集雅詩社2014年2月詩詞作品彙編

出題：jxwhb評論：秋江映月 崆峒樵隱 LOVE天使的外婆文編：LOVE天使的外婆美編：崆峒樵隱校對：jxwhb

詞牌：踏莎行1、詞牌簡介踏（音ta,去聲）莎（音suo，陰平，莎草）行，是詞牌名。《踏莎行》又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，仄韻。2、格式來歷文人士大夫素有「曲觴流水」、宴飲作樂的傳統——那本是春日裡上巳節的祈福活動，祭祀已畢，人們環繞水畔而坐，將盛有美酒的酒器放在水面隨水漂流，漂到誰面前停下，那人便將酒飲干。這一習俗興起於魏晉，經唐宋不衰。這種春遊方式傳至北宋，除了飲酒，往往還需吟詩答對，所吟誦的題目大多為春日景緻。溪水邊春草融融，雜花散亂，輪到寇準飲酒吟詩了，寇準望著水邊柔美的鮮嫩青草，腦海中浮現出唐朝詩人韓翃「踏莎行草過春溪」的詩句，於是借著相似的意境吟道：「春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡春梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵相照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。」詞句毫不晦澀，不但描繪春光景色，也隱隱帶有對於某位女子的思念，這樣略顯香艷的語句，正是宴飲時最能挑動氣氛的。不但有文字，寇準同時也創作了曲調。當樂工問起這段詞調的名字時，寇準欣然將之命名為「踏莎行」——詞牌《踏莎行》的格式便由此確立下來。3、詞牌格律格一春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。⊙●○○。⊙○⊙▲。⊙○⊙●○○▲。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。⊙○⊙●●○○。⊙○⊙●○○▲。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。⊙●○○。⊙○⊙▲。⊙○⊙●○○▲。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。⊙○⊙●●○○。⊙○⊙●○○▲。格二仄仄平平，平平中仄（韻）。中平平仄仄、中平仄（韻）。平平中仄，平平中仄（韻），平平仄仄平平仄（韻）。仄仄平平，平平中仄（韻）。中平平仄仄、中平仄（韻）。平平中仄，仄平平中仄（韻），平仄仄仄平平仄（韻）。踏莎行中：倚柳題箋，當花側帽。賞心應比驅馳好。錯教雙鬢受東風，看吹綠影成絲早。金殿寒鴉，玉階春草。就中冷暖和誰道。小樓明月鎮長閑，人生何事緇塵老。4、典範詞作編輯歐陽修【踏莎行】候館梅殘秦 觀【踏莎行】郴州旅舍周紫芝【踏莎行】情似遊絲王 旭【踏莎行】雪中看梅花寇 准【踏莎行】春暮黃庭堅【踏莎行】姜 夔【踏莎行】請參看典範詞作——http://baike.baidu.com/link?url=y_4NsZzD3IusmBgjP6kMsINsq1y1Yibsx-MxhxQroG8xzmGl08c1AeBTTreGwO61格律校對——http://www.52shici.com/cipu.php?name=ta_suo_xin

001 jxwhb 2-1【踏莎行】迎新年——和妙清詩友駿馬飛臨，春回大地，喧天鑼鼓迎新歲。喬遷婚嫁喜盈門，今朝日子多滋味。憶苦思甜，回眸舊事，祖宗數代辛酸史。年關尤有恁般愁，饑寒交迫何人理？妙清原玉——【踏莎行】年關將至月影偷挪，年關將至，收拾殘局迎新歲。曾經夜夜戀情魔，而今回首無滋味。一曲清詞，三千舊史，萬般糾結終歸戲。人生總有許多愁，隨緣本就真如理。002 jxwhb 2-2【踏莎行】西湖夕照碧水凝煙，西湖古道，行人去後凄芳草。落霞孤鶩彩雲飛，白楊綠柳斜陽照。何處飄香，琴音漸渺，憂心常待熏風掃。離鄉遊子苦相思，休閑何必尋煩惱？003 jxwhb 2-3【踏莎行】自省碧浪無邊，江波百里，迎風飄灑吹衣袂。年華一去太無情，未曾如願韶光逝。帆影飄零，煙濤遠細，晨風夕照無從計。不悲命運錯安排，尋思自省恆心字。004 青衫逍遙 2-1【七律】天馬閬苑猶無策馬鞭，紅塵休想有韁牽。背生雙翼追風影，足踩五雲呼洞仙。西極飛來龍雀愕，崑崙越過月魂懸。神光不去朝天子，赤汗何曾落橐泉。005 青衫逍遙 2-2【七律】戰馬千里攢蹄日影追，一鳴驚月斬胡麾。黃沙漠上逼營帳，赤血軍前染戰旗。未飲長安金殿酒，已憐大將雪霜髭。九州宴處雕鞍解，還我南山放浪時。006 蝶兒 2-1【踏莎行】似水難留落葉翻飛，寒雲蔽府，秋涼月隱陰晴暑。倚窗聽雨叩閨樓，流年似水難留住。幻夢終消，離情斷弩。紅塵陌路風吹露。人生坎坷奈何堪，真心不悔緣來渡。007 山鄉武俠 2-1【踏莎行】雨中行翠幕溟濛，芳園細雨。廊檐滴水池漣舞。葉寒枝冷透瑩華，紅梅一樹新顏吐。雨打幽茵，輕言細語。江天靜謐凝煙霧。人生暮耋意閑情，沉吟潤浥塵生度。008 清風細雨 2-1【踏莎行】悠然釋懷簡素偎依，繁蕪暗涌，嵐音故倚絲弦弄。疊回渲染又闌珊，胭脂扣里靈犀種。欲枕星輝，深尋鶴夢，風光照水輕知重。拼將舊疾碾成灰，痴來一語如歌誦。009 jxwhb 2-4【西江月】除夕抒懷鞭炮喧囂長夜，煙花怒放通霄。家家戶戶打年糕，喜看農家熱鬧。好夢不知何去，閑愁此刻全消。正觀春晚樂淘淘，忽報新年到啦！010-012 銀花 2（1-3）【七絕（新韻）】喜氣洋洋（一）駿馬奔騰迎瑞忙，眉揚衣靚喜洋洋。親朋賀歲佳言祝，圍繞嘻哈甜脯嘗。（二）瓜蔬腊味滿廚房，蜜餞瓜仁齊一堂。醪酒香茗桌上擺，恭迎老友敘情長。（三）鞭炮勁歌嘩喇喇，舞獅花鼓響噹噹。大街小巷歡聲鬧，華夏迎新震四邦。013 古越客 2-1【踏莎行】歷史中的姐們歷史評書，電台夜數，各朝美姐神通妒。宮中爭寵各不同，如能得勢猙獰露。武氏嬌娥，呂家悍婦，南風淫蕩綱常污。慈禧獨攬眾重權，紅都皇女懲人惡。