中韓電影合拍「不合拍」 「本土化」是增強影片「共鳴」關鍵

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2016中韓電影論壇於1月13日在北京798尤倫斯藝術中心舉辦，論壇回顧了2015年中韓電影的票房情況，以及兩國的電影市場情況，對2016年中韓電影合拍市場進行了展望。《杜拉拉升職記》製片人焦愛民，與韓方導演林大雄、姜孝璡、製片人崔光石、監製李宏瑞一同就中韓電影、中韓合拍所面臨的問題進行了討論。

中國熱門影片韓國遭冷遇 票房號召力嚴重不足

根據韓國電影振興委員會的數據顯示，截止2015年12月31日，韓國當年電影總票房17154.74億韓元，摺合94.35億人民幣（人民幣匯率0.0055），全年新上映電影1202部，其中韓國本土電影257部，票房48.38億元，佔總票房52%，外語電影新上映945部，票房45.97億元，佔總票房48%。其中中國上映影片24部，共計產出993.96萬元票房，平均單部影片產出41.42萬元，較外語片單部影片產出486.47萬元的平均線相差甚遠，影片票房號召力嚴重不足。

與中國電影市場國產電影與進口片票房格局相似，韓國國產電影票房佔比高於進口片影片，但從進口片的上映數量與票房產出情況來看，上映外語影片數量眾多導致市場空間狹小，如果影片質量與內容均不佔優勢，想要獲得韓國觀眾的芳心，幾乎是不可能的。

截止2015年12月31日，韓國營業中的影院共計546家，銀幕共計2604塊，全年觀影人次2.2億，若以韓國人口5023萬來計算，年平均觀影人次達4.35人次。

相較之下，中國電影市場擁有強大的票房上升空間，截止12月31日全國7205座影院的31626塊銀幕，中國影市的市場前景相當可觀。《不速之客》的導演林大雄表示，韓國市場處於成熟穩定期，票房空間有限，中國市場對於韓國電影人而言，是做夢都想像不到的巨大。中國電影市場的崛起不但給中國電影人帶來機會，同時也給韓國電影人帶來了福音。

那麼，中韓電影如何才能更好的深入彼此的市場，獲得更好的票房成績？中韓合拍片如何才能深入人心？

中韓電影深入人心關鍵在於「本土化」

在分析數據時我們發現，在本土電影市場賣座的電影到了對方國家上映情況都「遇冷」，2015年在中國攬金24.3億的《捉妖記》，以及春節檔票房冠軍《天降雄師》7.44億，在韓國分別僅拿到239.35萬元、31.11萬的票房，稱得上是票房「撲街」的程度，票房成績在2015年整體的票房排名居於209名、159名的位置。《西遊·降魔篇》國內成績12.46億，在韓國僅拿到13.76萬。

韓國電影在中國也有相同境遇，2015年新上映影片《暗殺》在韓放映票房與人次均排在本年度亞軍位置，韓國本土票房5.21億，總觀影人次1270.57萬，引進中國之後，票房4698萬，觀影人次近150萬。《鳴梁海戰》也有相同的上映情況。文化相通的兩國，橫亘在這中間使得電影票房號召力不強的原因是什麼？

中方製片人焦愛民表示，「韓國電影如果想進入中國，非常重要的一點是本土化。我認為在未來，還有一個非常重要的市場，就是做一些具有本土文化、當地的觀眾喜歡看的電影。」焦愛民認為改編自韓國電影《奇怪的她》的《重返20歲》是非常成功的範例，電影的改編非常的「接地氣」， 「本土化」做的很成功。韓國電影人如果想進入中國市場，就要開始研究中國的觀眾、中國的文化、中國人的情感需求，而不僅僅是技術合作、劇本輸出或者是明星輸出。

IP的改編、翻拍成為時下中方電影公司較為推崇的中韓合作方式，作為韓國電影《奇怪的她》的「雙生版」《重返20歲》在中國上映後，受到了市場的認可，影片躍居成為中韓合拍片票房榜首，成為截止目前最成功的中韓合拍範例。監製李宏瑞認為，「雙生版」要想成功必須從文化環境里入手，演員的行為模式、語言風格與電影上映的目標市場的情況是否一致，甚至肢體語言是否具備目標市場的特點，這些都是非常關鍵的。從雙方共同的文化傳統里挖掘兩國觀眾都認可的文化元素，只有文化合作才能被兩國觀眾認可，實現「雙贏」。

