中國古代名畫鑒賞（16）

秋林舒嘯 清 顏嶧絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米遼寧省博物館藏顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發眉，衣褶類張子羽。日本人枳重其畫。主要活動於順治，康熙年間。此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯於林泉間，侍者相從，車停於路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。

柏鹿圖 清 沈銓絹本 設色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工緻流暢，形象生動，設色艷麗。雍正年間，他應聘到日本授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受日本人重視，學他的人較多，而以圓山應舉最為著名。圖繪波濤洶湧的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虯枝盤旋，後有石壁遠崖，懸泉隱約，構成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細膩，神態活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛。款署「乾隆丙寅三秋」，時年六十五歲。

鴛鴦白鷺圖 清 王武絹本 設色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米上海博物館藏王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風格工藏秀麗，正如王時敏所云：「神韻生動，應在妙品中。」為清初院畫的名家。亦善詩文。此呼描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。設色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣，自題七絕一首，署款「已巳」，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐「王武私印」白文印、「勤中」朱文印，起首鈐「忘庵」朱文葫印，左下鈐「草木中人」白文長方印、「三槐之裔」朱文印。

醉儒圖 清 黃鼎絹本 設色 縱115.5厘米 橫57厘米廣東省博物館藏黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。此圖松柏參天，虯曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒於獸皮上酣睡，旁置兩個酒罈，一函古書，將風流倜儻的歸隱文人，活靈活現刻划出不羈的性格，體現了黃鼎的功力。自題「勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨」。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據說他畫人物「其狀質野，有返機之意」。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風格保留下來。

幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米山東省博物館藏禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，後出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐於鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提「幽篁坐嘯」四字，款署「海寧門人陳奕禧」。畫後題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。

豪家侏樂圖（部分） 清 楊晉絹本 設色 縱56.2厘米 橫1274厘米南京博物館藏楊晉（公元1644—1728年），字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客，鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。善畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤。然畫農村景物則頗精工。此卷寫春夏秋冬豪門享樂生活。此幅為長卷中一段。畫仕女幼童十多人，遊樂於長廓、水榭之間，玲瓏湖石之下，濃蔭草坪之上，或觀荷，或細語。人物神*靜穆，園林環境清幽，足以驅閑消夏。筆墨工緻，疏密得體，設色明麗。款署：「歲次戊辰嘉平虞山楊晉寫」鈐「楊晉之印」白朱文方印、「子鶴氏」朱文方印。戊辰為康熙二十七年，時年四十五歲，為國年精心之作。

梧桐雙免圖 清 冷枚絹本 設色 縱176.2厘米 橫95厘米故宮博物館藏冷枚（生卒年未詳），字吉臣，號金門外史，膠州（今山東膠縣）人。畫學焦秉貞，康熙後期進入宮廷供職。善長畫人物仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。康熙五十六年與王原祁合繪《萬壽聖曲圖》。畫梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩雙白免相戲。似為中秋佳節而作。雙免造型準確，形象生動逼真；皮毛滑而富於質感。免眼用白色點出反光，眼神顯得晶然透明。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧艷麗而有對比。顯然受到西洋繪畫技法的影響。款署「臣冷枚恭畫」，鈐「臣冷枚」一印。上鈐清高宗弘曆等印多方，說明它流傳有序。

海上三山圖 清 袁江絹本 設色 縱41.3厘米 橫56.8厘米南京博物館藏袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚州）人。善畫山水、樓閣和界畫，兼畫花鳥。早提學仇英，後廣泛師法宋元各家。他作的界畫，在繼承前人技法的基礎，加強了生活氣息的描繪。筆法工整，設色妍麗，風格富麗堂皇。雍正時，召入宮廷為祗候。是清代著名的界畫家。描繪神話中的蓬萊三島。仙山危聳於茫茫大海中，山勢陡峭險峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，雲霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題「海上三山」，款署「囗戌秋邗上袁江畫」，鈐「袁江之印」、「文濤」白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風屬袁江工整細緻一路，應是他晚年之作。

南溪春曉圖 清 馬元馭絹本 設色 縱57.2厘米 橫28.6厘米南京博物館藏馬元馭(公元1669—1722年)，字扶曦，又號天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，善畫寫生花卉。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工， 神韻飛動，不泥陳跡。亦工詩。畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鵒鵒停息柳枝，梳理羽毛。神態生動，設色鮮麗，意趣盎然；構圖別具一格，自然天成，乃寫生佳作。畫左上作者自題「南溪春曉」，署款「樓霞馬元馭」，鈐「元馭之印」、「扶曦」白、朱文方印。另鈐有「芸齊寶玩」、「曹巢南收藏」鑒賞章。

阿房宮圖 清 袁耀絹本 設色 縱128厘米 橫67厘米南京博物館藏袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝於袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現藏南京博物院。約活動於乾隆中期。作者用唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意，擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠，曲水縈環，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋卧波，龍舟遊盪。樓閣、人物，筆致細膩，生動入微。建築物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮艷奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。自題「擬阿房宮意」，署款「庚子陽月」、「邗上袁耀」，鈐「耀之囗」、「昭道」白、朱文二方印。庚子為乾隆四十五年，為迄今所見袁耀畫作時間最晚者。
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