014 jxwhb 2-5【七絕（平水韻）】貪官吟身陷牢房雙淚垂，萬般懺悔萬般遲。每逢佳節思親友，猶嘆當年在任時。015 jxwhb 2-6【鷓鴣天】國夢圓——和蘭亭郡主笑語歡聲歌滿天，敲鑼打鼓賀新年。送錢送物添溫暖，關注關心問苦寒。新領導，信心堅。反貪反腐寫新篇。歪風邪氣全除盡，只盼迎來國夢圓。蘭亭郡主原玉——【鷓鴣天】好夢圓爆竹煙花漫九天，龍騰獅舞賀嘉年。香茶解趣春風暖，美酒溫馨笑語歡。天地醉，友情牽。揮鞭縱馬譜新篇。泛舟弄笛尋幽徑，如意盈窗好夢圓。016 jxwhb 2-7【七律（新韻）】打工回家抒懷打工千里把家歸，身在工棚心已回。車站人流如涌浪，沿途車隊似蝸龜。晨曦分手良朋散，薄暮團圓親友圍。屆時又作他鄉客，匆匆還往廣東飛？017 銀花 2-4【七絕】除夕銀花火樹送殘冬，辭舊迎新歡鬧中。莫怨酷寒捱不盡，子時一過又和風。018 jxwhb 2-8【七律】敢教赤縣換新天——和妙清詩友普天同慶舞蹁躚，萬馬奔騰勇向前。紫氣升騰時運起，紅霞映照瑞祥連。千聲爆竹迎佳節，萬響煙花鬧大年。一代英豪真志士，敢教赤縣換新天。妙清詩友原玉——【七律】馬年祝福萬家團聚慶新年，八駿迎春永向前。紫氣盈門鵬運起，紅鸞下界吉辰連。酒肴美味傳千里，燈火豪光照九天。爆竹聲中辭舊歲，祝君日日譜奇篇。019 LOVE天使的外婆 2-1【七絕（新韻）】年烈焰熏天迎赤驥，碎紅罩地送蛇君。和風融化千江雪，飛燕攜來萬里春。020 大漠孤煙147 2-1【水龍吟】新年感懷平生慣看春秋，也曾幾度疏狂醉。那時年少，豪言觴酒，笙歌不寐。入宦清懷，千般應事，難能情味。又茫茫仕路，風欺雨詐，人勢利，心憔悴。半世華亭鶴唳，遇新元，添庚增歲。流年細算，夕陽西下，功名空對。欲駕輕舟，將身付與，秀山明水。任逍遙，我自天涯浪跡，恨聞延退。021 LOVE天使的外婆 2-2【好事近（新韻）】E網情深纖指躍盤中，神舞穹廬寰宇。萬水千山咫尺，彩屏傳情誼。莫言網海浪洶湧，與君心相系。五柳園中攜手，醉賦蒼山碧。022 蝶兒 2-2【踏莎行】賀新年炮竹齊鳴，煙花絢爛，歡歌燕舞年來典。闔家團聚醉眉間，溫馨話語心兒暖。駿馬奔騰，中華璀璨，江山萬里花紅現。梅開萬朵化春風，新輪甲午群雄贊。023 崆峒樵隱 2-1【踏莎行】詠馬汗血烏騅，的盧赤兔，縱身泅水康王渡。衝鋒陷陣踏連營，鐵騎滾滾紅塵暮。春種秋收，串鄉趕路，傳書千里何辭苦。美名生肖榜中排，欄頭寶貝風流數。024 牛筋草 2-1【七絕】正月初一晚起大年初一好時光，入戶溫馨是暖陽。日上高枝方覺曉，皆因春晚懶纏床。025山鄉武俠2-2【七律】馬年除夕夜華燈星點萬家樓，馬叫聲昂踏陌疇。春晚歡歌縈海角，過年臘酒醉江洲。爆竿滾滾喧年暮，煙火悠悠盼歲頭。歡笑陪行除夕夜，明朝極目踏青游。026 Yy33333 2-1【好事近】 讀諸葛亮《誡子書》有感君子靜修身，行儉養德明志。澹泊還須學廣，遂方能接世。時空超越歷千年，仍然顯真智。且把借來銘鏡，睿蹉跎凡事。註：1、馬年初一有人來訪，帶來諸葛亮《誡子書》，再讀有三而感之，填詞以記。2、附《誡子書》：夫君子之行，靜以修身，儉以養德；非澹泊無以明志，非寧靜無以致遠。夫學須靜也，才須學也；非學無以廣才，非志無以成學。怠慢則不能勵精，險躁則不能冶性。年與時馳，意與歲去，遂成枯落，多不接世。悲守窮廬，將復何及！027 jxwhb 2-9【鷓鴣天】彈指人生又一年彈指人生又一年，小區夜靜憶從前。昭華似水青春逝，歲月如雲意志堅。風雨過，樂依然，盡情瀟洒一天天。吟詩作畫逍遙度，種草栽花日不閑。{評析}秋江映月： jxwhb的【鷓鴣天】彈指人生又一年，充分體現了作者積極向上的樂觀精神，儘管「彈指人生又一年」，"昭華似水青春逝"，但我「盡情瀟洒一天天」。儘管「歲月如雲」「風雨過」，但我依舊「樂依然」，「意志堅」，「吟詩作畫逍遙度，種草栽花日不閑」，享盡人間天倫之樂。作者這種處世態度很值得學習。028 jxwhb 2-10【七絕】春日偶題清茶慢品聽溪流，知己難逢且莫愁。信步吟詩情切切，臨窗作畫意悠悠。029 jxwhb 2-11【七絕】竹籬茅舍享清平春風送暖九州榮，萬水千山寄我情。燕子雙飛新綠柳，竹籬茅舍享清平。030 jxwhb 2-12【七律】初一拜年詠懷大年初一返家鄉，看望南川丈母娘。叔伯叔公來問好，姨夫姨母話家常。今朝相聚時光短，他日分離歲月長。臨走依依真不舍，親人相互祝安康。031 jxwhb 2-13【五絕】日日盼甘霖久旱水難尋，山泉細若針。秧苗何日出？心煮盼甘霖。032 LOVE天使的外婆 2-3【一七令】年年。冬去，春還。鞭炮響，禮花喧。新桃璀璨， 彩燈斑斕。擎觴頻舉酒，敲鍵頌君安。喜觀小龍奏凱，欣迎駿馬飛天。萬民高歌賀盛世，九州虔祈國夢圓！033 銀花 2-5【五句謠】馬年寄望禮炮噼啪不夜天，笙歌喧鬧賀新年。瓊花玉樹呈佳境，四海五湖涌俊賢。九州躍馬共揚鞭。註：「五句謠」是借用湖北長陽等地長期流傳的民歌 「五句子」形式，翻新而成的一種新型詩詞體裁。其基本格式為七言五句，前四句依七絕格律，可適當放寬；第二聯宜用對仗，工對、寬對無妨；第五句與前一句或 粘或對，用律句押韻即可。「五句謠」的題材範圍和語言風格與竹枝詞相同，作品須有風味。新聲、舊韻不限，亦不需註明，但不能混用。034 LOVE天使的外婆 2-4【五絕】江南春早風染千山綠，梅開二月紅。鵝黃登柳葉，紫燕戲烏蓬。035 LOVE天使的外婆 2-5【踏莎行】北國之春夜宿鄉間，晨聆鴉詠，林蹊獨步尋詩境。陌鋪殘雪碎冰融，春臨瀚海熏風勁。百嶺更萌，蒼原夢醒，鷹翔鹿躍飛狐騁。鐵牛昂首待耘耕，人歡馬叫千軍競。036 Yy33333 2-2【踏莎行】 東山尋舊跡昨日春風，今朝細雨，太湖遙望山濛霧。啟園銅雀應依前，御碑亭里人非故。且向楊灣，紫金庵處，奈何不識新花圃。深藏羅漢慧還生，絲經華蓋誰能悟？註：1、庵門東移，擴建花圃，似乎將古庵藏得嚴嚴實實。2、紫金庵有十六尊羅漢是國家級文物，相傳是南宋雕塑名手雷潮夫婦作品。3、「慧眼」「華蓋」「經蓋」，被稱為「紫金三寶」而著稱於世。