宋詞5.宋詞的韻律

韻律的「韻」指韻腳，韻律就是韻腳安排的規矩。格律詩的韻律可從它的句腳規則上看出來。它的句腳規則是首句可平可仄，其餘雙平單仄。格律詩只押平聲韻，這就意味著格律詩的首句或押韻（句末為平聲）或不押韻（句末為仄聲），而雙數句必定押韻（句末為平聲）。格律詩每首必定一韻到底，不能換韻。新歌行在押韻方面自由得很，上面說過它可押平韻，也可押仄韻，還可平韻仄韻兼押，不妨進一步指出它還允許換韻。宋詞押韻的自由程度與新歌行大致相同。

可以通過分析幾首宋詞，具體了解詞的韻律如何區別于格律詩。先看：

曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。桃花紅，吹開吹落，一任東風。

賀鑄《憶秦娥》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月上西樓》花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。

李清照《一剪梅》

前一首押韻字「朧」、「匆」、「匆」、「空」、「紅」、「紅」、「風」都是平聲字。後一首押韻字「秋」、「舟」、「樓」、「流」、「愁」、「頭」也都是平聲字。再看：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

李清照《如夢令》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

蘇軾《卜運算元》

前一首，押韻字「驟」、「酒」、「舊」、「否」、「否」、「瘦」，都是仄聲字；後一首，押韻字「靜」、「影」、「省」、「冷」，也都是仄聲字。再了解所謂一韻到底，不能換韻的問題。下面這首作品就被認為是違反一韻到底、不能換韻要求的：

外戚平羌第一功，生年二十有重封。

直登宣室螭頭上，橫過甘泉豹尾中。

別館覺來雲雨夢，後門歸去蕙蘭叢。

灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉蓬。

李商隱《少年》

李詩的押韻字既有平水韻一東的「功、中、叢、蓬」，又有平水韻二冬的「封」。這就叫沒有做到一韻到底而換了韻。可見，格律詩的韻律何等嚴格，同屬平聲字，僅僅因為它歸在不同韻目中（「封「歸在二冬這個韻目），而把它用在另外幾個屬於一東的押韻字里，就成了異類，就被稱作沒有一韻到底，稱作換了韻。當時給犯了這種錯誤的作品戴上一頂很可怕的帽子，那就是「出韻」。按照格律詩傳統的韻律，「出韻」的詩是不及格的（但用普通話的語音去衡量則應該毫無問題）。這種「出韻「的情況，在宋詞里卻是容許的，請看：

畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春。薄媚足精神。可惜許、淪落在風塵。

王衍《甘州曲》

押韻字都屬平聲，但「身」、「春」、「神」、「塵」是十一真這個韻目的平聲字，而「裙」則是十二文這個韻目的平聲字，在格律詩就算「出韻」了，而宋詞則尚屬正常。不但如此，宋詞還有更寬的換韻情形：

問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。

張孝祥《西江月》

押韻字「年」、「船」、「然」、「天」是平聲字，「面」、「片」是仄聲字，兩者平仄不同而韻母相同。再看：

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐、深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。

李煜《相見歡》

「樓」、「鉤」、「愁」、「頭」是平聲字；「斷」、「亂」是仄聲字。兩者平仄不同，韻母也不同。再看：

莫聽穿林打雨聲，何妨含笑且隨行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

蘇軾《定風波》

上半首押韻字「聲」、「行」平聲；「馬」、「怕」仄聲；「生」又是平聲。下半首押韻字「醒」、「冷」仄聲；「迎」平聲；「處」、「去」仄聲；「晴」又是平聲。平韻、仄韻互相轉換而又交錯。

可見，宋詞與格律詩相比，格律詩不但只押平聲韻，還具有特別嚴格的一韻到底，不能換韻的規定，而宋詞既能押平聲韻，也能押仄聲韻，還可以在一首作品裡「出韻「，甚至讓平聲、仄聲兩種韻先後出現，以至連續交錯。