新聞攝影的拍攝技巧

06-16

突發新聞拍攝的切人點

記錄和再現現場的真實狀況是攝影師本能和首先要做的事情，在遇到令人震驚的事件時，不管事件進行到什麼程度，使用廣角鏡頭拍攝一張現場的全景照片都是非常必要的。

接下來就要求攝影師力圖了解事件的來龍去脈。攝影師不僅僅是拍攝幾張照片來滿足好奇心或是拍攝慾望，攝影師需要通過照片記錄整個事件。如果事件中有人傷亡，那麼僅僅拍攝現場還遠遠不夠，進一步地追蹤傷者接受治療的醫院，記錄圍觀人群的反應，以及警察、醫務人員等援助人員的活動也是非常必要的。

重大事件的拍攝技巧

1．充分的準備和安排

2．預測事件的發生

3．保留最後一張膠片

4．兒童的力量

5．獨特的視角

1．充分的準備和安排

很多重大的事件都不是突然發生，而是經過了周密的安排才開始的，而且往往會持續一段時間，比如越南戰爭、人大會議、奧林匹克運動會、英國王室婚禮等等，這些世界矚目的事件吸引著全球公眾的目光，也吸引著攝影師的鏡頭，很多新聞照片不僅真實而全面地反映了事件的發生，甚至改變了人們對事件的看法和態度。

由於攝影師在出發拍攝重大事件之前有一定的時間進行準備，挑選合適的器材、了解事件的背景，甚至可以熟悉整個事件預計的程序安排，這些都為攝影師提供很好的條件。當攝影師明確了事件的發生地點之後，就應當在事件開始之前到現場進行勘查，挑選最有利的位置。

《皇家的婚禮》帕特里克·利奇菲爾德

在戴妃這樣一場世紀婚禮中，為了拍攝到最美好的畫面，攝影師之間幾乎兵戎相見。帕特里克·利奇菲爾德作為英國官方攝影師，所站的位置自然具有一定的優勢。但是即便如此，在拍攝時也很難通過移動機位來調整角度，所以這就要求攝影師具有豐富的經驗和相當的運氣。

2．預測事件的發生

僅僅等待好鏡頭的出現還遠遠不夠，因為很多事件並不都像婚禮或是會議這樣被安排得井井有條。面對戰爭、騷亂這樣的事件，攝影師既身處其中，又要置身其外，沒有人會告訴你什麼時候會發生什麼樣的事情。在這樣衝突激化的地域和時間的區域里，任何突發的事件都是在情理之中的，所以這就要求攝影師能夠預測到事件的發展，「嗅」出新聞的線索。

1968年2月1日下午，正在西貢街頭採訪越戰的美聯社記者愛德華·亞當斯從遠處看到一群越南海軍陸戰隊的士兵和警察正押著一名雙手被反綁人。這個人被懷疑是越南共產黨一支突擊隊的領導人。

愛德華·亞當斯跟在這群人後面，躲在一個角落裡。犯人被強行推向一輛警用吉普車，這時候，手握著左鴕手槍的南越全國警察頭子阮玉蘭出現在吉普車後面，並且直接走向了犯人。愛德華·亞當斯等待著，不知道會發生什麼事情。突然，阮玉蘭在距離被捕者頭部很近的地方舉起了手槍，並扣動了扳機。幾乎在同時，愛德華·亞當斯按下了快門。

3．保留最後一張膠片

為了不錯過有價值的鏡頭，有經驗的攝影師總是讓相機內保留著一張沒有拍攝的膠片，也不會讓數碼相機的存儲卡空間全部用完。

刀劍下的政治／長尾安／1960年

1960年10月12日，日本《每日新聞》的記者長尾安在東京日比古會議廳採訪日本三大黨為11月的內閣選舉舉行的政治大辯論。社會黨主席淺沼稻次郎的發言引起了右翼學生的抗議，並引起了騷動。此時，長尾安的膠捲僅剩下了一張，但他並沒有和其他攝影記者一樣拍攝騷動的人群。

這時候，一個身材瘦小的人拎著一把30厘米長的刀急衝到講台上，並向淺沼稻次郎刺去。由於事發突然，淺沼稻次郎手中的講演稿頓時散落了一地。第一刀刺中了淺沼稻次郎的腹部，接著，兇手又向他的胸部扎了第二刀。這時候長尾安已經站到主席台的一邊，用他保留的最後一張膠片拍攝了兇手拔除第二刀的情景。