037 Yy33333 2-3【踏莎行】 盛澤會友曾是同窗，奈何漸老，廿餘九載依稀貌。說來都是奮爭人，幾多如願幾多惱？鏡水中央，鏡緣閣島，接橋九曲飛鷗少。逸閑莫為酒茶奴，好活還在修身早。註：鏡水即鏡湖公園，系盛澤新建傍水園林{評析}秋江映月：Yy33333的【踏莎行】盛澤會友，前段抒發了舊友重逢後的感慨，「曾是同窗，奈何漸老」，"幾多如願幾多惱？"是啊，人生苦短，道途坷坎，風雲莫測，幾多歡樂幾多愁？後段筆鋒一轉，雖說夕陽西下，昏鴉聒噪，但晚霞正紅，牧笛悠揚，勸君「莫為酒茶奴」，修身養性體安康。全詞文字精鍊，具有很強的現實意義。038 古越客 2-2【七絕】羨慕孩子喜玩心從南到北思冰玩，一看湖中水淌洋。有幸馳車能滑雪，憾心填補意歡狂。{評析}LOVE天使的外婆： 古大姐：看過你這一首《七絕 羨慕孩子喜玩心 》，就知道你年輕時一定是一位運動健將。我彷彿也回到了青少年時代。那時候的冬天，學校的操場都被灌成冰場，整個冬天，課活的時候都可以滑冰。下鄉的時候帶去了冰鞋（其實是自製的，綁在棉鞋上的那種），常去村前的塘上滑冰，會招來很多老鄉圍觀，呵呵。外孫女3、4歲的時候，常和她一起滑旱冰。後來被老伴和女兒「管制」，加上外孫女上了初中，就沒有再玩過。幾十年過去了，縱然有童心，也只能是憾心而已啦。039-041 微風路過 2（1-3）【五絕】步入夕陽莫錯過日暮微風近，霞紅索景新。生機平野闊，付與入禪人。【七絕】 曉晨早起庭前鳥雀作喧聲，催我探青壟上行。曉色難留眉月落，初曦乍晃曙光呈。【七絕】甲午元日歲除團聚曉聽鶯，元日熹微窗泛明，一抹桔紅含紫氣，萬峰空靜翠柏松。{評析}秋江映月： 歡迎新朋友微風路過！七絕 《甲午元日》寫得好！「歲除團聚曉聽鶯，元日熹微窗泛明， 一抹桔紅含紫氣，萬峰空靜翠柏松。」二十八個字中沒一個年字，但每句都蘊含著年味。曉聞鶯兒啼，喜迎紅日升；祥雲帶紫氣，神州萬馬鳴。這是一首很好的絕句。042 蝶兒 2-3【三字令】 春雪飛春已至，冷風凄，浸羅衣。寒透骨，怨天嬉。望蒼穹，飛蝶舞，素銀披。冬遠走，柳枝知，季時為。梅綻放，暗香來。展紅箋，書麗景，賦新詞。{評析}秋江映月： 蝶兒的【三字令】 春雪飛，是首喜中有怨，怨中又寄希望的小令。詞中喜的是「春已至」，怨的是「冷風凄」，「寒透骨」，「浸羅衣」。但冬已遠去，「梅綻放，暗香來」，身雖冷，春暖花開的日子即將到，正是吟詩賦詞的好時光。全詞用字考究，寓意深刻，值得推薦學習。043 LOVE天使的外婆 2-6【一七令】春春。雨潤，風薰。溪水漾，岫巒茵。群鳶競翅，紫燕穿雲。百花揚粉靨，靚女炫霓裙。騷客踏青尋韻，畫家揮墨描魂。把酒臨風繪新景，濃情篤意寫乾坤。{評析}秋江映月： LOVE天使的外婆的【一七令】春，為我們展示了一幅美妙的春天景觀。暖風新雨，溪流潺潺，崗巒翠綠如茵 。鶯歌燕舞，百花吐艷，秀姑競媲霓裳。更有文人尋韻覓句，丹青潑墨描紅。是一首好詞。044 山鄉武俠2-3【生查子】盼春水靜少游魚，嶺寂無飛鳥。霧茫罩海天，乍冷欺衰草。裊柳俏眉新，枝上梅青小。期待燕飛來，漫山眾芳嬈。045 銀花 2-6【五句謠】漁家樂蟹蝦蛤蚌籮中倒，鯉鱔鰱鱸網內兜。不怠捕撈得厚利，辛勤撒網見豐收。漁歌晚唱樂悠悠。{評析}秋江映月：銀花的【五句謠】漁家樂，是一首漁家豐歌。「蟹蝦蛤蚌籮中倒，鯉鱔鰱鱸網內兜。」籮籮是金銀，網網是鈔票.鱗光閃閃耀笑臉，蒼天不負人勤勞。是一首好詞。046 大漠孤煙147 2-2【八聲甘州】冬日送烏蘭望山重水複路迢迢，寒煙鎖天涯。念客行千里，邀歌餞宴，情染音華。折柳相思一曲，別緒最難拿。塞外長亭道，自古蕭煞。隨宦升遷易地，問飄泊眷屬，何處安家。嘆年年心事，閨怨向誰發。想人生，春風秋月，有幾回、沐雨顧丹霞。征鴻遠，倚欄對雪，驛寄梅花。註：與烏蘭共事多年，其夫幾經升遷常年易地為宦，生活飄泊不定。忽聞隨夫又調往通遼，臨行設宴送別，為釋懷友情而賦之。047 jxwhb 2-14【五絕】晨起見豪車詠懷一夜寒風起，霜晨景色新。豪車成百輛，都是有錢人。048 jxwhb 2-15【七絕】晨起散步感懷窗前流水細無聲，漫步緣溪陌上行。偶爾抬頭觀曉月，曙光初照萬山明。049 jxwhb 2014-2-16【七律】是否明朝驅霧靄（仄韻）萬里江山銀被蓋，農家欣喜少災害。寒風卷地看冬梅，冷氣侵身觀晚會。日賞梨花舞白蛇，夜聽管樂飛天籟。臨窗寄語問寒星，是否明朝驅霧靄？050 yy33333 2-4【山花子】 水仙花開半尺青衣不染塵，千根彎錯雨花盆。冬夜綠裙初褪去，欲銷魂？從此相思春日裡，簇生只為做芳鄰。白瓣黃芯無意秀，卻迷人。註：雨花，即雨花石。051 崆峒樵隱 2-2【踏莎行】好夢正酣好夢正酣，雜聲錯幻，誰家夜半烹年飯？噗通響動實精奇，推門欲把真情看。蛇焰爬窗，烏煙瀰漫，驚慌失措方圓亂。命懸一刻兩重天，生離火海心猶顫。註：2月2日夜3點多鐘，樓下鄰居家電器著火，殃及我家，將窗戶玻璃燒了一個大洞，濃煙滾滾，瀰漫整個客廳，嗆的人出不來氣，想從大門逃生也沖不出去。只好躲在卧室里等待救援。多虧救援及時，方才得以脫生。052 秋江映月2-1【踏莎行】 慶新年萬里無雲，艷陽高照，張燈結綵迎春到。鶯歌燕舞馬奔騰 ，紅男綠女哈哈笑。燭映長空，衝天火炮，神州普慶新風貌。盈門紫氣兆豐年，朝霞晨露祥光繞。053 jxwhb 2-16【鷓鴣天（平水韻）】送友送友西行別月台，村頭李樹是君栽。寒冬臘月隨風去，春暖花紅逐日來。天不冷，艷陽開，遊山玩水暢心懷。健康是福平安度，樂享天年理應該。054 jxwhb 2-17【蝶戀花】詠梅雪裡梅開花朵朵，敢傲群芳，敢與西風和。縱有千般寒意裹，錚錚鐵骨誰能破！零落成泥難覓個，短暫塵緣，也讓稥飄過。休怨凡塵不識我，但憑墨客詩中鎖。055 jxwhb 2-18【七律】觀史感懷戲曲評書說楚吳，餘音纏耳意難抒。攻城搶掠王侯笑，失所流離百姓哭。七霸紛爭秦亦散，三雄征戰晉連誅。歷朝多少興衰事，一將成名萬骨枯。056 古越客 2-3【卜運算元】據理進公堂祖房被人侵，作弊誆房證。