韓國資深製片人崔光石認為，電影本土化很重要的一點是共鳴感。主要體現在電影的歷史背景、故事中人物的生活習慣、故事情節體現出來的情感是否能「落地」，與本土觀眾產生強烈共鳴，這點很關鍵。韓國人比較注重人道主義，電影人大都會將現實生活中真實的情感元素、能與觀眾產生共鳴的素材融入電影作品中。《鳴梁》《國際市場》《辯護人》的成功便是源於此。

《星戰7》「親和力」弱韓國「遇冷」

目前正在韓國上映的北美「票房收割機」《星球大戰：原力覺醒》與韓國紀錄片《喜馬拉雅》上映日期僅相差一天，但是《喜馬拉雅》目前票房超出《星戰7》4倍，連續3周票房第一。導演林大雄認為，電影《喜馬拉雅》所表達出來的情感，以及這種情感給人帶來的力量的感染力是非常強大的。韓國觀眾比較特殊，觀眾看電影會比較希望自己能夠融入劇情。《喜馬拉雅》這部影片反映的是一個真實的事件，用了很多紀實的手法，而《星戰7》比較科幻，在韓國市場上，這種題材對於觀眾而言「親和力」較弱。貼近生活的題材比較容易與觀眾產生共鳴，所以他認為這或許是《喜馬拉雅》這部電影票房要高於《星戰7》的原因。

「百花齊放」得益於電影審查制度的取消

談及此，記者同時注意到，2015年韓國票房排名前十的影片類型種類眾多，可謂是「百花齊放」，與中國電影票房主要集中在喜劇和魔幻類型上有大不同。

作為在中國工作時間最長的韓國電影人，崔光石表示，韓國電影「百花齊放」得益於韓國取消電影審查制度。韓國電影市場歷經20年發展，隨著觀影人群的審美需求逐漸成熟化，觀影人群年齡細分化，電影分級制度更是促進市場誕生出很多類型，並且質量優秀的電影。崔光石認為，韓國力量想更好地打入中國市場，最重要的是要有好內容，這個基本條件得不到滿足，其它很多方面很難跨越。

導演林大雄表示，如果中國電影上映類型在票房上「百花齊放」，中方製作公司要與導演一同直面挑戰。中國目前面臨的問題，韓國之前也同樣經歷過，製作公司要與導演一同在多樣的電影類型上作些冒險的嘗試，這樣電影票房才不會集中於某一個類型上，進而實現「百花齊放」。

付費點播將為「一日游」電影提供另一收入渠道

互聯網時代迅速發展的今天，以科技為國家經濟支柱之一的韓國，在移動設備、新媒體平台的發展位居世界排名前列。而韓國在視頻付費觀看業務上，也是先於中國。林大雄導演在接受記者採訪時表示，目前韓國的用戶觀影購票，除了少部分年齡較大的人群依然需要通過窗口購票以外，韓國民眾基本通過手機客戶端完成購票，通過手機完成購票產生的票房佔總票房的比例大於七成。

韓國電影在院線上映的「窗口期」很短，由於市場開放，每年上映的數量眾多，有限的市場空間使得電影「一日游」的情況普遍，但是優秀的作品上映期也有超過30天的。新媒體平台迅速的崛起，以及付費觀看業務的普及，為「一日游」電影多了更多的收入來源。林大雄導演直言，雖然現在視頻網站也在做自製的網路電影，但也有一部份的電影會以網路為「主戰場」，哪怕只是在影院的一個影廳曾經播放過，之後便把「主戰場」轉移至互聯網平台，將平台付費點播的收入代替電影的院線票房收入，而且這樣的電影也獲得了觀眾的認可。雖然在互聯網平台收看一次的收入要遠遠低於影院觀影產生的，但是新媒體平台更開放的平台特性提供給電影更多展示的空間，依靠長期的積累，所獲得收穫有時候會比在院線上映後的票房更可觀。