在這次襲擊中，淺沼稻次郎在送往醫院的途中就不治身亡。長尾安用最後一張膠片拍攝的照片則獲得了1961年普利策攝影獎。

4．兒童的力量

兒童作為最弱勢的群體，在各種災難中成為最先受到傷害的群體。有著強烈社會責任感的攝影師不僅僅要拍攝令人震驚的畫面以吸引讀者的眼球，更重要的是要用照片讓人們了解事件的真相，並用自己的良知做出正確的判斷。

《虛弱的孩子)／雅克利尼·阿茲特·拉馬

盧安達內戰期間，大批難民湧入扎伊爾，國際救援組織迅速對扎伊爾難民進行安置。畫面上反映的是正在排隊等待注射疫苗的兒童。這些兒童大多都是孤兒，他們的父母在種族屠殺中喪生。一個孩子已經在飢餓的驅使下虛弱得無法站直了，只能趴在一條長凳的邊上。這是盧安達內戰中最具有震憾力的一幕。

2004年9月26日，在伊拉克費盧傑，兩名在駐伊美軍新一輪空襲中受傷的兒童躺在救護車裡準備送往其它醫院。駐伊美軍25日晚對巴格達以西的費盧傑發動新一輪空襲，至少造成8名伊平民死亡，11人受傷——《受傷的伊拉克兒童》

5．獨特的視角

每一次重大的事件發生時，都會吸引數百名攝影師來到現場，要想讓自己的照片在眾多雷同的畫面中脫穎而出，攝影師就需要在拍攝的視角上下點功夫。

攝影師沒有把鏡頭對準台上正在發言的溫家寶總理，而是對準了拿著長槍大炮的國為外同行，用這樣的畫面宋體現和烘托溫家寶總理報告的重要性，可謂獨具匠心。而作品的標題也非常簡明扼要，可謂點睛一筆。

3月5日溫家寶總理在十屆全國人大三次會議上所作政府工作報告吸引了全世界的目光

新聞人物肖像拍攝技巧

讓拍攝對象忘記照相機的存在

光線的運用

環境的選擇

人物形象的抓取

讓拍攝對象忘記照相機的存在

拍攝時機是最重要的，即便是在拍攝事先經過預約的肖像時，攝影師也可以尋找真實的抓拍時機。對於很多攝影師來說，擺布被拍攝對象並不比觀察拍攝對象自身的姿態更容易，優秀的攝影師能夠在有限的時間內發現拍攝對象的真實一面，並通過適當的引導拍攝到滿意的作品。

自然地面對鏡頭並不是一件非常容易的事情，除非是演員或是經過大量的訓練和心理脫敏的人才會忽略照相機的存在，否則大多數人都會感覺非常不自在。

《夢露》布列松

夢露已經完全忽略了攝影師的存在，沉浸在自己的世界裡。這位以美艷、性感著稱的影星此刻顯露出優雅而略帶迷茫的另外一面。

光線的運用

在拍攝新聞人物的肖像時，攝影師可以事先進行安排，尋找或創造出合適的光線。通過絕妙的光線，雜亂的背景、拘謹的表情、生硬的姿態都不再是影響畫面效果的最主要因素，因此，很多有經驗的攝影師會提前到達事先約好的拍攝地點，然後尋找最佳的光線。

在奧斯威辛集中營里戰爭的倖存者。攝影師使用強光，讓人物的產生陰影，使畫面產生一種超現實的感覺，增加了一種幽靈般的氣氛，讓人聯想到集中營的恐怖對人造成的終身影響。

環境的選擇

在真正接觸拍攝對象之前，攝影師通常會根據自己對拍攝對象的了解大致有個思路。一名政界的領軍人物和一名科學家會有很大的不同，而一名舞蹈家和一位熱衷於慈善事業的人也會有著很大的差異，通過對環境的選擇，攝影師可以把這些差異表現出來。

環境人物攝影大師阿諾德·紐曼在拍攝時總是以背景為主，前景的人物在畫面中所佔的面積相對較少。阿諾德·紐曼認為被拍攝對象的影像儘管非常重要，但是只有這些還遠遠不夠，還必須了解被拍攝對象與社會的關係。