拆屋金錢落腰包，口出狂言逞。爭理氣不平，助妹公堂請。審判經時近三年，水落真情慶。057 古越客 2-4【七絕】北京的天冬入北京天氣暖，未看銀粟落分毫。霧霾頻至炮聲少，瑞雪降臨興緻高。058 jxwhb 2-19【鷓鴣天（新韻）】天地橫攔石壁山漫步還觀明月譚，流泉奏樂過新年。余冰化盡迎天暖，殘雪全消別日寒。風洒洒，水潺潺；雲舒雲卷戲峰巒。登高極目飛鴻遠，天地橫攔石壁山。059 jxwhb 2-20【浪淘沙】雪大雪蓋平川，銀被朝天，山南山北麥和田。一片茫茫均不見，走向誰邊？昔事幾多年，戲雪當先，巨型羅漢布街沿。美景良辰今又是，時變人遷!060 山鄉武俠2-4【浣溪沙】看老人寒天晨舞乍冷初春降寞圍，輕歌林徑雨陰霏。幽茵鳥語動枝微。裊娜霓裳翩翠幕，逸閑白首溢豐頎。瑤台彩蝶晚霞飛。061 jxwhb 2-21【清平樂】元宵節百街燈耀，人世元宵鬧。月里嫦娥憑欄眺，常悔偷嘗靈藥。好想變個姑娘，下凡看看家鄉；找個帥哥作伴，同觀雙節風光。062 LOVE天使的外婆 2-7【三字令】元宵節觀燈情侶挽，祖孫擁，至親同。觀盛景，賞花燈。樂融融，情切切，意濃濃。霓絢爛，彩燈瑩，禮花鳴。神驥躍，炫蒼穹。世昌寧，蟾袖舞，共笙平。063 jxwhb 2-22【七絕】思念身在他鄉望故鄉，強顏作笑似平常。夜深思念親人苦，明月清風淚幾行。064 銀花 2-7【七絕（新韻）】白頭吟流年似水不停流，幾度桑田鬢染秋。幸喜餘生唐宋涉，唱酬竟日樂悠悠。065 蝶兒 2-4【踏莎行】悟柳嫩抽枝，桃花粉顧，春來雪去天知度。暗香飄處醉東風，含華吐馥多情顧。莫道滄桑，千般怨苦，貪嗔慢阻人生路。紅塵悟禪妙思真，心香供養菩提樹。066 青衫逍遙 2-3【七律】馬年寄語——步韻酎泉老人竹影搖窗笑自生，風聲應律總多情。一園梅韻還春暖，萬點煙花照夜明。弦底猶成金縷曲，樽前已掛鶴雲程。青山綠處人如舊，心不染塵游四瀛。067-075 青衫逍遙 2（4-12）【御街行】八闋鎖江樓上情思，桑落洲頭捻眉。孑影憑欄問月，三更拾淚填詞。偷數鱗鴻夢裡，不堪春色歸時。暗換桃符幾度，空留病酒人痴。——題記《六言詩》（一）鎖江樓上情思憑欄漸看吳舟杳。暮日冷、鷗聲少。西風吹瘦鎖江樓，枯葦叢邊無釣。三秋孤影，幾多帆去，真箇將人老。伊行夢裡魂顛倒。手未執、雞啼早。冬深蕭瑟酒杯前，城外寒鍾愁挑。誰憐月下，今番痴念，相與雲知道？（二）桑落洲頭捻眉圓圓玉鏡霜中小。瘦棹影、寒光繞。潯陽樓闕爆煙花，何事元辰來早？青書無著，醉身猶似，桑落洲頭草。卿卿一別歸期渺。燕未至、人先老。風輕杯重斂眉深，空聽聲聲啼鳥。三千綺夢，何時如願。明日雲知曉？（三）孑影憑欄問月霜天雪月藏蜍兔。楚水載、吳舟去。煙浮江柳影疏寒，風折枯枝橫路。琵琶亭上，古來凄婉，長恨吟無數。鸞箋猶在卿何處？夢裡見、醒時苦。濤聲催老畫眉郎，城裡笙歌如故。元春漸近，青書難寄，人在歸途否？（四）三更拾淚填詞虛窗待月風先起。瘦竹影、無從止。檀爐香盡沍霜深，樓角鈴兒聲碎。冰輪雲掩，硯台空置，何事三更倚？瀟湘夢斷鸞簫棄。怕弄破、傷痕紙。杯中陳酒淚難分，零落詩箋寒里。相思幾載，遮羞金縷，誰曉其中味？（五）偷數鱗鴻夢裡鐘聲燭影三更閣。說不出、誰涼薄。坪台霜重紫微昏，風老池邊亭角。疏林煙里，落魂弦上，春夢猶如昨。千般捻弄卿卿鐲。手掌繭、無從覺。銜杯難飲數鱗鴻，還似初時金諾。三朝即至，芳蹤空候，能不凄涼著？（六）不堪春色歸時無端細雨窗檯積。乍滴落、聲如刺。梧桐寒影抱西風，偏是明朝除夕。煙花頻上，畫神空掛，卿又他鄉客。三年枕醉親衣幘。只落得、鬚眉白。梅英庭院枉香來，愁字先塗冬壁。鄰家笑里，琉璃杯底，多少春歸跡？（七）暗換桃符幾度孤身守歲真難耐。爆竹緊、新樓外。銅爐香繞酒中愁，春晚他人行態。千般痴候，影雙衾暖，偏落寒更待。樽前欲哭歡顏蓋。不忍卻、雙親喟。桃符偷換畫堂明，鐘擺聲聲無奈。浮生幾許，錢將情老，何值離三載？（八）空留病酒人痴村中一夜煙花競。不曉得、離人冷。屏前愁坐到天明，髹壁歔欷成影。單杯殘酒，老梅新歲，猶剩孤鸞詠。灰紗別後籠青鏡。怕的是，窺顏病。東風偷入未春醒，窗外空搖晨景。痴痴底事，頻頻縈夢，多似青青杏。076 蝶兒 2-5【攤破浣溪沙】 春寒久盼寒冬待意翻，春風吹又柳楊間。心慕桃花綻顏處，舞蹁躚。怎奈冷風頻眷顧，案前揮墨畫梨園。空落夢痴情唱賦，季時癲。077 古越客 2-5【長相思】思念夢家游，暢家游，真愛親情腦內留，無憂趣樂柔。思悠悠，美悠悠，藏在心中能忘愁，直鬚生命休。078 牛筋草 2-2【踏莎行】擬古鳳立樓台，花垂架廡，鞦韆院落情牽處。艷容依舊惹人憐，年華卻恨東流去。貝齒如榴，嬌軀似鶩，金蓮不勝歸程路。商秦道晉意方初，姑先賺得行人妒。079 大漠孤煙147 2-3【踏莎行（新韻）】網戀照影驚鴻，銀屏空對，春山千里相思淚。白雲芳草各天涯，隔山隔水隔南北。路遠風長，情痴不寐，幾年痛飲愁滋味。西窗露冷夢殘更，一心一念一憔悴。080 秋江映月2-2【踏莎行】 元夜月影瓊花，燈山火海，簫音鼓樂喧天外。龍吟獅吼馬奔騰，村姑爭把香蓮采。炬映雲霄，風吹紫帶，人聲鬧處湯圓賣。搖紅吐焰慶豐年，國威強盛民康泰。081 草堂居士小窩 2-1【五絕】別友別友章台處，依依難捨離。兒童不解意，折柳當街騎。082 草堂居士小窩 2-2【七絕（新韻）】春雨春雨絲絲倍覺寒，情思縷縷化雲煙。依窗望斷天涯路，遙問檀郎衣可單？083 蝶兒 2-6【踏莎行】 誰知味孑影憑欄，心寒夢碎，孤燈獨語誰知味。雨淋漓泣哭天公，相思一曲誰知味。紫陌滄桑，痴迷錯味，生離別苦誰知味。紅塵事過往辛酸，煙花散盡誰知味。{評析}崆峒樵隱：蝶兒【踏莎行】誰知味，很有特色，大膽採用「一字韻」作韻腳 。如果運用不當很可能適得其反。這就要求作者有很高的文學素養和超強的文字駕馭功力。從「憑欄」到「夢碎」，誰能體會其中之個味，因而就有了「孤燈獨語」、「相思一曲」、「生離別苦」、「煙花散盡」。將痴迷錯味、紅塵過往、辛酸舊事等一一展現，尤難述盡其之滄桑，只能空嘆，誰知我心？全篇構思奇特，冒險創新，大膽嘗試。