回憶，理清古代詩歌和唐詩的大致發展歷程。

3、情感態度與價值觀

熱愛祖國燦爛的古典詩歌文化

【教學重點】了解古代詩歌發展與唐詩的發展概況以及簡要知識

【教學難點】理清古代詩歌和唐詩的大致發展歷程，了解唐詩宋詞的輝煌成就。

【教學方法】講授法、回憶法

【教學設想】

這節課是《唐詩宋詞選讀》的起始課。目的在於讓學生了解古代詩歌和唐詩的大致發展歷程，從而使學生了解唐詩宋詞在中國古代詩歌發展史上的位置和輝煌成就。從而為後面課程的學習進行鋪墊並激發學生學習唐詩宋詞的興趣。

【教學準備】製作CAI課件，播放《唐之韻》影像資料

【教學課時】2課時

【教學過程】

第一課時

一、創設情境、導入新課

二、古代詩歌發展概況：

（一）先秦時期

1．中國古典詩歌最早起源於民歌，勞動創造了詩歌。《詩經》是我國的第一部詩歌總集。它收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇，也被稱為「詩三百」。《詩經》按內容分為風、雅、頌，其中「風」為民歌，是其中的精華部分。《詩經》的主要表現手法是賦、比、興。有人將「風、雅、頌、賦、比、興」歸納為《詩經》六義。《詩經》是我國現實主義文學的光輝起點。

2．在戰國時期，出現了中國文學史上第一位文人詩人和他在楚歌的基礎上創製的詩體，這就是屈原和楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，故楚辭也被稱為騷體詩。楚辭的特點：句子長短不一，形式靈活，多用「兮」字。「騷」還常與《詩經》中的「風」並稱為「風騷」，常用來代稱文學作品，或代表現實主義和浪漫主義的創作傳統。

屈原，是我國文學史上的第一個偉大的愛國主義詩人，開創了我國詩歌浪漫主義的先河。《離騷》是其代表作。《離騷》是現存我國古代最長的一首政治抒情詩，也是一首浪漫主義的傑作。其作品還有《九歌》（九為虛數，共十一篇）《天問》《九章》（九為實指）等。

（二）兩漢時期

3．代表兩漢詩歌的最高成就為樂府詩。樂府，最先是指漢朝的音樂機關，主要任務是搜集歌辭，訓練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫「樂府」，於是樂府由官府名稱演變成一種帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術特色是敘事性。代表作《孔雀東南飛》。

《孔雀東南飛》是現存古代最早最長的一首敘事詩，是漢樂府民歌發展的最高峰。它與北朝的民歌《木蘭辭》並稱為「樂府雙璧」。《孔雀東南飛》選自南朝徐陵所編的《玉台新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂府詩集》。

4.《古詩十九首》出自漢代文人之手，但沒有留下作者的姓名。《古詩十九首》 作為一個整體收錄在《文選》卷二十九，它代表了漢代文人五言詩的最高成就。標誌著五言詩由產生髮展到最終的成熟，它以怨而不怒的態度、形象的語言、比興手法形成獨特的含蓄的風格，對後世的抒情詩有直接的影響。

（三）魏晉南北朝時期

5.建安時代，「三曹」、「七子」並世而出，為中國詩歌打開了一個新的局面，並確立了「建安風骨」這一詩歌美學的典範。曹操古直悲涼，曹丕便娟婉約，曹植文採氣骨兼備。曹氏父子的創作，完成了樂府民歌向文人徒詩的轉變，為五言詩的發展開闢了道路。以曹氏父子為中心，王粲、劉楨等「七子」競逞才藻，各造新詩，都有鮮明的文學個性。

6.正始時期司馬氏專權，政治險惡，作家陷於極度苦悶之中。阮籍的《詠懷》組詩，用比興的手法，隱晦曲折地抒發感慨、批判現實，形成了與建安文學不同的風貌。

7.晉朝的陶淵明。陶淵明，自號五柳先生，謚號靖節先生，被詩論家稱為「田園詩人」或「隱逸詩人」。

8．南北朝民歌：《採蓮曲》、《木蘭詩》

（四）唐代

9．唐詩是我國古代詩歌的最高峰。李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現實主義的最高成就，被譽為唐詩的「雙子星座」。李白有「詩仙」美稱，其詩清新飄逸。杜甫有「詩聖」之稱，其詩沉鬱頓挫，有「詩史」之稱，如「三吏」（《石壕吏》《新安吏》《潼關吏》）、「三別」（《新婚別》《無家別》《垂老別》）。白居易是唐朝的又一著名詩人，號香山居士，其文學主張為「文章合為時而著，歌詩合為事而作」。他是新樂府運動的倡導者。

