PS調色完全攻略之理論篇

PS調色完全攻略之理論篇（一）

顏色的基本概念一、光與色什麼是光？光是一種能引起視覺的電磁波。能發出光的物體稱為光源，太陽是自然光源，電燈是人造光源。光具有波的性質，不論什麼來源的光，都是些類似水波那樣的特殊的波，這種波光叫光波。它由光源向四周傳播，每個波的最高點叫波峰，兩個波峰間的直線距離叫波長。在光波中，凡是人的肉眼能看得到的叫可見光，在可見光波長範圍內，顏色隨波長不同而異，如白色太陽光透過三稜鏡時，可分解為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種不同顏色的光波，這些光波就是可見光波，它的波長範圍在3900~7700/A （A 讀作「 埃」 ， 1A=10-10m ）其中紫光的光波最短，紅光的光波最長。在太陽光的光波中，除可見的有色光外，還有波長短於紫光波的紫外光和波長長於紅光波的紅外光，這些紫外光和紅外光，人的眼睛通常條件下是看不見的, 叫作不可見光波.光線照射在各種有色物體上，被照射的各種物體就要反射出不同的光，這種光反映到人的眼球內，刺激了眼底的視神經，在人的大腦中就有了顏色的感覺。顏色既然是由光的波長決定的，在可見光範圍內，光的波長不同，人眼得到的顏色感覺也就不同。如果照射在物體上的光線全部被吸收，這種物體看起來就是黑色；相反地如果照射在物體上的光線全部透過，沒有吸收和反射作用，看起來看就是無色，這種物體就叫透明體；如果物體能比較平均地吸收一部分各種波長的可見光波，這時的物體就呈現典型的灰色。在可見光範圍內，一種波段的光能與另一種波段的光混合而成白色，這樣兩種光的顏色，稱之為互為補色。如波長在4350~4800A 的藍光與波長為5800~5950A 的黃光混合成為白色，因此，藍光與黃光互為補色光。可見光的波長、顏色和補色光系列表如下： 光的波長範圍（A ） 光的顏色 補色7700~6050 紅 青6050~5950 橙 綠、藍5950~5800 黃 藍5800~5600 黃、綠 紫5600~5000 綠 紫紅5000~4900 青 紅4900~4800 綠、藍 橙4800~4350 藍 黃4359~3900 紫 黃綠上面講到物體的顏色是由於照射到物體上的光波反射出來，作用到眼底視神經的結果，這說明光是產生顏色的外因。而反射光的性能則與物體的本質有關，這是產生顏色的內因。染料產生顏色的根本原因在於染料的分子結構。在染色中所用染料的混合與光的混合是不同的，沒有哪兩種顏色的染料，可以混合成白色染料。二、色的基本特性色的基本特性可用色相、純度和明度來確定，稱為色的三屬性。（一）色相色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱，實際是具體的色彩，如：紅、綠、藍、黃等，這是顏色最基本的性質和突出的特點。色相也可稱色調，可以用波長來表示的不同色調。（二）純度純度是指顏色純粹與否，或稱顏色中「 色素」 的飽和程度。顏色處於飽和狀態即為該色相諸色之標準色。光譜色的純度最高。在純粹的顏色中摻入白色、黑色或其它顏色，都會使該顏色變暗發灰，也就是被「 消飽和」 了。純度可用作區別色的鮮艷程度。（三）明度明度是指色彩的明暗程度。它有兩種意思：一是指在同一色相的顏色中不同明暗層次的變化，如紅色中有淺、中、深暗；國畫中有所謂的「 墨分五色」 等等；另一種則指各種色光本身給人以不同的明度感覺，如從紅到紫的可見光譜中，波長5550A 處的黃綠色光明度最高，兩側則下降。染色工作者通常使用的術語，如「 色調」 、「 鮮艷」 、「 濃淡」 等與上述色相、純度、明度等有密切關係，但不能一一對應。一個詞里往往牽涉到兩個至三個屬性。在染色時，隨著織物上染料量的增加，染色物的明度下降，並逐漸顯出所染顏色的正確色相來，純度也就提高。但當染料太多後，反而會使色相變得不正，純度也反而下降，所以染料量的變化會引起色的三屬性發生變化，這是需要注意的。拼色在染色應用中，人們習慣把紅、黃、藍三色稱為三原色，即基本色。實際上，品紅、黃、青三種色光的染料是代表色的三原色；其他所有的顏色都可以用此紅、黃、藍三色以不同的比例混合拼成；等量的三原色相混合可以得到黑色。原色與原色相混合可以得到二次色。兩個二次色混合或者以任何一種原色和黑色拼合所得的顏色稱三次色。