只是悲情過重，但仍不失為一篇好詞。084 銀花 2-8【踏莎行（新韻）】越南婆誕婆誕升幡，寶燈高照，龍獅花鼓喧天鬧。武師高蹺耍神通，善男信女祥光耀。花果三牲，扣頭焚寶，清香一炷虔誠告。降福賜運保家宅，祈求天后佛光罩。註：在越南，華僑子弟或越南市民，都尊稱天后為 「阿婆」 。不說 「天后寶誕」 而說 「婆誕」。085 清風細雨 2-2【五律】人在旅途依偎清朗月，繁緒待空幽。細霧游湖畔，涼波盪畫舟。遂填梅弄影，但遣客居愁。借朵雲端意，怡然醉夢樓。086 清風細雨 2-3【七律】詩夢回鄉已是經年兩鬢霜，雲箋題盡又空茫。春來常盼飛鴻信，秋去唯存遍體傷。一別槐香心輾轉，更尋根脈夢深藏。熾情醉指星帆處，度我游思回故鄉。087 清風細雨2-4【行香子】詩夢回鄉常倚空幽，獨看繁紛。那周遭、遍起浮雲。魂飄南北，淚映晨昏。嘆身無處，心無寄，念無存。流光不待，洪洞長在，願飛鴻、捎去思文。情牽槐樹，影落鄉塵。伴水中月，月中夢，夢中人。088 秋江映月2-3【七絕（新韻）】春雪金雞啼唱疑天曉，睡眼惺忪倚綠窗。幾簇翠竹鋪碎玉，滿庭銀屑絮飛揚。089 古越客 2-6【七絕】雀聲示柏叢之內多麻雀，一起嘰喳說未休。似勸霾天宜少走，留於家里養身優。090 Yy33333 2-5【解語花】 風信子的花語白須翠葉，水種花球，培好初春燦。幾多紛絢，嫣紅語，真愛讓人繾綣。馨香美滿，藍信子、命中浪漫。看紫芯，都是悲傷，妒忌誰排遣？自古風流磨難，幸福來時慕，黃色柔伴。粉顏經典，皎如玉，恬適世間沉戀。桃妃倩倩，瓶徹、清流常換。臘夜寒，晝日陽光，了了花心愿。註：藍信子，藍色風信子；皎如玉，白色風信子091 大漠孤煙147 2-4【踏莎行（新韻）】問梅雪暴柴門，年關歲晚。寒英一傲骨、迎風展。凝霜帶露，香魂冉冉。嬌蕊粉黛、冰肌妝扮。瘦影疏斜，落紅魄散。夢歸何處去、問花瓣。芳心沁淚，相思盡染。我情且待、物華春暖。092-101 櫻花落盡子規啼 2（1-10）【踏莎行】春曲（十闋）——與詩友唱和之作（一）春怨怨絮琴台，懶朝香案，青絲新理梳還亂。舞裙空疊失榴紅，春箋幾度書猶剪。曉夢如刀，憐心似箭，千山難挽相思腕。天涯咫尺煮春心，春風春雨生春怨。（二）春語煩緒千絲，痴情一縷，問卿怎對梧桐雨。蕭郎月下盪輕舟，春心一片何時許？莫叩西廂，別詢鶯語，花魂不懂輕言娶！哪年高燭照紅妝，西樓不嘆英台女。（三）春信彌散煙花，漫生春信，萌萌倩影囚方寸。夢中玉女笑誰家，惹誰痴念憑誰問？屢屢相思，茫茫情困，彎眉綰鬢聲聲恨。可知寸寸斷柔腸，幾回魂夢花期近！（四）春潮（步韻）月戀西窗，蜂迷杏粉，紫丁枝上花初吻。指尖相扣綻梨渦，春風解語無從恨。憂樂相知，閑愁不紊，茶餘坐數流星隕。琴棋詩酒話紅塵，燭前戲說鴛鴦引。（五）春情（步韻）江柳含煙，花房欲破，蝶花絮語卿卿我。迎春再繼雨中情，東君點醉花千朵。新葉漫生，青枝累果，盈盈笑語攜君左。彎眉慢蹙有誰知，朱唇不啟為何么?（六）春夢（步韻）落雁沉魚，臨風玉樹，夢魂撰入朝和暮。欲掙心鎖計無施，君心藏進卿心處。怎寄梅花，誰傳尺素，天涯問遍渾無助。千紅萬紫滿園春，緣何為你頻頻顧。（七）春心（步韻）新柳空憐，陳香盈袖，紅箋小字因誰就？春來半雨半晴時，東君難擬鴛鴦綉。嫩筍初生，老枝還又，幾番惹得寒侵透。可堪舊夢鎖秦樓，伊心不解何相候。（八）春思（代人賦 步韻）昨夢長思，新鶯慢鬧，今春怎比前春好？舊盟依約意難移，緣何擾我徒增惱。君意空支，芳心已杳，擦肩只是相逢笑。滿枝蜂蝶過雲煙，「哪廂煙雨還如早」！（九）春柳（依韻）曉月眉彎，江汀草翠，長堤立盡迢迢水。垂絲只解惹東風，怎知病酒傷春淚！幾縷難堪，三分憔悴，棲枝啼鳥傷難寐。偏憐霽月掛西風，一江春水飄愁味。（十）春煙（步韻）斷嶺梅花，灞橋春雪，東風頻送簫聲咽。幾多悵緒漫心頭，憑欄殢酒和誰說。醒懂情濃，醉知酒烈，玉蘭何事風前歇？一川煙雨費思量，笙歌起落千千闕。註：玉蘭花，其顏如玉，其香如蘭。「冰心一片曉風開，總領百花迎春來。」春風化雨原玉——（一）春盼紅袖添香，畫眉舉案，春濃酒暖紅綃亂。心霜白首翼雙飛，銀釭慢挑西窗剪。菊秀籬東，竹前羽箭，怡情遣興攜香腕。輕歌硯墨舞春秋，悠心何懼江湖怨。（二）春願滴水穿石，刃迎解縷，鵷雛只就梧桐雨。何來煩緒亂千絲，真情可叫生生許。尋夢花魂，問情詩語，蝶心渺渺何言娶。上邪賦盡拚疑猜，巫山雲海翩翩去。（三）春幽寸寸柔腸，迢迢花信，幽幽底事縈眉寸。清詞闕闕賦風前，思愁縷縷聲聲問。每每魂依，時時夢困，遙遙一水牽情恨。靈犀脈脈訴紅箋，飄飄渺渺心相近（四）春嘆倦綰青絲，懶勻脂粉，琴台久置輕塵吻。捲簾微雨亂思腸，迢迢良夜空銜恨。夢也無歡，酒澆心紊，蕭郎別後春花隕。此情何計可消除，拈詞一闋相思引。（五）春信風綽桃腮，東君笑破，春嬌喚醒曾經我。去年誰諾雨中情，芳心揉醉花千朵。惜別崔郎，難尋因果，香塵舊夢靈犀左。今朝花盛與誰同，問君可記初心么？（六）春怨霏雨虹收，流鶯翻樹，煙波萬里斜陽暮。風欺荇葉動沙鷗，蘅皋向晚阿誰處？愁倚闌桿，啼沾尺素，沉吟舊夢渾無助。蕭郎別後怯登樓，數更獨對凄涼顧。（七）春意乳燕穿庭，絮沾襟袖，李桃絳點新妝就。春風排闥玉人前，彩箋邀約鴛鴦綉。蛺蝶銜香，楚蘭顏又，年年花事相思透。期憑函諫寄芳音，春心點破休空候。（八）春問燕蹴紅英，梢頭杏鬧，東君暗剪風光好。情懷不解亂楊花，濛濛撲面羞嗔惱。青鳥無蹤，魚書音杳，舊盟依約千紅笑。春來心事費思量，那廂煙雨還如早？（九）春殤日煦桃紅，風熏柳翠，東君撩我心如水。天涯咫尺煮思腸，銀壺把盞無調劑。勾月東窗，西廂影悴，寒衾孤枕何能寐。笙簫難訴語音圓，春箋浸透愁滋味。（十）春賦香芷鋪青，楊花裁雪，鶯聲裊裊琴音咽。憂懷不解嫁東風，蜂情蝶意憑誰說。渺渺君心，我情怎烈，朝雲暮雨風前歇。山盟許我亂思腸，無心何賦相思闕。{評析}崆峒樵隱：櫻花落盡子規啼老師【踏莎行】春曲一組，寫的是真美，既有滿目「春柳」的瀟洒，又有一川「春煙」的飄逸；既有輕柔「春潮」的腳步，又有暗香「春信」的消息；既有少年「春情」的萌動，也有妙齡「春心」的蕩漾；既有痴人「春思」的「春怨」， 也有癲者「春夢」的「春語」 。