詩藻管窺——中華傳統詩歌創作漫談（二稿）（三五）

第七章 聯

聯即對聯或者叫聯對，其來源於近體詩中的中兩聯，其實早在《詩經》、《離騷》及漢魏賦中就大量運用了對仗，如「葛屨五兩，冠緌雙止」、「南山崔崔、雄狐綏綏。」（《詩經·齊風·南山》）「山有扶蘇，隰有荷華」「山有喬松，隰有游龍。」（《詩經·鄭風·山有扶蘇》）「溱與洧，瀏其清矣；士與女，殷其盈矣。」（《詩經·鄭風·溱洧》）劉勰《文心雕龍》還專門有討論。但是傳說最早張貼的對聯要算五代後蜀主孟昶，他是對聯的開山祖師，他的第一副對聯：「新年納餘慶；嘉節號長春。」之後產生了無數名聯，如山東濟南大明湖小滄浪亭聯」四面荷花三面柳，一城山色半城湖」，著句諷刺小說劉鶚的《老殘遊記》中都有描述。如昆明大觀樓孫髯翁長聯。

我們說對聯是一種特殊的文學形式，主要在於：一是它有比詩歌還要精練的語言，而且用字靈活自如，不受字數的限制，隨意性強。與對聯相比，詩歌特別是近體詩則顯得拘謹、死板了一些。

前面我們在詩心篇中就詩中對仗講了很多，且列舉了實字對、虛字對、錯綜對等。其實對聯就是脫胎於詩中的對仗，以上詩中所列舉的這些方式同樣適應於對聯創作。專門的對聯創作（不是為了詩中的對仗）是因為對聯的實用性，可以張貼，逢年過節或婚喪嫁娶都講究對聯，如萍鄉等地還有轎對等等，這樣就讓對聯獨立成了一種民間文學。很多地方都有楹聯學會，有專門的創作對伍，全國還有很多楹聯報，可以說這支對伍比詩人對伍還大，有人不會寫詩但會對聯。一副好的對聯，不但可以流傳千古，有時還可以作為一個城市的標誌，比如上面說的大明湖名聯就成了濟南的地標，後來在濟南舉行的城運會火炬就是根據這個聯意設計。

一、對聯的基本規則

傳統的楹聯與格律詩一樣，都有一定的程式和規律：（一）上下聯的字數必須相等，最好不用重複的字，特意重複的除外。（二）上聯的末一句必須是仄聲，下一聯的末一字必須是平聲。（三）上下聯的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。（四）上下聯的平仄要相對立，上聯要用平聲字的地方，下聯就得用仄聲字，反過來也一樣。（五）同一句或同一邊句式平仄除相間，斷句後要相沾，這一點很多對聯專著或對聯創作者都沒注意到，不然讀起來就不流暢，沒有頓挫。（六）上下聯意思可以相近但不可雷同或相反，即所謂合掌，可以只說一事，也不妨分說兩事。（七）對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關係，律詩的平仄格律以及「一、三、五不論，二、四、六分明」的原則，也適用於對聯。至於每副對聯的字數，並無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。

二、創作方法

1、正對法：根據要充分表達到內容，讓上聯合下聯各從一個正面直接敘述某事某物，或講清某種道理。如小石源《題劉氏庄》：

稚子迎人無俗氣；

老翁荷擔帶書香。

2、反對法：把上下聯的內容對立起來，一聯講正面，一聯講反面，或一聯講過去，一聯講現在；先從內容上形成鮮明對比，再使人受到啟發，獲得教益。如小石源《自題》：

功名無份常紅眼；

富貴逼人怕白頭。

3、白描法：以白描手法繪景蓄情，給人一種俊秀明快、意味深長之感。如小石源自題聯：

未能遠志先栽柳；

但羨前賢少讀書。

4、比擬法：藉助恰當的比喻或用擬人化的手法，把抽象的概念變成具體形象，既便於人們領會，又易懂易記。如小石源：

桑麻掩映牛羊懶；

雞犬啼喧屋舍疏。

5、烘托法：先表示某事某物，再用景緻描繪深化對聯說要表達到中心思想。如小石源題桃花源：

花開花謝忘甲子；

客去客來辨是非。

6、辨音法：我國文字豐富多彩，一字多音的情況很常見，也很特殊，運用這一特點巧妙地編寫對聯，引人辨音，十分有趣。如溫州的江心亭上曾有過這樣一幅對聯：雲朝朝朝朝朝朝朝朝散，潮長長長長長長長長消。上聯中一、三、四、六、八之「朝」，讀音為「朝夕」之「朝」，其餘讀為「朝拜」之「朝」，下聯中一、三、四、六、八之「長」，讀音為「長短」之「長」，其餘讀著「生長」之「長」。