最主要的二次色和三色可以以下式表示：三原色（基本色） 紅 黃 藍 紅 黃二次色 橙 綠 紫 橙三次色 黃灰 藍灰 紅灰由於染料的力份大小和色的混合關係比較複雜，現有染料反射出的光譜帶相當寬（即染料的飽和度低）。用這純度不高的三原色染料進行拼色，大大削減了它們的混合範圍。拼色過程中，會遇到一些本身的色相是屬三次色，而且色光較難掌握的情況，這種情況最好是立足三原色拼色，或者用一種原色加一種二次色（或三次色）的染料，一般不允許用全部是三次色的染料來拼色，例如：來樣要求： 採用拼混染料的色光要求：色光鮮艷的大紅 帶黃光的紅+ 少量的橙偏藍光的紅色 帶藍光的紅+ 藍或紫深藍 藍+ 黑海軍藍 紅+ 帶綠光的藍草綠色 藍+ 黃+ 紅棕色（咖啡） 紅+ 黑+ 黃拼色所採用的染料、色別、種類越少越好，這是一項比較複雜而細緻的工作，在拼色時要注意以下幾點：1 ．拼色用的染料要屬於同一類型，便於使用同一方法進行染色2 ．拼色用染料的性能要相似。例如染色溫度、親和力、擴散率、堅牢度等都要相似，否則會形成色差或洗滌後不同程度的褪色現象。3 ．拼色染料的種數要盡量少。一般以三種以下拼混較好，便於控制色光，穩定色光和減少色差。用ps校正圖像偏色，沒有理論指導行不行？肯定不行！不了解ps中有關顏色的理論，調色只能憑感覺。% U6 r) m% I* j/ @. J# @9 a 玩得再爛熟，沒有美術理論作指導，手繪只能亂塗！兩者是同樣的道理。 按理論來吧！問題來了：在RGB色立方體空間中RGB有1670萬種顏色，你找得准嗎？R、G、B中的灰階值1670萬組數據你都記得住嗎？當然不行。所以要在ps中尋找校正圖像偏色的理論依據和方法。有關調色理論，老郵差先生在「以中性灰為依據」一文中說：中性灰是我們校正圖像偏色的重要依據。先生指定的是R=G=B的中性灰。* m" C; V8 Y大藝網站的當家理論是：R:G:B=1:1:1。實質是一樣的。 有人指出：中性灰理論是正確的...但是能夠用在實際應用上嗎...因為現實中根本沒有中性灰。 說得也有道理。一張特寫的臉上，找不到中性灰。怎麼辦？兩種觀點都有理論的支持，在這裡發生了碰撞！R=G=B是什麼？是所有「黑-白-灰」的色點。這些點，在顏色空間中僅僅是一條對角線。相對於空間來說，「體積」確實很小很小。 當然R=G=B，不是數學上的R=G=B。只是說R、G、B大致接近。如果能找到中性灰的點，是可以「以中性灰為依據」來進行調色的。"如果找不到，愚認為也是可以用其他的RGB值來作為「依據」的：好在調色也不需要調到1個色階也不能差的地步。顏色色相是有「連續性」的。比如植物的綠色：G（96-160）正負誤差30個灰階左右，R（50）正負誤差30個灰階左右，B（50）正負誤差30個灰0 ^7 d$ f! J" b 階左右。這樣的誤差可是夠大的。G（96-160），R（50），B（50），表示的是一個「植物綠色團（色域）」，其體積就比R=G=B大得多了。嫩綠色選G（160）、翠綠色選G（128）、深綠色選G（96）。（正負誤差30）4 ]3 e" _, H1 }2 ]" ` 又比如軍色，一般就在：RGB（131 131 30）附近，正負誤差30個灰階以內。出入不會太大。 這樣就把「依據」擴大了一些。其結果，也許具有更好的我作性。如果平時積累一點有關的數據，搞一個「自定義依據」，這樣既有了「個性」又不失「理性」，難道不好嗎？！ 許多人對調色感到難，愚以為，除我作方法外，瓶頸是對色立方體中的顏色太陌生的緣故。因為很多時候你不知道這種色的RGB值應該是多少。往往找不到調色的方向。
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