通篇詞風委婉，曲意飄柔，千迴百轉，令人感嘆！102 LOVE天使的外婆 2-8【一七令】倉倉。國蓄，民藏。囤陳谷，納新糧。粱豐稷滿， 菽純麥香。豐年勤貯備，荒歲始安祥。常惕蠹蟲肆虐 ，謹防碩鼠猖狂。風調雨順民康泰 ，五穀豐登社稷強。103 蝶兒 2-7【蝶戀花】涕獨立窗前聽雨說，惆悵凄迷，寂寞添寒意。離別苦添寒意最，愁絲萬縷難成緯。斷翅憂傷花蕊閉，孤守悲涼，誰解相思味。情夢斷相思味退。春寒夜冷樓空涕。104 古越客2-7【長相思】難忘木槿品天茫茫，路茫茫，山色雄姿不見蒼。霾遮滿四方。思長長，情長長，槿品優魁真是良。艷鮮留後強。105 LOVE天使的外婆 2-9【踏莎行】茶韻碧水盈盈，蘭芽楚楚，千峰翠色凝陶釜。疊雲三沸氣氤氳，芳馨半袖熏風舞。玉盞重溫，青甌慢度，虔嘗世事甘同苦。唇沾舌悟論修身，香留翰墨清心宇。106-109 崆峒樵隱 2（3-6）【七絕 新韻】中國元素漢服漢家宮闕漢家風，素雅端莊大氣雄。有鳳來儀威四面，輕歌妙舞落花紅。唐裝團花萬字壽無疆，立領開襟盤扣裝。褐紫絳藍多色彩，吉祥如意又興唐。旗袍端莊秀麗顯身腰，移步金蓮衣帶飄。玉影娉婷灼倩景，凹凸有致美阿姣。刺繡起源虞舜盛於唐，瑰麗雄奇綉法良。點綴生活裝扮美，蘇湘粵蜀四名坊。總計：109首.

【兩種人生一般閑愁：踏莎行與畫堂春】文/蔣韶看到北宋名臣寇準「拓枝癲」這個雅號的時候，忍不住笑出聲來。這個「癲」字真是神形兼備。不知怎的就想起那個在唐玄宗和楊貴妃面前大跳胡旋舞的安祿山。安胖子人長得又矮又胖，一個大肚皮拖在地上，可跳起當時流行的胡旋舞，可以一口氣飛快地轉它個百八十圈，也算一門絕技。當然寇準可非安祿山可比，演繹小說和評書中，寇準的形象基本上是清官忠臣的代表，又智慧又勇敢，但這個道德文章和人品學識都堪稱楷模的寇準其實生活中還有另一個的形象，他既狂放豪飲又深婉蘊藉，完全不是評書傳奇中說的那麼儉樸和寒酸。就像這個「拓枝癲」的名頭，如果不是跳拓枝舞的水平和痴迷的程度達到了一定的級別是不會有這樣的名聲的。唐人尚胡之風在北宋初年一代名相的身上居然還有殘留並且發揚光大實在有趣。真宗景德元年，遼軍攻勢凌厲，直趨黃河邊上的澶州，威脅東京。寇準審勢度勢，智勇雙全，逼迫著宋真宗親自上前線抗遼。真宗還應該算一個心智與膽略不是太差的皇帝，碰上個天不怕地不怕的寇準，有人在前拉，有人在後推，皇帝和大臣這一仗倒也配合得不算壞。與遼人簽訂的「澶淵之盟」，雖說還是賠錢賠物，但為北宋贏得了此後幾十年的和平。勝利還朝後的寇準功蓋群僚，家中夜夜笙歌。這是一個春日的夜晚。晚宴即罷，歌舞剛剛開場。燈火通明的相府里，一隻只如手臂般粗細的蠟燭發出耀眼華麗的光芒，空氣中瀰漫著加了香料的蠟燭燃燒所發出的特有的香氣。重重的帷幔後面精巧的樂隊和美麗的舞娘碧桃已經準備就緒。那個時候一般人家是點不起蠟燭的，蠟燭還屬於非常奢侈的用品，大多是用的油燈，可寇臣相家裡不光客廳里點了蠟燭，就連馬廄和廁所里都一樣燭火通明。隨著一聲清亮的鼓點，舞蹈開始了。鼓聲一聲兩聲，咚，咚，咚咚咚，由慢到快，一聲趕過一聲。突然如風過林稍，一陣清脆悅耳的響鈴，那是碧桃手腕上配戴的金鈴在搖晃，人也如一陣風樣地轉入了舞池。婀娜俏麗的碧桃穿著艷麗的長裙，小巧的錦靴，珠鏈玲瓏，舞袖飄舉。隨著伴奏的樂聲和鼓聲，她時而輕盈柔軟，時而剛健明快。舞到急處，如一團飄揚的飛雪，眼前彷彿有無數的人影在舞動，彩雲一般的羅衫如花瓣兒片片綻放。舒緩處，她眼波流轉，曼妙含情。突然，一陣緊過一陣的鼓聲又起，碧桃如一枝越轉越快的牡丹花，飄到寇大人的面前，背向大人，向後一個深深的彎腰，用嘴輕輕銜起大人面前的酒杯，正對著寇準的手邊，鼓聲驟停，滿堂喝彩。好一曲風流嫵媚盪人心魄的拓枝舞。這樣的宴會和歌舞在真宗景德年間是開封城中一大盛景。當時的高官權貴沒有人沒有到寇準的臣相府欣賞過碧桃表演的《拓枝舞》。拓枝當為唐時西域地名，這種和胡旋舞一樣都是從中亞一帶傳過來的民間舞蹈，在盛唐時候是非常盛行的，而到了宋已不是主流，寇準不知道為什麼對此情有獨鍾，也許是因為有了碧桃吧，那個美麗聰明的姑娘，那時候東京城中最好的《拓枝舞》，不在皇宮，也不在教坊，而一定是在寇臣相的府中。寇準簡直是迷上了這樣的舞蹈，看已不過癮，更要親自下場，與碧桃對舞，一邊舞一邊歌：「將相功名終若何，不堪急景似奔棱，人間萬事何須問，且向樽前聽艷歌！」不知道他狂跳拓枝舞是不是也有胡人的狂放。一個個長夜就在這樣的歡舞中飛一樣度過，清晨檢點，蠟燭滴落的燭淚堆得像小山一樣。我一直對寇準的長相頗感興趣，有時我想他的知名度不如包拯，可能一定程度上跟他長得沒有包公那麼有特色有關。按說寇準除了抗遼，斷案的故事，生活中可比包公有趣許多，可看書中他的畫像，大都一派儒雅，鬚髮皆白，簡直令人失望。寇準還酷愛拼酒。還在太宗年間他就曾跟皇帝喝得個一醉方休。在澶州前線他也喝，看他喝醉了酒酣然大睡，真宗心頭反到踏實。同僚及下屬有些不善飲的人跟他喝酒不免叫苦。據說還有一個小吏因為跟他喝酒喝死了。直到一天，一個道士前來拜訪，自稱善飲，指明要和寇準單挑，寇準大喜，可與道士一對飲才知道，根本不是人家對手。一瓶下肚後，道士強要他喝，寇準笑道：「量不可加。」道士說了一句：「今後少勸人酒。」寇準喜歡勸酒的習性才得以收斂。可是就是這樣的寇準，狂到可以拉住皇帝的袍子聽他把話說完，可以逼著皇帝上戰場，可是他依然免不了宦海沉浮。兩度入相，兩度被貶。他也不是沒有過妥協，真宗大搞天書事件的時候，他明明知道那是自欺欺人，可為了保住位子，他一樣迎合了。皇帝怎麼能允許誰功高壓主呢？何況還有小人，以他的性格只怕是敵人多過朋友。一直覺得遺憾，詞牌中沒有《拓枝詞》，後來說的拓枝詞、涼州詞、竹枝詞等，是當時燕樂的歌詞，沒有像其他曲調發展成為後來專門供文人填詞的詞譜。否則它應該是一種類似於六州歌頭那樣的曲調。在貶居道州的某個暮春時節，望著滿園芳草，喜聚不喜散的寇準在庭院中擺下宴席，他要約朋友共賞春色。席間他突然想起幾句唐人的詩：「眾草穿沙芳色齊，踏莎行草過春溪。