元首茶敘背後的那幅畫，你知道是誰畫的嗎？

兩國元首夫婦在太和殿廣場合影。圖片來源：新華社

11月8日下午，應國家主席習近平邀請，美國總統特朗普抵達北京，對中國進行國事訪問。習近平和夫人彭麗媛在故宮寶蘊樓迎接特朗普和夫人梅拉尼婭。兩國元首夫婦互致問候，親切寒暄，共同步入寶蘊樓落座茶敘。寶蘊樓內茗香滿室，樂音繞樑，人文淵藪。

兩國元首夫婦在寶蘊樓簡短茶敘。圖片來源：新華社

看到這裡，相信愛好藝術且眼尖的朋友發現了一個問題：寶蘊樓里兩國元首夫婦茶敘的背景山水畫是哪個畫家畫的？叫什麼名字？

這幅山水畫的作者是明代繪畫大師——仇英，作品名叫《玉洞仙源圖》。

仇英，生於明代正德初或弘治末年，卒於嘉靖三十一年（公元一五五二年），字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後移居蘇州。中國明代繪畫大師，與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」。

明 仇英《玉洞仙源圖》軸 絹本 設色 縱169cm，橫65.5cm

《明仇英玉洞仙源圖》是仇英傳世的大青綠山水代表作之一。左下署款「仇英實父制」，鈐「仇實父氏」印，有「卞令之鑒定」等鑒藏印14方。

從內容來看：畫面中奇峰峻岭，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，雲煙縹緲其間，山壑時隱時顯。溪水潺溪的溶洞前，一隱士臨流盤膝，停琴靜坐，侍童們忙著煮茶、端盤、陳設古玩，儼然人間仙境。

從用色來看：此圖用大青綠設色，細勁的線條勾勒輪廓，濃艷的石青石綠渲染山石，同時融以細密的皴法，追求色調的和諧，在宗法南宋青綠山水大家趙伯駒的基礎上有所變化，代表了仇英青綠山水的典型畫風。

從構圖來看：此圖雖取景宏闊，但層次清晰，布局有序，景物繁雜而不擁塞，人物雖小但刻畫精細，位置突出。

仇英長期與文人交往，耳濡目染，潛移默化，故而創作了大量以文人生活——如讀書、彈琴、賞泉、論畫等為題材的畫。然而他來自民間，他讓高士隱居的山林充滿了絢麗斑斕的色彩，洋溢著濃厚的生活氣息，這其實也反映了無論平民還是文人都有對於美好生活的嚮往。

難怪排斥「畫工畫」的董其昌，雖然一面說仇英的畫「皆習者之流，非以畫為寄，以畫為樂者也」，一面也不得不感嘆：「五百年而有仇實父……即文、沈亦未盡其法。」

《玉洞仙源圖》這類題材和構思，在前人作品中經常出現，但仇英在幽美寧靜之中更多賦予歡悅、明快的情調：瑰麗多姿的山川景色、理想的隱逸環境、士大夫樂在其中。使之具有一種健康歡樂的意趣，而較少消極遁世之感，這在同類隱逸題材中是頗具特色的。

明四家

雖位列「明四家」，但沈周、唐寅、文徵明都是文人出身，而仇英只是一個民間畫工，連生卒年都沒有留下。少年時當過漆工，然而他學會了彩繪棟宇。畫家周臣見了，覺得他有才賦，就收他為學生。所以他是唐寅的師弟，唐寅很器重他。而文徵明、祝允明也都是他的好友，過從甚密。

這在中國繪畫史中也是一個特例。一個畫工，依靠自己的天賦、勤奮和努力，贏得文人畫家的尊敬。而其畫價也明顯高於他人。他從文人朋友那裡認識了中國繪畫的傳統，臨摹了大量古代名畫，幾可亂真，尤其對古代青綠山水有獨到的領悟。他從北宋後期復古派的大青綠山水入手，上溯唐人，又融入己意，所作的大青綠山水畫可說是直逼古人。

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。

仇英的臨摹

明 仇英《清明上河圖》 現藏遼寧省博物館

他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。並曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。

明 仇英《清明上河圖》（局部）

仇英版《清明上河圖》的結構大體按北宋張擇端《清明上河圖》的景物順序布局，但描繪的是明朝中期蘇州繁榮的景象。與呈現汴梁風土人情的張擇端《清明上河圖》相比，仇英版《清明上河圖卷》中房屋建築更為規整宏大。接下來就盤點一下仇英版《清明上河圖》的萌點和槽點。

裸奔

男人打架也扯頭髮！還光膀子，看來這一行為與男女無關，與頭髮長短有關。

「爹，出去看熱鬧嘛，外邊有人扯頭髮。」

來，摔個跤，我賭白褲子贏。

「我就是扛木頭累了，拗個造型而已。」

市場

客官，來個元青花怎麼樣？就一兩銀子！

「小明，那個唐三彩貌似是假的。」

車

這獨輪坐的，何止一個爽字。

嗯，你們先扯頭髮，我就是坐著四輪車路過而已。

熊孩子們

就是袖子長了點

放牛郎

娛樂

難道這就是號稱起源於中國，但現在踢得不咋地的。。。蹴鞠。。。？

放羊、放風箏

那時學士府門口就有擺攤的

這鞦韆，其實挺高的。

西域藝人

露天戲台，那個遠處樹杈上的朋友，你注意安全！

那個踩凳子看戲的娃娃，其實你們也可以上樹。

其它

化個緣

擺好姿勢，等妹撩

我就是想靜靜

畫個像

踩水車的兄台，你是剛摔完跤的那位嗎？

仇英的人物畫

仇英人物畫的主要技法形式為工筆重彩法，其淵源遠紹唐宋，近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物畫、歷史故事畫和仁女畫，有濃重的古典主義傾向，但處在商業經濟滋長和文人畫興盛的社會條件下，他的創作出現了走向通俗化和文化化的雙向衍變，從而造成他作品中蘊含著多重美學品味。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸,為明代之傑出者。傑出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》、《供職圖》等。

仇英的山水畫

仇英在山水畫領域同樣取得驕人的成就。其山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可謂「繪事之絕境，藝林之勝事」。

仇英畫跡流傳不多，現傳仇英作品，多為後世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：《金谷園圖》、《漢宮春曉圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江待渡圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《趙孟頫寫經換茶圖》等。

責任編輯：子曰