獨裁者弗朗西斯科·弗朗哥阿諾德·紐曼-1964年

阿諾德·紐曼對具有象徵意義的環境細節的選擇非常重視，它拍攝出來的照片不僅能夠揭示拍攝對象的職業，而且能夠反映出拍攝對象的工作風格。阿諾德·紐曼的照片超越了被拍攝對象本身，向讀者講述著個人的工作和生活。

人物形象的抓取

好的攝影記者直覺地知道應該在什麼地方、什麼時間，使用什麼樣的設備進行拍攝，他們儘可能捕捉被攝對象無意識的一瞬間，以記錄他們的真實感情。這樣抓拍到的人物形象和分步設計好的照片不一樣，攝影記者觀察但不指導，拍攝結果依賴於他們不加干涉地抓取到貼切瞬間的能力。

有些攝影師則喜歡使用廣角鏡頭，在拍攝對象還沒有意識到的情況下進行拍攝，然後迅速離開。如果拍攝對象對正在做的事情非常投入的話，攝影師也可以大大方方地選擇角度，進行拍攝。

白髮蒼蒼的葉利欽第二次在總統選舉中獲勝，雖然他已年屆古稀，但還是走上舞台和兩個年輕的姑娘一起跳起舞來。儘管葉釗欽的舞姿看起來有些笨拙，但卻充分體現出葉利欽無法掩飾的政治活力和充沛的體力。

社會生活新聞的拍攝技巧

(一)用圖片講述故事

(二)人情味——平淡主題的催化劑

(三)技術——故事化，人情味的強力支持

(四)社會問題的拍攝技巧

用圖片講述故事

任何新聞照片都應當能夠說明照片中出現的人物在做什麼事情，最好還能夠反映出事情發生的時間、地點等新聞要素。也就是說，一張或是一組照片就是在敘述一個故事。由於一些背景資料無法在畫面中顯現，為了讓讀者更深刻地了解事件的內容，照片還需要簡短的文字說明。

相機是我們的第三隻眼，拍照其實就是通過鏡頭去看生活，去感受生活。這就要求攝影師本人要熱愛生活，深入生活，體驗生活，發現生活中以前不曾關注到的方面，從小處人手，循序漸進，慢慢轉到大的方面，再進行大的問題的宏觀把握。

《我要讀書》91年4月河南新縣王里河小學

人情味——平淡主題的催化劑

拍攝日常新聞照片，首先要選好一個主題。由於日常新聞的主題大多比較平淡，所以要做到平淡中出奇招，就要做到照片的主題有人情味，換一句話說就是，照片主題內容要貼近生活，深入生活，又要高於生活。

蘇明娟

技術——故事化，人情味的強力支持

一張清晰的照片能讓讀者了解到照片報道的事件，而好的技術能夠使內容得到更好的突出。儘管精彩的內容有時能夠使讀者忽視技術上的缺陷，但是，只有當二者結合在一起的時候，才能誕生一張偉大的照片。

新鮮的視角

當我們習慣用平視的角度去看這個世界，拍攝出來的景象會具有親和力，但是缺乏一定的視覺衝擊力。所以，攝影師可以盡量嘗試以不同的角度，站的高一點，或者蹲得低一點。不用常人的視角看周圍的事物，往往會有驚喜的發現。新鮮的角度還包括仰角和俯角。適當的變形會使讀者明白，原來還可以這樣看。構圖上的新意同樣能夠彌補內容上的平淡。

不要忽視黑白照片

在很多表現社會生活主題的攝影作品中，攝影師會使用黑白照片進行拍攝，因為在去掉所有其它色彩只剩黑白二色的情況下，反而更能夠表現生活的原貌與本質，引起人們情感上的共鳴。攝影師平時加強黑白攝影的練習，對於更清楚地認識生活的本質有很大作用。

在行走中發現

「掃街」是尋找拍攝主題最常用的方法。顧名思義，「掃街」的意思就是有事沒事的時候帶上相機去大街小巷尋找值得拍攝的東西。攝影師所在城市的一些有特色的街道是首選，此外，還可以到一些新建的或者最近比較受公眾矚目的流行街區去看看。