閑雲相引上山去，人到山頭雲卻低。」於是，寫下了一首新詞，並把它命之為《踏莎行》，即刻命樂工演唱：春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡春梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。此時的寇準滿腹柔腸，情緒婉轉，一副女子口吻，這跟那個澶淵決策的寇準委實判若兩人。五代十國以來的花間詞人們這時候已經退出了歷史舞台。開宋詞新一代風氣的晏殊、歐陽修、張先、柳永還要晚一二十年才會出生。寂寞的文壇上，寇準、王禹偁等人，提筆填詞依然籠罩在濃重的花間尊前的氣息中。從寇準可以自己填詞賦曲的創作來看，寇準的音樂修養不錯，這跟他喜跳拓枝舞是一致的。雖然自古惜春傷春之作汗充牛棟，但這首《踏莎行》依然算得上出色，失意與懷君之情借女子口吻道出，雖無新意，但長空暗淡、芳草漸遠的意境悠遠高致。自寇準後，用這一詞牌填詞的作品多延用這一路數。小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。這是晏殊的《踏莎行》，爐香靜逐遊絲轉，酒醒後天色居然還沒有暗透，人在愁中，光陰也似過得格外的慢。寇準少年得志，十九歲就高中進士，此後雖然幾起幾落，詩文雖然多凄婉深致好像和他豪放的性格不符，但他畢竟功成名就，平生未曾有抑鬱斷腸的憂憤，所以這曲《踏莎行》直到秦觀的「霧失樓台」一出，才成絕唱：霧失樓台，月迷津渡，桃園望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？男人最大的傷心事是沒有成功的事業，千百年來未曾有過改變。所以後人說少游是千古傷心人。如果這個人還天生情感細膩，敏感而多情，那他是非傷心不可了。少游沒有寇準那樣的好運氣，幾次考試都落第，等終於進士人也老了。大好男兒寫了很多政論策文，雖說主要是為了投主考官所好，但從中也可看出治世安邦的志向。可惜，現在流傳下來被人讚賞的大多是他的傷心之作，這可能也是後世人不由自主地選擇。每次落第，秦觀都回鄉閉門讀書，孤館春寒，且還要閉門苦讀，年華如流水，隱隱有逃離塵世的意思，可我們知道少游偏是重情，不是對紅顏，而是對他的老師蘇軾。好不容易在國史院作了個校對一類的小官，可被視為蘇軾一黨，累遭貶謫，而他未嘗有過絲毫怨言，難得的做人做得真。蘇軾在秦觀死後，痛自肺腑，將他「郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？」題在自己的扇子上，悲道：「少游已矣，雖千萬人何贖！」東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。落紅鋪盡水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。柳外畫樓獨上，憑闌手拈花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知。秦觀亦能自己度曲，這是他的《畫堂春》，因為詞中有畫屏、畫樓的字樣，所以有了這樣的名字。畫堂在詩文中出現是很平常的事，白居易在《三月三日詩》中有「畫堂三月初三日，絮撲窗紗燕拂檐」的句子，這可能是畫堂春色較早的描繪了。唐時大凡豪貴之家皆雕樑畫棟，豪華富麗的廳堂都叫畫堂。其實在寇準原創的《踏莎行》中亦有「畫堂人靜雨蒙蒙」一句，如果不是寇準那時腦中想到那幾句唐詩，他完全有可能將《踏莎行》取名為《畫堂春》。只是同樣是畫堂，寇準筆下的畫堂和秦觀筆下的畫樓含義並不相同，就像他們的性格與人生完全不同一樣。《踏莎行》和《畫堂春》吟詠的內容和曲調上的起伏基本相似，大都是傷春之作，因人而有境界高下不同而已。秦觀這兩首《畫堂春》好在「放花無語對斜暉」，比那些「好花堪折直須折」的傷春玩春之作，豈非兩個境界？看到這樣的句子，你會傷心著他的傷心，惜春人亦如春色，渾然忘我，這樣春色淹留的畫堂也似一個象徵，讀書人苦讀進取也可說為了有這樣一座象徵身份地位的畫堂，而一旦被棄，畫堂也成了禁錮雄心，消磨歲月的牢籠。黃庭堅也作《畫堂春》，沒有春光妖嬈，倒有秋意清涼。摩圍小隱枕蠻江，蛛絲閑鎖晴窗。水風山影上修廊，不到晚來涼。相伴蝶穿花逕，獨飛鷗舞溪光。不因送客下繩床，添火炷爐香。

小知識 《獨木橋體》（轉自百度）使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做「獨木橋體」，又叫獨韻詩、一字韻詩、福唐體。每句韻腳用同一個字。實際就是復字詩的復字在末尾的，因此也可叫同尾詩。代表作品黃庭堅《阮郎歸》。使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做「獨木橋體」。黃庭堅、方岳、趙長卿、辛棄疾、劉克莊、元好問等人，都寫有這種格式的詞。如黃庭堅的《阮郎歸》共用八韻，其中四韻都以「山」字為韻，他註明是「效福唐獨木橋體作榮詞」。又如石孝友的《惜奴嬌》，全篇用一個「你」字入韻，辛棄疾的《柳梢青》則全篇押一個「難」字，這都是獨木橋體的作品。獨木橋體詩忌同韻,但曲中有通首隻押一個韻的,稱為"獨木橋體"。宋詞中有一種特殊的體式——福堂獨木橋體，清代沈雄在《古今詞話》中說：「山谷《阮郎歸》全用"山』字為韻，稼軒《柳梢青》全用"難』字為韻。注云：福堂體，即獨木橋體也。」福堂體的特徵就是以同一個字為韻腳，像座獨木橋。而最先用獨木橋體寫茶詞的是北宋詩人黃庭堅。南宋詞人辛疾棄也有一首福堂體茶詞《水龍吟·題瓢泉》，但首創是黃庭堅。（崆峒樵隱供稿）