唐代的著名詩派有山水田園詩派和邊塞詩派。山水田園詩派以標舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特徵。代表作家有王（維）孟（浩然）。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的複雜矛盾情感。詩風奔放昂揚。代表作家高（適）岑（參）。

（五）宋代

10．詞產生於晚唐，興盛於宋。宋代的詞從風格上看，豪放派最傑出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。

（六）元代

11．元曲，包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起、由「詞」蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字數定格外加襯字，較多地使用口語。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數限制。每一套數都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

三、古代詩歌按表現形式（體裁）分類簡表

1、詩

古體詩

四言古詩：出觀最早(《詩經》)

五言古詩：成熟於漢代(杜甫《羌村三首》)

七言古詩：成熟於唐代(杜甫《聞官軍收河南河北》)

雜言古詩：(李白的《夢遊天姥吟留別》)

樂府詩：標題有的加上「歌」、「行」、「歌行」、「引」、「吟」、「曲」等。

近體詩(形成於唐代)

絕句 五言絕句(王之渙《登顴雀樓》)

七言絕句(杜牧《泊秦淮》)

律詩 五言律詩(杜甫《春望》)

七言律詩(杜甫《江畔獨步尋花》)

排律

2、詞(又稱「詩餘」、「長短句」、「倚聲」、「填詞」)；

調有定格、句有定數，字有定聲，以兩宋成就最高

3、曲(又稱「詞餘」)(以元代成就最高)

　 散曲　小令(短小的曲子)(馬致遠《天凈沙·秋思》)

　　　 　套數(散套)(睢景臣《高祖還鄉》)

　 戲劇(只是供演出的劇本)

　　　　雜劇

　　　　傳奇

四、課堂小結

五、布置作業

第二課時

一、複習鞏固，導入新課

二、唐代詩歌發展概況：

（一）初唐（618—713）

　　初唐詩人的主要貢獻在於：開拓了題材，使之面向社會，貼近現實；逐步用剛健清新的文風取代六朝文風；確立律體。

初唐前50年，詩壇主盟者多為陳隋舊臣，主流仍是齊梁詩風唐太宗本人雖反對「釋實求華」（《帝京篇》序），提倡「詞理切直」（《貞觀政要·文史》），也寫過一些頗有氣勢的詩篇，但出於」潤色鴻業」的需要，他與群臣游宴唱和，開初唐詩歌應制奉和、歌功頌德之風。真正能在這一時期脫俗的是王績，他的詩歌在思想內容和風格上接近阮籍、陶潛，對五言律詩的形成有所貢獻。

　　初唐後50年，詩壇有兩大潮流，一股以上官儀和杜審言、沈佺期、宋之問等宮廷文人為代表。他們總結了齊梁以來在詩歌聲調、韻律、對仗方面積累的經驗，明確了古近體的界限，對律詩的定型及繁榮發展作出貢獻。

　　另一股以「四傑」（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）、陳子昂為代表，他們的入主詩壇，標誌著中下層文人打破了宮廷文人的一統天下。他們自覺地批判六朝文風，有意識地在拓展詩歌內容、開創新的風格上進行嘗試。「四傑」批判風靡當時的以「綺錯婉媚為本」（《舊唐書·上官儀傳》）的上官體「骨氣都盡，剛健不聞」，並「思革其弊」（楊炯《王勃集序》）他們把詩歌的題材從宮廷樓榭移向市井邊塞，從歌功頌德變為言志抒懷，詠嘆人生。他們的詩風，綺麗婉轉，不脫六朝；剛健清新，啟迪盛唐。在律詩、歌行等體裁的創新上，也有所貢獻。

　　陳子昂不僅批判了當時「采麗競繁」的文風，而且標舉「風骨」、「興寄」，並在創作實踐上垂範。他的代表作《感遇》38首和《薊丘覽古》7首等，反映現實，抨擊時弊，思索人生，較之四傑，深廣有加，風格雄渾高古，寄託遙深，洗盡六朝鉛華，在理論和實踐上廓情六朝文風，為盛唐詩歌繁榮奠定基礎。但陳子昂的詩歌「復多變少」（然《詩式》），質樸有餘，文采不足。開創有唐一代新文風的任務有待盛唐詩人來完成。

