藏品標榜「傳承有序」，你確定裡面沒坑？

06-16

近日，樂天事件深深戳痛了每位愛國人士的赤子之心，國內很多企業相繼中斷了和樂天的往來，樂天瑪特在中國的門店停業數量已過半。由於薩德事件的持續發酵，樂天把眾多品牌嚇得紛紛洗白，以至於漢拿山都改名了……隨後權金城也發出聲明，表示自己是百分百的中資企業。原來這麼多年來，大家吃的是個假韓餐……

商界如此，那古玩圈呢？圈內一直備受寵愛的「傳承有序」藏品，就真的是傳承有序嗎？

對於大量的文物古董來說，使用「傳承有緒」，無非是想說明此物件是有源頭的，以區別於贗品；可是，在很多地方，「傳承有緒」其實是對「傳承有序」的一種忽悠。

所謂「傳承有序」的藏品，主要是在各拍賣行廣泛使用的標籤。而舉牌參拍的客戶多為一知半解的投資客或收藏者。也就是圖一個放心。那麼市場上到底有哪些算是「傳承有序」的藏品呢？

1，清朝宮內編撰的《石渠寶笈》四十四卷，上面記載了直到清朝鼎盛時期收藏的大量書畫作品，據說有些是自命風雅和鑒賞家的乾隆帝加進去的贗品。不管怎樣說，贗品到如今也成了「後仿前」的古董。記載的書畫軸冊都成為傳承有序。還有流出宮來的，這類東西市場上很少，很受追捧。

2，西方國家，英國、法、德等生產的銀器，上面除了標識，生產者還造冊登記，憑標識號碼可以找到物品的生產年份和廠家。這種傳承有序也相當過硬。

【315】我們要說的是哪些藏品的「傳承有序」差強人意。

1，畫家的家傳。比如張大千的家人委託出手的藏品。可靠性很高，但其中難說有無學生加蓋老師印鑒的作品。這種情況質疑者不少。

張大千 1952年作《秋庭獨酌》鏡框設色紙本

香港蘇富比2016秋拍成交價 RMB 1,720,000

2，畫家贈與好友的作品，祝壽、賀婚等題款。除非其本人委託出售，只要轉一道手，哪怕其本人的子孫委託出售，都會引起質疑。這也算靠譜。還有些老藏家的東西，也被稱「傳承有序」。

所以說，除了以上還算靠譜的藏品，另有那些上面連續各朝代收藏者的題款、印鑒的藏品，都得專家研究首肯，也算是古人的世代有序傳承。問題是：某一環節被造了假，某一專家做了假鑒定，購買者就被坑到家了。

關於市場那些大量的，瞎掰的「傳承有序」的例子也有不少。

1，曾經進過拍場的拍品，在預展上會打著傳承有序的招牌。這是典型的生貨到熟貨的洗白貨。誰也不知道起先是從哪兒傳下來的。反正只要是熟貨，都可說是「傳承有序」。

2，有些老藏家的藏品，一出手就被說是「傳承有序」。其實，就說是仇炎之當年花一千港元收藏的那隻成化雞缸杯，被很多業內人士看假，如今「天價」到了劉益謙手中，不過也正是這「傳承有序」成就了明成化鬥彩雞缸杯。

2014年4月8日，玫茵堂珍藏的明成化鬥彩雞缸杯在香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上以2.8124億港元成交價，刷新了中國瓷器世界拍賣紀錄，「每次拍賣會上拍雞缸杯，都會為中國瓷器的價格進行新的定位。」這一稀世之珍憑藉其傳承有序及存世不多的身世，一度成為中國瓷器拍品中主角。

千金難買雞缸杯」，早在明萬曆年間《神宗實錄》載：「神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬」。據說這隻「鬥彩雞缸杯」也屬於流傳有序，是明代明憲宗為寵妃萬貴妃專門製作，存世極少，全國僅存19件，其中4件私人收藏。本是瑞士裕利家族「玫茵堂」的藏品，1999年最後一次現身拍賣會的雞缸杯也正是此杯，當年這隻雞缸杯拍出370萬美元的天價，創下中國瓷器世界拍賣紀錄。而上次「玫茵堂珍藏明成化鬥彩雞缸杯」的成交，刷新了紀錄，可以說傳承有序的身世成就了明成化鬥彩雞缸杯的中國瓷器拍賣地位。