政府大力扶持鼓勵藝術片創作人

韓國電影類型「百花齊放」，在此背景下，韓國政府對於藝術片、紀錄片的扶持力度也是非常大的。林大雄導演對記者說，韓國曾經出台過過相關政策，強制影院院線給予藝術片、紀錄片一定的排片量，保證此類型電影在影院的上映空間，但是後來此項政策取消了。韓國政府對這類題材的電影的製作持有鼓勵其發展的態度，該項政策取消後，取而代之的是，韓國電影振興委員會通過政府的資金，來扶持鼓勵韓國拍攝製作藝術片、紀錄片的電影人和製作團隊。比如拍攝製作前期，可以向相關機構申請基金扶持，電影的拍攝完成後，免費幫助製作者進行後期的製作，以此來促進電影人對於此類型電影作品的製作。

「劣跡藝人」不影響電影票房

談及「劣跡藝人」對電影的影響，林大雄導演表示，演員對於電影的影響並不大，電影是否能獲得市場的認可，主要還是要看電影本身的質量。

林大雄解釋到，韓國政府並沒有「明令」對於出現「劣跡」的藝人實施處罰，但是涉及電影作品的發行方會對電影採取調整上映時間的措施，以降低輿論為電影帶來的不良影響。

他為記者舉例道，2014年，演員李秉憲在婚後曾捲入性騷擾醜聞，一時之間掀起相當大的熱議，形象大跌。當時正值李秉憲主演的古裝電影《俠女：刃之記憶》上映前期，發行公司事後採取了措施，該電影延期上映，而該電影上映後並未獲得較為可觀的票房成績。但是林大雄導演認為，這與該電影本身有關，並非由於演員本身造成的，因為該電影上映之後間隔了3個月，李秉憲主演的另一部電影《局外人》大獲成功。李秉憲憑藉精湛的演技再次俘獲了觀眾的心，得到了市場的認可。林大雄導演強調稱，電影還是要靠內容、情感共鳴來帶動票房增長，對於韓國觀眾而言，不管多有名的藝人，只是藝人而已。

中韓合拍片進入4.0時代

中韓電影的合作以人員交流為開端，經歷了四個階段的變化：20世紀50、60年代的《異國情鴛》是以人力交流及取景地置換為主；2000年的《飛天舞》等 片是以演員輸出為主；2000年到2013年的《分手合約》《集結號》則開始嘗試人次、技術、資金的全方位合作；2014年，中韓兩國簽署《中韓電影合拍協議》，符合該協議規定的中韓合拍片將與國產片同等待遇不受進口片配額限制進入中國內地市場，中韓雙方正式開啟了深度合作。

經過多年的發展，中韓電影的合拍，也將擺脫由演員輸出、技術合作的模式，正式升級進入4.0時代。導演姜孝璡稱，之前的只能叫合作，不叫合拍。他認為，中韓真正深度的合作應該做到文化合作、資源合作、資本合作和市場合作。就像中國大陸跟香港的合作一樣，這樣才能叫合拍。

姜孝璡進一步解釋道，資源合作指的是雙方導演、演員、技術人員、後期的合作，這一塊現在已經做得不錯了。文化合作是指在雙方共同的文化傳統里挖掘兩國觀眾都認可的文化元素，只有文化合作才能被兩國觀眾認可。資本合作是指將來中國的資本可以投資韓國電影，韓國的資本可以投資中國電影。資本合作也將帶來市場合作，屆時中韓兩國可能做到如同美國和加拿大一樣的「市場一體化」。

預計於2016年上映的中韓合拍影片33部 愛情、喜劇、驚悚題材為主

據記者不完全統計，公開信息顯示，預計於2016年上映的中韓合拍影片32部，其中改編、翻拍的項目有6個，主要以愛情、動作類型為主，大部分影片影片均未定檔。

其中，由韓國導演林大雄執導，安兵基監製驚悚片《不速之客》，影片由黎明、耿樂、韓彩英主演，將於2016年3月18日上映。

由福建恆業影業出品，韓國導演朴裕煥執導的驚悚片《神秘家族》緊跟其後，將於3月31日與觀眾見面。

而憑藉《重返20歲》獲得大獲成功的CJ E&M公司此次聯合宸銘影視、樂成文化、文傳世紀出品的災難片《平安島》將在暑期7月30日上映，電影由亞洲視效大師、韓國希區柯克之稱的鬼才導演張允炫執導。據介紹，該片啟用國際班底力求打造國產探險、災難大片，完美呈現海嘯等大災難視效，全片CG特效製作場面比例多達75%，為華語災難懸疑電影製作樹立了新標杆。

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