　　（二）盛唐（713—765）

　　盛害詩人繼初唐詩歌革新之後，將建安風骨融入六朝綺麗之中，開創出一代新風：雄健剛勁的風骨、高遠渾成的意境、天然去雕琢的自然美，這是盛唐詩歌的主要成就之一。

　　盛唐詩歌，具有雄健剛勁的時代特徵，已不同於慷慨悲涼的建安風骨，李白的浪漫主義詩歌和邊塞詩派尤為典型。盛唐的邊塞詩派以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表。他們多有邊塞從戎的生活經歷，他們的詩描繪邊塞蒼茫壯闊、奇異瑰麗的景色，抒發他們立功疆場、報效祖國的豪情壯志，洋溢著激揚高亢的時代精神，風格慷慨雄壯。在七言歌行和絕句的運用上有所創新。

　　盛唐詩歌不僅有六朝的婉麗，而且情景交融，意象渾成，境界壯闊。王、孟山水詩派尤為典型。與六朝的模山范水不同，他們以清麗疏淡的筆墨，描繪題詠山水田園，重在領悟其中的詩情畫意，創造意境，並藉以抒情寄趣。形式上，他們多採用五言古體和律體。

　　盛唐詩人抒發感情，既不掩飾，也不節制，似行雲流水，任其自然；創造意境，渾然一體，無跡可求；運用語言，質樸無華，情韻深長，因而盛唐詩歌具有「清水出芙蓉，天然去雕琢」的自然美，不同於六朝的鏤金錯采之美。

　　盛唐詩人在上述總體特徵之外，還各有風格。風格的多樣，流派的形成是盛唐詩歌成就斐然的又一重要標誌。「李翰林之飄逸，杜工部之沉鬱，孟襄陽之清雅，王右丞之精緻，儲光羲之真率，王昌齡之聲俊，高適、岑參之悲壯，李頎、常建之超凡，此盛唐之盛也。」（高棅《唐詩品彙總序》）

　　盛唐詩歌成就的另一標誌是在詩歌形式方面，「三四五言，六七雜言，樂府歌行，近體絕句，靡弗備矣。」（胡應麟《詩藪》外編卷3）不僅如此，幾乎在各種體裁方面，他們都能變化創新。在樂府方面，或用古題寫新意（如李白），或詠時事創新題（如杜甫）。在歌行體方面，破偶為奇，以參差的句式，恣肆的筆調，抒發慷慨跌宕的感情。（如李白、岑參），在律恃，特別是七律方面，以精嚴的格律或峭拗的變律、議論朝政，敘述戰事，反映民生，抒發襟懷，大大豐富了律詩的表現力（如杜甫）。在絕句方面，用玲瓏的意象、渾成含蓄的寓意，表達悠遠的情韻（如王維、李白、王昌齡）。

　　代表唐朝，乃至我國古典詩歌最高成就的是盛唐的兩位偉大詩人李白、杜甫。李白的詩歌以澎湃雄放的氣勢、奇特瑰麗的想像、清新自然的語言、飄逸不群的風格，抒寫拯物濟世的懷抱，揭露社會政治的黑暗，反映民生的苦難，蔑視權貴，反抗禮教，成為反映盛唐時代精神的風貌的一面鏡子。而杜甫的詩歌則是「安史之亂」前後的一部詩史。他憂國傷時，譴責戰亂，哀恤民瘼，善於把時代的災難、民生的塗炭和個人的不幸結合起來，用典型事例反映現實，因而他的詩感情深沉，蘊涵深廣，語言遒勁，筆法曲折，形成「沉鬱頓挫」的風格。又由於他善於涵古茹今，轉益多師，所以能「盡得古今之體勢，而兼人人之所專。」（元稹《杜君墓系銘序》）成為一位既集前人大成，又開後人無數法門的詩人。

　　（三）中唐（766—859）

　　這是繼盛唐之後，詩歌的又一繁榮時期。不僅詩人和詩作的數量大大超過盛唐，而且流派繁多，也不遜盛唐。

　　中唐前期自大曆至貞元中，唐詩處於兩個高潮之間的低谷。代表人物是韋應物、劉長卿、李益及「大曆十才子」。他們大多經歷了安史之亂，所以他們的詩對社會的瘡痍，民生的調弊有所反映，但多客觀冷靜的描寫、低沉感傷的哀嘆，缺乏盛唐詩歌那種強烈濃厚的感情和震撼人心的藝術感染力。李益、盧綸的邊塞詩能嗣響盛唐。韋應物、劉長卿的山水詩，高雅閑淡，於王維、孟浩然之外，自成一家。「大曆十才子」多為權門清客，詩多流連光景酬和投獻之作。正如皎然所述：「大曆中，詞人……竊占青山白雲，春風芳草以為己有」，而「詩道初喪，正在於此。」（《詩式》卷四）他們多工五律，意境淡泊，情致閑適，描寫細膩精工。但雕琢過甚，有句無篇。另外還有元結、顧況等，用風格古樸的樂府古體，揭露時弊，反映百姓疾苦，成為介於杜甫與元稹白居易之間的一個現實主義流派。

