淺談毛澤東詩詞的創作特色

06-16

　　毛澤東同志不僅是一位戎馬沙場的統帥、建立新中國繼而領導中國社會主義建設數十年的革命領袖，而且是一位雄顧歷史、縱橫古今的劃時代的偉大詩人。

　　他站在時代的高度，以革命浪漫主義和革命現實主義相結合的創作方法，或在行軍的馬背上，或在運籌帷幄的軍帳中，或在社會主義革命和建設中，吟詠出了一曲曲氣壯山河、催人奮進的瑰麗詩章。我們的前輩、同輩及後輩，許多人都經歷了學習吟誦毛澤東詩詞的經歷，並受到教育、鼓舞和鞭策。我個人十分熱愛毛澤東詩詞，也學習和研究過毛澤東詩詞的創作思想和方法。我從多年的學習和實踐中，將毛澤東詩詞創作特點歸納為「高」、「深」、「新」、「遠」四個字。現在就從這幾方面談一談體會。

　　高：高懷大志

　　《尚書·舜典》寫道：「詩言志。」毛澤東對此是崇尚的。他不僅親自書寫過這三個大字，而且在畢生的詩詞創作中都努力展示自己的革命胸懷。他一生存留的七十多首詩詞，就像他的偉大事業一樣，處處貫串著雄圖大志。《沁園春·長沙》是在1925年填寫的。這時毛澤東32歲。他在1922年至1923年，先後多次在長沙、安源領導工人運動之後，於1924年底又開始領導全國的農民運動，並於1925年從上海回到韶山親手締造中國農村第一個黨支部中共韶山支部。在革命形勢發展很快，但又鬥爭十分複雜、歷經千難萬險的情況下，他來到長沙橘子洲頭，寫下了這首表述大仁大勇的雄詞。詞中：「悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮?」「指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟。」豪放磊落，沉雄瑰麗，表現出一位革命領袖，何等偉大的襟懷和崇高的志向!

　　毛澤東詩詞不僅在多方面展現出他的人生志向之宏大，而且特別表現出他的革命志向的堅定性。尤其在二萬五千里長征的艱難歲月中，他的詩詞都表現出磐石般的堅定意志。1935年10月，長征經過寧夏的六盤山，這是紅軍長征途中翻越的最後一座高峰。他在長征即將勝利結束時，寫下了《清平樂·六盤山》。詞中「天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬」的名句，不僅是當時紅軍決心繼續奮戰到底、徹底打敗國內外敵人的號角，也是我輩今天在工作上遇到艱難險阻時常常借用的豪邁誓言。

　　深：立意深邃

　　大凡寫詩填詞，立意謀篇是要下功夫的。謀篇的功夫下得深，詩詞作品就會如高山流水，韻味無窮。毛澤東詩詞在這方面是堪為典範的。從《沁園春·長沙》至《念奴嬌·鳥兒問答》，一條紅線串連，深刻反映出毛澤東在不同時代的詩詞都主題鮮明，深刻反映當時的革命現實。其中在戰爭年代的19首，尤其深刻地反映了其時其地革命戰爭的堅定性、戰略性和殘酷性。例如《憶秦娥·婁山關》：「西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。」這首公認為千古絕唱的雄詞，就集中體現了紅軍長征在殘酷戰鬥中的無比堅定性。即使今天，我們在讀到「雄關漫道真如鐵」這一豪邁的詩句，仍然會感到心潮澎湃，振奮出一往無前的精神。

　　能否集中深入地反映詩詞的主題，這是當今詩詞創作中特別要注重解決的問題。有的詩詞天南地北，沒有主題思想，浮光掠影，一盤散沙，何言深度呢?在這方面，我們認真學習毛澤東詩詞，是會大有益處的。例如《沁園春·雪》，以景襯情，情景交融，充分展開了「雪」的主題抒寫。描繪以祖國的壯麗山河作鋪墊。「長城內外，惟餘莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳臘象，欲與天公試比高……」在毛公的筆下，景色的描寫與意境的創造，已經到了無可比擬的高度。下闋，詩人從「江山如此多嬌」中，把筆鋒轉到評說歷史上幾位傑出的英雄人物；最後，用「俱往矣，數風流人物，還看今朝」作為一個最為完美的結尾。這首詞發表後，當時就在詩壇和政壇上流傳萬口；無論是朋友還是敵人，都驚嘆這是前無古人的絕唱。我認為，不從寫景寫情轉到評說古今，這首詞也就不可能有這樣的深度和高度，更難以成為這樣的千古絕唱。