深入生活，學會觀察

平淡的主題是日常新聞拍攝中最大的「攔路虎」，上面講到的故事化，人情味和技術性都是針對於「平淡」而言的。其實，攝影師拍攝中遇到的第一個困難是在眾多平淡的主題中發現新意。這就好比在一堆「米」中挑出「珍珠」。在日常的瑣碎生活中發現值得報道的東西，最好的方法是深入生活，感受到生活的真諦。才能擁有發現美的眼睛。

真誠溝通，愉快拍攝

日常生活人物的拍攝的過程中要尊重被攝者，和他們提前進行溝通也是必要的。只有這樣才能避免衝突；並且得到被攝人物最自然的表情。特別是在長期跟蹤的拍攝中，和被攝人物進行溝通，不打擾被攝人物的生活是拍攝的前提條件。這也是一個攝影師應該遵守的基本道德。當然為了保證畫面人物的自然表情，攝影師還可以利用長焦鏡頭或其它技術來進行拍攝。

利用名人效應

一件每天都會發生的事情也許會因為名人的參與而不同，因為很多人不僅會對知名人士在公眾場合的行為感興趣，也會對他們作為普通人的日常瑣事持有一定的好奇心。所以，在不侵犯他人隱私權的前提下，拍攝一些」鮮為人知」的名人瑣事，也是很受歡迎的題材。

社會問題的拍攝技巧

1．明確的拍攝目的

從哲學角度看，內因決定外因又且通過外因起作用，外因反作用於內因。拍攝目的是內因，技術是外因。也就是說攝影記者首先要有明確自己的拍攝目的，再用技術去輔助。新聞攝影記者不能只為揭露而揭露，而應該通過對這些社會問題的披露，引起公眾和政府有關部門的注意，促使問題的解決。所以，攝影工作者的目的是積極正大的，而不是滿足自己的名利。

北京市崇文區一小院分攤電費為正常電費的4倍，因為不認可供電局給出的電費，小院居民兩年欠費4萬餘元，20戶居民被斷電5天。2005年28日晚8時，因為斷電，正在上中學的賈靜怡點著3支蠟燭寫作業。張濤攝

2．深入調查研究事實確定主題

確定好拍攝主題之後，先不要急著著手拍攝，而要進行調查研究，弄清事實真相。把握好整個拍攝過程，調查的範圍主要是事實的前因後果、當事人的情況、當前政策是否容許拍攝，以及在拍攝過程中可能會受到的挫折。

要進行調查研究，弄清事實真相。把握好整個拍攝過程，調查的範圍主要是事實的前因後果、當事人的情況——阜陽兒童流行手足口病

3．拍攝過程中講求人情味和人性

攝影工作者的鏡頭也是有感情有生命的，在自己與被攝對象之間建立真正的愛，照片出來才能打動讀者。要想使照片打動別人，攝影者首先要感動自己。在拍攝過程中，先是與被攝對象的接觸熟悉，從接觸表象開始，然後重點進行選擇，挖掘主要的可能的拍攝素材，與被攝對象進行情感溝通，獲得拍攝的權利，消除被攝對象心中的不安，這樣的照片才會出現情節，並且富有情感，體現社會問題本質和深層的東西。

攝影工作者在把自己置身於新聞事件之外的同時，但在拍攝的時候需注入感情，把真情傾注於拍攝對象，尊重理解被攝對象。從他們的角度去體驗，感同身受。這樣拍出來的照片才能引起社會的同情與關注——溜索上小學

4．多做回訪工作

任何事情都不一蹴而就的。採訪拍攝新聞就更加是這樣，要適當做好回訪工作。力求把新聞事實弄清楚，而不是急急忙忙地在短時間內把工作趕完。社會問題拍攝包括調查工作都是一個長期的跟蹤拍攝過程。如果以前拍攝的照片還不能完全說明問題，或者事件又有了新的進展，或者是一些事實還需要進一步地核實，就需要經常回訪。而且，在回訪的過程中，還能與被攝對象建立良好的互動關係。

5．典型瞬間的抓取

非洲烏干達災荒使得成千上萬的災民流離失所，大批兒童飢餓致死。反映烏干達這場災荒時的照片很多。