　　中唐中期從貞元後期至長慶年間，是唐代詩歌發展的又一高潮。與盛唐相比，中唐詩歌有所變化：其一，內容上現實主義傾向有所加強，題材有所拓寬，如揭露商賈漁利，反映南國風情，描寫男女愛情，總結歷史教訓的題材增多。其二，形式上流派眾多，風格各異。白居易、元稹、張籍、王建、李紳等人倡導、參與新樂府運動。他們有一套較系統明確的理論，主張發揮詩歌的美刺作用，干預現實，對杜甫的現實主義有所繼承和發展。藝術方面，他們的樂府歌行，發展了杜甫的敘事技巧。特別是元白的一些樂府融入了傳奇小說的手法，首尾完整，情節曲折，描寫細膩，風格平易纖徐。張籍王建樂府在精警凝鍊上有別於元稹、白居易的委曲詳盡。但他們都務求曉暢坦易，以俗為美，反映了市民階層的審美心理，成為當時影響最大的流派。另一派以韓愈、孟郊為代表，有李賀、賈島、姚合等人。他們的風格不盡相同，但都以奇崛險怪為美。韓（愈）孟（郊）繼承了杜甫「語不驚人死不休」的精神，以怪奇怒張為美，追求驚世駭俗的審美情趣，形成奇崛險峭的風格。韓愈才雄，孟郊思深，都長於古體，有「以文為詩」的特點。李賀的樂府，作意奇險，幽深穠麗。賈島、姚合取法十才子，工於五律，冥思苦吟，抒寒苦之情，狀幽僻之景，形成清苦奇僻的詩風。柳宗元的詩「發纖穠於簡古，寄至味於淡泊」（蘇軾《書黃子恩集後》），風格近於陶淵明，與韋應物並稱韋柳。他的詩抒發幽債哀怨，深得楚騷精髓，則與韋應物不同。劉禹錫的詩長於詠史弔古，工於七言律絕，雄健蒼勁，被譽為「詩豪」。柳（宗元）劉（禹錫）不入流派，而能標新立異。其三，表現手法更加豐富，如以文為詩，以議論為傳，以律調人歌行，用傳奇的手法敘事寫人等。

（四）晚唐（860—907）

唐代詩歌經過盛唐和中唐充分開拓後已難乎為繼，晚唐一般詩人的作品創造性不大，題材、境界較為狹小。但也有一二例外，這便是李商隱和杜牧的詩歌創作。杜牧和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人。他們都有過報國濟世之志。才俊志高，卻不獲伸展。他們的詩歌或隱或顯地陳世事、刺時弊，表達憂國傷時之情。在對時局失望和仕途失意後，他們都不同程度地追求聲色感官的刺激，詩中寫男女之情的題材增多。其中杜牧的古體恃，感懷時事，抒發襟袍，慷慨激昂。他的律恃，尤其是七律，俊爽不羈，時寓拗峭，以矯圓熟。詠史絕句，精警、婉曲、雋永。李商隱與杜牧並稱「小李杜」。李商隱偽詩感時傷事，沉鬱頓挫，但氣魄筆力，略遜杜甫一籌，而寓意砌深曲，思緒的綿密、用典的精工，則又過之，亦身危情苦所致。尤其是李商隱在中唐已經開始上升的愛情與綺艷題材、在向心靈世界深入等方面，把詩歌的藝術表現力提高到了一個新的高度，卓然成為大家。