　　新：舊體新裁

　　五四運動後，舊體詩被打入另類，一條重要的理由，就是詩意陳舊，代表腐朽沒落的思想。毛澤東同志雖然講到舊體詩「束縛思想，又不易學」，但他還是主張「可以寫一些」。而且提出：「舊體詩一萬年也打不倒。」難能可貴的是，他帶頭衝破樊籬，寫下了那樣多傳統詩詞。古人說：「詩文隨世運，無日不趨新。」又說：「若無新變，不能代雄。」毛澤東寫舊體詩詞，他在這方面的歷史作用也是無人可比的。以舊克舊，舊體新裁，使傳統詩詞成為新文化的戰鬥號角。例如《採桑子·重陽》一詞，是在1929年10月，重陽佳節之時，在閩西上杭血與火的戰鬥中所寫。開頭就用「人生易老天難老」的哲理起筆，接著用兩個短句「歲歲重陽，今又重陽」遞進，進而寫到「戰地黃花分外香」，達到全新景象和全新境界；至於下片「不似春光，勝似春光」，這是詩人在戰鬥極其艱難的情況下表現出的革命樂觀主義精神。這首詞，從艱難戰鬥中寫出全新境界，感嘆人生而又賦予人生樂觀進取的意志，含義深邃，格調創新，實為詞的藝術別開了生面。又如《七律·到韶山》，是他在1959年6月25日，回到韶山所寫。這時，他離別故園已經32年了。這天晚上，他住在韶山賓館一號樓，房中燈火明亮，自己通宵未眠，寫下這一詩篇。他如同與鄉親回敘當年韶山的農民運動，展示「為有犧牲多壯志，敢教日月換新天」的英勇鬥爭歷史；土地回到農民手中後，又展示「喜看稻菽千重浪」的豐收情景，讚頌「遍地英雄下夕煙」那種不倦耕耘的精神。全詩沒有典故，沒有生僻字，連農民都看得懂，而又詩意新穎，波浪起伏，不愧是一首通俗、雄渾而又充滿故園情的壯麗詩篇。

　　舊體新裁最難處理的，是在嚴格韻律的框架下，用樸實、新穎的語言，而又是詩的意境，歌頌當今時代和英雄人物。毛澤東詩詞在這方面處理得恰到好處。《七律·長征詩》就是一例。這首詩是1935年紅軍突破渭水封鎖線，佔領了甘肅渭城後所寫。毛澤東寫好詩後，首先在排以上幹部會上進行朗誦。全詩運用典型化的藝術手法，別開生面。從「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪……」這在長征歷程中的五個典型事例，概括長征的歷程和英雄壯舉，最後寫到「三軍過後盡開顏」，真實、雄奇、生動地對工農紅軍作了最豪邁的讚頌。這是用舊體詩體裁譜寫革命戰爭最壯麗的史詩。現在對這首詩，全中國老少皆知，並已成為戲劇、歌劇、朗誦等方面的重要題材，堪稱舊體新裁的典型詩章。

　　遠：源遠流長

　　國外有人評價毛澤東：一個詩人打造了一個新中國。革命元老續范亭曾寫詩讚揚毛澤東：「領袖群倫不自高，靜如處子動英豪。先生品質難為喻，萬古雲霄一羽毛。」可以說，毛澤東詩詞將與毛澤東開國的功業一樣，震古鑠今，奕代流傳。

　　毛澤東詩詞源遠流長，不僅因為毛澤東是一位革命領袖，而且因為它隨當今時代應運而生，實際就是一部革命史，具有無限的生命力，在中國詩詞史上具有崇高的地位。

　　毛澤東詩詞的生命力還在於，它是與中國革命和人民事業息息相關、緊密聯繫在一起的；戰爭年代的詩詞如此，社會主義時期的詩詞也如此。例如《水調歌頭·游泳》，是毛澤東1965年6月第二次橫渡長江所寫。這本是屬於水上消閑的體育活動。毛澤東卻在下片寫道：「風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。」實際上就考慮到了長江上游修建水電站的工程。現在的葛洲壩、三峽水電工程，都與這首詞中的構想息息相關。又如《七律二首·送瘟神》，是在1958年7月1日，讀到《人民日報》報道余江縣消滅了血吸蟲，「浮想聯翩，夜不能寐」而寫下的。從「牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波」到「天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒」，使《七律二首·送瘟神》成了當時全國防治血吸蟲、送瘟神的動員令。我本人也是那場轟轟烈烈運動的參與者，回思當時的情景，深感那二首《送瘟神》的詩篇，由於與民生密切相關，感召力何其偉大，意義何其深遠!

　　誠然，毛澤東詩詞出自於毛澤東這樣一位革命領袖之手。他的經歷和地位，是一般人無法可比的。就其創作方法和藝術特色來說，達到了當今時代詩詞藝術的高峰。這是時代之幸、詩詞文化之光，是我們後輩詩人應當學習和借鑒的。我也知道毛澤東不是完人、但他一生勤廉垂範，大公無私，文韜武略，足堪典範。因之我十分敬仰毛澤東，其中也包括對毛澤東詩詞的熱愛和景仰。我認為，作為當今時代的詩人，即使對毛澤東本人有某種看法，但從客觀實際出發，他的詩詞是革命的結晶，是人類藝術的寶貴財富，是詩詞史上的豐碑。我們不能不顧這個事實，不切實際地胡亂貶指。我們應當像對待屈原、李白、杜甫等那些先輩詩詞一樣來對待毛澤東詩詞，認真學習他的創作思想和方法，用以推進當代詩詞文化建設，為社會主義文化的大繁榮、大發展作出貢獻。