淺談丁二兵先生的書法藝術

06-16

揮毫珠玉詞翰三絕

——淺談丁二兵先生的書法藝術

甘肅武威何忠山

在西部書畫界，丁二兵先生以其獨特的藝術風格獨樹一幟。先生喜歡闊筆寫意，且畫路極廣，鷹雞魚蛙、梅蘭竹菊、蔬果草蟲……一入筆下，皆神氣活現。其山水畫，筆兼草篆，墨氣氤氳，近看有渾厚蒼勁之感，遠觀有虛實層次之分，雄厚博大，翁郁潤滋，令人賞心悅目。緣於此，先生的畫名掩蓋了書名，人們往往忽視了先生的書法，我這裡特別要推崇的是他的書法藝術。

丁二兵（1927--2006）

先生是一位線條高手。實際上先生山水、花鳥的線條魅力正來自於他對書法超凡的功夫。先生涉獵廣泛，石鼓文、金文、小篆、隸書無所不能，行書、草書各領風騷。行書源於鄭板橋，化於黃庭堅，而脫其藩籬，草書則取法張瑞圖，出於黃道周，揉入章草而自成一家。他對筆墨的運用已極為精熟，可以熟練地運用筆墨寫心，表現胸中涌動的激情及對造化的感受。以正側、順逆、提按、轉折等手法變化表現方圓、剛柔、緩急、暢澀等各種視覺效果，且常常把中國繪畫的各種美學因素用到書法上。書畫同源，中國書法同樣靠筆墨傳情，因此必須注意用筆的節奏感。吳道子觀裴旻舞劍，見出沒神怪，揮毫益進；張旭見公孫大娘善舞劍器，得其神而草書大進。先生在這方面匠心獨具，他說：「書法用筆要像一組自由體操的動作、更像花樣滑冰，要有層次、有變化，優美自然而富於節奏感。」先生用筆講究點與劃之組合、筆與筆之照應。章法布局上,特別注意上下左右的避讓呼應,每個字不僅高低肥瘦,俯仰動靜,各具情態,而且彼此顧盼,和諧相得,從而使通篇脈絡暢達，神完氣足,形成不可分割的有機整體。

先生晚年深愛臨摹研習石鼓文，每每臨習數遍而不厭。清代以降，由於碑學興盛所帶來的法古風潮，使碑學一躍而至書法正統地位，期間石鼓文再次重新成為熱門書體，大書法家楊沂孫、吳大澂、吳昌碩、王福庵等皆得力於此。二兵先生於石鼓文之臨摹並不拘於成法，重其形更取其神，獨創一格，自出新意。在用筆上他打破了數千年來篆書的藏頭護尾、粗細均勻的規範，以粗細不一、變化莫測的筆觸來表現豐富的線條，用筆圓勁挺拔；在結體上他以參差錯落、疏密呼應的技法來替代平整的字形，氣勢雄渾，古茂遒朴而有逸氣，格調高古而沉雄。其作品內涵相當豐富，把我們引至一種高古而美妙的境界。由於先生博採眾長，學而能變，變而化神，以獨特的慧眼和辛勤的耕耘為我們留下了寶貴的財富。

先生一生筆耕不輟，晚年又致力於對金文、簡帛書法的研究。金文、帛書並不好寫，寫不好很容易板滯，落入俗套而缺乏靈動。先生的金文、帛書書法作品，法度嚴謹、樸厚凝重。用筆靈動，提按有法，環轉自如；用墨講究，乾枯適度，濃淡相宜；字法有據，結體自然，流暢靈動。其書不僅流放著一種率真之味，而且在運筆的起落之處並沒有藏裹之意，往往依勢落筆，並多有露鋒之態，獨樹一幟又蘊含著高超的技藝，令人蕩氣迴腸。不管是大篆，還是楚簡帛書，都賦予了一種細膩柔和的觀感和攝人心魄的內涵，結體委婉流暢而又不乏大氣磅礴，於剛健中迸射出一種凜然的激情，於遒勁中噴薄出令人叫絕的光澤！賞之，猶如長江大河迎面撲來，氣勢雄渾，令人精神振奮。

縱觀我國書法的發展,由篆而隸，由隸而楷,由楷而行,由行而草無一不是革新得來。每一種書體的出現,總受到世俗成見的制扼,而一旦被承認、接受後,人們回思，也總會慨嘆習慣勢力的根深蒂固和新生事物的難能可貴。二兵先生的書法也不例外，他對鄭板橋的書法情有獨鍾，在認真研習借鑒鄭板橋的書法之後，獨創「新板橋體」，仔細觀瞻品味,可以看出,先生不受成法的約束,強調性靈的發揮,筆法縱橫飄逸,隨機應變,造成一種摧枯拉朽,凌然直上的氣勢,使書體於板橋的形貌上為之一新。筆法跌宕,結體誇張,隨意揮灑,神完氣足。用筆隨形就勢,俯仰生情,天真率達，方法多樣而不失法度。除了錯美多變,驚險奇絕的視覺效果外,其形神早已越出板橋之外，筆勢、結體、布白已賦予其內在的神韻,而有異乎尋常的自家面貌。

鄭板橋的書法「隸楷參半,自稱六分半書，極瘦硬之致,亦間以畫法行之」。二兵先生則靈感頓悟，悉心參研篆隸，自創「各半分書」,觀其形篆隸參半,現今書壇獨一無二。先生飽讀詩書，奇文異字俗體變形,無不嫻熟於心,知其遞煊,故能隨心所欲,把用筆、結字各具特色的篆隸書體自然地揉合在一起。觀之，氣象謹嚴,厚重工穩,唐宋規模、魏晉風度躍然紙上，無疑流露出先生極其深厚的書學素養與博大堅實的書法功力。所謂「如雪柏風松挺然而秀出於風塵之表」，深深紮根在傳統的沃土之中。

獨特的書法藝術的點線間架不是幾何學裡的機械配合,而是書法家心靈的律動,書法作品中運動著的氣勢、力量,體現著書法家的涵養與追求。六朝書法家程鐸說：「情之喜怒哀樂，各有分數,喜則氣和而字舒,怒則氣粗而字險，哀則氣鬱而字斂,樂則氣平而字麗。情有輕重，而字之斂舒險麗,亦有深淺變化無窮」。可見,書法藝術是書法家內心情感的表露,是心靈的軌跡。