另有溫庭筠的詩，其成就遜於李商隱。溫長於樂府，李深於七律，兩人以詩風穠麗並稱，他們的部分詩歌從題材到表現手法都對詞的發展有所影響。

晚唐詩人客觀上面臨時代衰敗，社會心理感傷、頹廢和詩歌在盛唐、中唐一盛再盛之後難乎為繼的局面，而主觀上他們的才力心志俱不足以開宗立派，他們的共同點是：無論出處窮達，對時局已不抱幻想，最後大多歸隱田園，寄跡山林或放清聲色；他們的詩無論何種題材，都充滿感傷、悲憤的情調；無論風格有多大區別，都步人後塵，沒有創新。晚唐詩人出杜牧、李商隱外大致可分為三類：一類多為中下層文人，他們繼承新樂府運動的傳統，以古詩樂府（皮日休、聶夷中）或律詩（杜荀鶴）反映民生的疾苦，諷刺政治的黑暗（羅隱），幽憤怨恨之情多於諫諍規勸之意。另一類則是仕途通達，遭遇世亂時變，絕望於政事，退而隱居的文人，如韓偓、吳融、司空圖等。他們的詩歌表現朝政紊亂、戰亂頻仍的史實，抒發憂傷哀痛，思歸慕隱的心情。韓偓、吳融的詩風受李商隱影響。其餘的詩人或學張籍，或學賈島、姚合，總之是「依人作計終後人」。

三、播放《唐之韻·千古唐詩》影視錄像

四、課堂小結

五、布置作業

附：多媒體展示內容提要

一、初唐詩歌

1、初唐四傑：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

代表作：

《送杜少府之任蜀川》（王勃）

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

《於易水送人》（駱賓王）

此地別燕丹，壯士發衝冠。昔時人已沒，今日水猶寒。

2、陳子昂《登幽州台歌》：前不見古人,後不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下。

3、張若虛《春江花月夜》

二、盛唐詩歌

1、山水田園詩派

①題材：山水田園、隱逸的生活

②風格：以平和恬淡、清新自然為主

③體式：律詩和絕句

④代表詩人：王維、孟浩然

⑤代表作：

《山居秋暝》（王維）

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

《過故人庄》（孟浩然）

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

2、嶺南第一詩人——張九齡

代表作：

《望月懷遠》：

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

3、邊塞詩派

①題材：邊塞戰爭、邊塞風光、民族風貌、征夫閨婦

②風格：以雄奇渾厚、豪邁奔放為主

③體裁：歌行體和絕句

④代表詩人：岑參、高適、王昌齡、王之渙、李頎、王翰

⑤代表作：《燕歌行》（高適）《白雪歌送武判官歸京》（岑參）

《從軍行》（王昌齡）秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《涼州詞》（王翰）葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回?

4、浪漫主義詩人——李白

風格：豪邁奔放、清新飄逸

代表作：《將進酒》、《夢遊天姥吟留別》、《行路難》

《登金陵鳳凰台》

鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

5、現實主義詩人——杜甫

風格：沉鬱頓挫

代表作：三吏《潼關吏》、《新安吏》、《石壕吏》

三別：《新婚別》、《垂老別》、《無家別》、《茅屋為秋風所破歌》、《秋興八首》

三、中唐詩歌

1、奇險詩派

代表詩人：韓愈、孟郊

代表作：

《晚春》（韓愈）

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊絮榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

《遊子吟》（孟郊）

慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。

2、新樂府詩派

代表詩人：元稹、白居易

代表作：

《行宮》（元稹）

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

《賦得古原草送別》（白居易）

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

《琵琶行》、《長恨歌》（白）

3、詩豪——劉禹錫

代表作：

《酬樂天揚州初逢席上見贈》

巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

《竹枝詞》

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有情。

4、柳柳州——柳宗元

代表作：《江雪》：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

5、詩鬼——李賀

代表作：《金銅仙人辭漢歌》、《夢天》

《南園》：男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州？請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？

四、晚唐詩歌

1、晚唐前期的「小李杜」——李商隱和杜牧

代表作：《錦瑟》

《無題》（李商隱）

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺夜光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

《賈生》（李商隱）

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

《夜雨寄北》（李商隱）

《泊秦淮》（杜牧）

《過華清宮》（杜牧）

長安回望綉成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

《赤壁》（杜牧）

折戢沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

《寄揚州韓綽判官》（杜牧）

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

2、晚唐後期的兩種詩風：

①浮艷柔靡 代表詩人：溫庭筠、韋莊

代表作： 《商山早行》（溫庭筠）

晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛牆。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

《金陵圖》（韋莊）

誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。

②現實主義 代表詩人：聶夷中、杜荀鶴

代表作： 《詠田家》（聶）

二月賣新絲，五月糶新谷。醫得眼前瘡，剜卻心頭肉。

我願君王心，化作光明燭。不照綺羅筵，只照逃亡屋。

《山中寡婦》（杜）

夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢髮焦。桑柘廢來猶納稅，田園荒後尚徵苗。

時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒。任是深山更深處，也應無計避征徭。