明成化雞缸杯

近一兩年又興起了唐宋高古瓷收藏之風，一些國際拍行順應時勢推出了一些藏家舊藏專場，並稱只拍賣「傳承有序」的，「有著錄」！殊不知這是境外一些操控文物藝術品市場的古董商和拍賣行共同策劃的陰謀，讓中國買家去購買他們在國外著錄過的淘汰品低檔貨（並不高檔的唐宋瓷，盤、碗、盞）。其實，國外成熟的藏家，早就把幾十年的高古瓷收藏作了一次清理，只是把一些低質的普品流出來，高、精、尖的仍束之高閣！

如此說來，書畫、瓷器上的傳承有序，絕大多數都是套路。

贗品古董的海外洗白迴流之路

拍場上存在贗品是古董行公開的秘密。海外拍場確實有大量流傳有序的真品、精品，但某些迴流的贗品，令人唏噓。

2012年倫敦春季小拍上，一件斷代為清代18-19世紀的雍正鬥彩龍鳳紋碗，定價為4000-6000英鎊，經過十幾輪爭搶，價格飆升到18萬英鎊，即180萬元人民幣才落槌。落槌後還有人說：「這件東西來源好，是英國一個老太太家裡流出來的。」買家很放心。但此刻的買家根本看不到，180萬元的這件雍正鬥彩碗，碗心正面，迎面的一條龍，嘴巴是閉著的。行家都知道，雍正的迎面龍很多，都是張開大口，氣吞山河，恨不得能生吞活物，這才是雍正王朝盛世之龍的氣魄。

更有趣的是，幾年前，英國拍出約合人民幣3000萬元的雍正款青花穿花龍瓶。同場有一件藍地黃龍盤，來源註明為「據說購於Bluetts」。一件五彩龍鳳碗，來源註明為「購於四五十年代」。雍正款青花穿花龍瓶沒有註明來源，但國內報道中有一段1945年的故事。真是迷霧重重。

諸多藝術文化價值不高的文物，在被冠以迴流文物之名後，身價飆升離譜，如法國一家小拍賣行無署名無題款的《織貢圖》冊頁，未入《石渠寶笈》，品相亦不佳，卻以近6000餘萬元人民幣的天價成交。

丁雲鵬白描諸夷織貢圖

海外拍賣公司的贗品，不僅為贗品製造了價格，最主要的目的是為贗品製造來歷，洗白後最終流回國內拍場。細想起來，在過去的20年中，海外贗品洗白倒流國內拍場，並登上封面的事，屢見不鮮。如2002年香港拍賣的乾隆百鹿尊、2006年香港拍賣的康熙青花直頸瓶等都是海外拍賣後，隔年登上國內大拍或封面的。資本包裝、小拍撿漏、大拍論證、迴流上拍，這就是圈內常見的贗品洗白之路。

這樣一來，所謂的「傳承有序」不僅變了味，更是擾亂了文物和鑒定市場，國內製假文物，出口到海外與拍賣行勾結洗白，再轉內銷，並行成文物假「海歸」的產業鏈。現在一些媒體又用「專家」的旗號來混淆視聽。這一年之內，贗品們更是堂而皇之的走進了博物館和大學校園，擾亂館藏，坑害一代又一代。

中國五千年的文明傳承，千年以上的老東西才是貨真價實的傳承，是經過歷史檢驗的有生命力的藝術品經典體現。那些幾十年、一百年前的著錄之品基本都是晚清流失的中國文物，出土文物，現在名正言順地變成傳承有序了，太叫人「蒙圈」了。最後，還是要告誡藏家們，不要被聲勢宏大的宣傳所迷惑，在遠赴海外拍場時，在舉牌前，還請萬萬擦亮雙眼，自問一句，