對聯創作要點：一要切景切時題，二要有味，三要本色，所以屬對要符合身份。

三、分類

對聯的分類方法很多，有的根據字數即制式的長短分為一字聯、二字聯、三字聯……長聯等等。

一字聯：

解放前，一次學潮中出現一副對聯，上聯是一個倒置的「生」字，下聯是一個端正的「死」字，意為與其倒著生，不如站著死。如《笠翁對韻》：「天對地，雨對風」之類。

二字聯：

出將；

入相。（舊時戲台兩旁門上寫有門聯）

三字聯：

滿招損；

謙受益。

四字聯：

行己有恥；

博學為文。（顧炎武聯）

五字聯：

五字聯是最常見的制式之一，從漢魏六朝古詩中來，到了隋唐就很成熟了，特別是五律中兩聯。這裡只舉一副：

黃鶯啼紫陌；（秋江月影）

白馬嘯紅塵。（小石源）

六字聯：

六字聯也習見，不如五字聯多。

竹雨松風琴韻；

茶煙梧月書聲。（傅山聯）

七字聯：

七字聯來自律詩中的中兩聯，也是對聯中最多見的制式，原因是長短恰到好處，有利於表達，又易於創作，還便於張掛。後來產生的鐘，便由此生髮出來，這裡不舉例。

八字聯：

歧嶺日騰紅來吳楚；

栗江水漲綠下瀟湘。（小石源《歸亭聯》）

九字聯：

從九字以上聯，多斷句，斷句處注意粘對。

爆竹兩三聲，人間易歲；

梅開四五朵，天下皆春。

十字聯：

鮮匯江河湖海東鱗西蛤；

烹擅京粵川湘北味南風。（小石源題深圳某魚城聯）

十一字聯：

我自東來只此地名傳西楚；

誰曾北顧知斯樓已近南天。（小石源為深圳霸王魚城撰聯）

雨洗青荷，一峰秀色迷人眼；

風梳綠柳，萬縷情絲動客情。（小石源撰萍鄉金螺峰公園聯）

十二字聯：

岐山名今古，早隨教化傳海外；

形勝扼贛湘，別有天地非人間。（小石源為伍春梅山中別業撰）

十三字聯：

下筆千言，正桂子香時，槐花黃後；

出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來。（阮元題杭州府貢院聯）

十四字聯：

縱目上層樓，看雲樹萬家，桑麻千里；

騁懷臨勝地，正清江南匯，雪嶺西來。（葉燮生撰成都望江摟崇麗閣聯）。

十五字聯：

忠孝振綱常，黨籍編名，氣節宛如東漢；

文章垂宇宙，詩家衍派，門庭別啟西江。（廣西宜山黃庭堅聯）

十六字聯：

西蜀浣花溪邊有萬間廣廈庇天下寒士；

南陽卧龍崗上只三進草廬容隆中布衣。（小石源自撰平泉莊聯）

十七字聯：

慢艇新荷，情醉紅男綠女，不勞青鳥銜紅線；

清風明月，景迷韻士高人，好寫黃庭換白鵝。（小石源撰萍鄉鵝湖園聯）

十八字聯：

倚亭懷遠，想十年書劍飄零，只剩萍蹤縈腦底；

把盞凌虛，顧四壁雲山無際，恰如畫影落樽前。（小石源自撰歸亭聯）

十九字聯：

看碧雲亭新雯初開，一笑昂頭，出寺鐘聲破空去；

問黃山谷舊遊何處，幾回搔首，隔江嵐翠撲人來。（四川涪陵碧雲亭聯）

二十字聯：

舊雨新雨，西冷橋畔各題襟，溯西漢淵源，藉彼鴻雪；

文泉印泉，四照閣邊同剔蘚，挹孤山蒼翠，合仰名賢。（杭州西冷印社聯）

二十一字聯：

一生執教梓里，化李育桃，德澤後世，歧山萍水同千古；

半世浸淫騷風，研唐究漢，名留後世，芸閣金門合三人！（小石源挽蓁非師）

二十三字聯：

喜契良師益友，評點周風漢賦，紹宋承唐，他年派衍新江右；

莫嫌地僻窮鄉，儼然吳頭楚尾，襟湘帶贛，此地名傳小石源。（丁亥小石源穀雨詩會）

長聯

昆明大觀樓長聯（孫髯翁）

五百里滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜芒芒空闊無邊。看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更苯天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；

數千年往事注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

小石源按：此聯是清朝乾隆年間昆明名士孫髯翁登大觀樓有感而作，歷來稱天下第一長聯，此聯不獨以長著稱，還開長聯式樣。上聯寫昆明地理，下聯說雲南歷史，一氣呵成，典實相參，不愧千古名聯。如果說劉鳳誥大明湖聯以高度概括抓住特點取勝的話，這副聯就以大氣雄渾開闊全面見長了。

四川灌縣青城山

溯禹跡奠岷阜以還；南接衡湘，北連秦隴，西通藏衛，東峙夔巫，蔥蔥鬱郁，縱橫八百里輿圖。試躡屐登上清絕頂，看雪嶺光騰，紅吞淪海；錦江春漲，綠到瀛洲。歷井捫參，須臾踏蝸牛兩角，爭奈路隔，蠶從何處尋？神仙帑庫丈人峰，真牆堵耳。回思峨眉秋月，玉壘浮雲，劍門細雨，尚依稀繞襟袖間。況乃夜朝群岳，聖燈先列宿柴天；泉噴六時，靈液疑真君唾地。讀書台猶存芳躅，飛赴寺安敢跳梁。且逍遙陟檐卜岡，渡芙蓉島，都露出廬山面目，難遽追攀，樓觀互玲瓏，今幸青崖徑達。問當初，華渚姚墟，銅鑄明皇應宛在；

自軒壇拜寧封而後：漢標李意、晉著范賢、唐隱薛昌、宋征張愈，烈烈轟轟，上下四千年文物。漫借瓻考前代遺徽，記官臨內品，墨敕親頒；曲和甘州，霓裳同詠。鸞章翠輦，不過留鴻爪一痕，可憐林深，杜宇幾番喚。望帝歸魂高士傳，豈欺予哉。莫道趙昱斬蛟，佐卿化鶴，平仲馳騾，悉縹緲若遐荒事，兼之花芯宮詞，巾幗共譙岩競秀；貂蟬畫像，侍中與太古齊名。攜孤琴御史曾游，吹長笛放翁再往。休提說王柯丹鼎，譚峭趿鞋，那堪他沫水洪波，無端淘盡，英雄多寄寓，我亦碧落暫棲。待異日，龍吟虎嘯，鐵船賈郁定重來。