沁園春（獨木橋體）又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。蘇辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韻，後片五平韻，亦有於過片處增一暗韻者。第三句系拗句，重在第三字仄，應與上二句有別。接下來，以一字（宜用去聲）領以下四（四一七）。第四、五兩句，八、九兩句均為四字對，結處再以一字（宜用去聲）領以下兩句。後片，次句八字，以一字領下七字。余同前片。【金縷曲】家山柳作者：濯纓軒臨窗而坐,望著江邊柳,忽想起兒時曾經生活的地方有很多柳,用獨木橋體臨屏草草添此闋,懶一回。坐望江邊柳。想家山、塔河兩岸，此時紅柳。應是黃衫都脫去，簇簇新裝偎柳。似聽見、鶯啼翠柳。還憶兒時橫青笛，那聲聲、吹老長條柳。只苦了，門前柳。戍邊屯墾先栽柳。那行行、渠堤田，勁楊柔柳。擋住塵沙綠地，黃雀青鴉棲柳。人也約、鴛鴦垂柳。《阮郎歸》哪堪愁更愁春花春草惹春愁，詩書未解愁。是非恩怨盡閑愁，雨悲雲也愁。今別去， 訴離愁，天涯各自愁。問君能有幾多愁，哪堪愁更愁。《阮郎歸·作茶詞》黃庭堅烹茶留客駐金鞍。月斜窗外山。別郎容易見郎難。有人思遠山。歸去後，憶前歡。畫屏金博山。一杯春露莫留殘。與郎扶玉山。（崆峒樵隱供稿）高山如何彈到今——與評贊了凡先生《知音》的王柱山先生商榷笠翁徐詠齡很想附議論者所論，然在細品詩作之後，結論卻是不敢苟同高論。的確，高山流水覓知音，古來吟者多矣，立意雖有不同，但知音難覓的立意卻是屢見不鮮。因而，了凡先生這首七律的立意既不深邃，更不清新。且不說古今的詩人，單說當下吾愛，就有不少詩友寫過這一題材，且立意也是知音難覓。既然如此，王柱山先生何以如此讚美了凡這首七律呢？難道僅僅因為「了凡先生是52翹楚」（詩友黑牛語）嗎？其作也是翹楚嗎？然而，我們已經分析過，作品的立意並不深邃更不清晰呀！那是否藝術形式另有造詣？好，那就讓我們看看這首《一首高山彈到今》的藝術形式。對仗，是七律的重要特徵之一。這首七律的對仗不僅不工，而且根本就是失對。先看頷聯。春與和、前與寡、誰與難、寒梅與伯雅，在此，「春」是名詞，小類時序詞，「和」是動詞，「前」是方位詞，「寡」是形容詞，「誰」是代詞，難是副詞，寒梅是偏正結構，伯雅是並列結構，詞性均不同，結構也不同，詞類更不同，何言對仗工穩？再看頸聯。風與空、流與響、騒與醉，在此，「風」是名詞，「空」是副詞，「流」是名詞，「響」是動詞，「騒」是名詞，「醉」是動詞，也詞性均不同，結構也不同，詞類更不同。如此失對，論者卻美贊「對仗工穩」。用典，不是不可，而是要必須，要恰如其分，適可而止。此詩用典過多，幾乎句句用典。不僅致使詩作蒼無血肉、筋骨外露，而且影響了讀者的欣賞。更遺憾的是，有的典故意象遊離於詩作的意境之外，與「尋覓知音」立意毫無關係。如頸聯的赤壁典故，即使西湖典故，亦非恰如其分，貼切詩意。寫此短文，無意與任何人作梗，只想實踐我的銘言：真誠為詩，真誠為論。附：一曲高山彈到今——賞析了凡詩歌《知音》王柱山《知 音》了凡哪得人心同我心，未經弦動便知音。春前誰梅寒梅意，和寡難珍伯雅琴。赤壁風流騷客去，西湖空響醉翁吟。朝雲漸遠人將老，一曲高山彈到今。首聯詩人以仁者之心求同道。怎樣才能得到相悅的心靈之音，詩人用樂弦來告訴遇知音的方法。識曉樂曲的高手無需彈奏便知道對方，這是識樂器識人的途徑。知音的心靈是相通，就像一個劍俠從對方的劍氣中能感受到對手的力量一樣。知音難覓，琴瑟相協的知音固然好，但更難得的知音是不露聲色，單憑氣息就能感應到的。這一聯的對句不俗，詩人的境界技高一籌。頷聯詩人舉了梅的例子。梅是古詩詞中常見的意象，被譽為傲雪不屈的象徵。詩人擷取了這個尋常的事物，但尋常中又不尋常。事物是尋常的，不尋常在於被欣賞者生長在特定的環境中。立春前的梅高格遺韻，不是清閑的人能入其境，悟其魂的。只有像能奏出和者少，難以珍藏的妙琴聲的俞伯牙才能領會梅的心意。寒梅、伯雅琴聲，這兩個意象的出現是源於兩者都有孤獨的特質。孤獨有時是一種境界，一種不與世爭的超然物外的心境。這一聯與第一聯形式上類似，都是一問一答。頸聯詩人由眼前景追溯歷史人物。赤壁是一張歷史名片，它承載著眾多的歷史內涵，與赤壁有關聯的人物和傳奇不勝枚舉。詩人一句而概之。游赤壁詠赤壁的蘇軾，赤壁烽火中運籌帷幄的周公瑾等這樣的文人才子、改變歷史命運的英雄，現已湮滅在歷史的長河中。他們雖然一去不復返，但是他們永遠活在詩人心中，成為詩人的隔世知音。西湖，一個神話般的地方，白居易，蘇東坡都曾在這裡留下了佳話。他們跨越兩個朝代，但心繫國家百姓的志向是相同的。他們都已彪炳史冊，只有他們駐足的白堤、蘇堤在見證著歷史的變遷。在詩人的腦際中，《醉翁吟》這樣的雅樂在悠悠地迴響，它在敘述著歷史的滄桑。這一聯詩人舉了兩個意象，一個是赤壁，一個是西湖。這兩個意象一個如傲冬的寒梅，一個似高雅的琴聲。這一聯對仗工穩，承載了上一聯的寓意。詩人情思未了，在尾聯繼續追憶古人。朝雲，蘇軾的愛妻王朝雲。蘇軾與王趙雲纏綿悱惻的故事流傳至今。王趙雲是陪伴蘇軾後半生的有情人，也是蘇軾的精神支柱。在王趙雲去世後，蘇軾也不久於人世了。詩人沒有直寫兩人的故事，而是用漸遠、將老兩個副詞來表達一種惋惜又不可避過的心情。讀起來嘆而不傷，足見詩人駕馭文字的能力。最後一句詩人引用高山流水的曲子來表現自己對知音的渴求。知音難尋，但詩人從沒有放棄自己的理想追求。也許詩人曉得只要雅樂不息，知音就會永存人間。自古有關知音的詩詞不少，但要寫出新意不容易。尋常有序意象的組合展示了詩人的美好情懷。詩人在引經據典中道出心聲，唯有知音者，相思歌白頭，這首詩有較強的的感染力。（牛筋草提供）推薦——笠翁徐詠齡，戲劇界名人。笠翁徐詠齡先生作品一首：京城初雪（七律，新韻）三冬初見雪，一夜雪封門，江山本無色，何處有紅塵？初見瑞雪，喜出望外，不盡感慨，浮想聯翩，遂成七律——鋪天蓋地滿眸白，亦惑梨花一夜開。紅粉佳人五更去，銀盔壯士九霄來；無香心瓣當言志，有色情箋恰詠懷。萬里江山何百態，空空宇宙自皚皚。（牛筋草提供）

wuma午馬——諸位老師、詩友好！想向你們請教一個問題：今人創作古律詩用什麼詩韻最好？順便談點自己的看法，求指導。我沒研究過詩詞的誕生歷史，我猜想大概源於有錢文人的閑情或寺廟僧人的寂寞，可能從言情說理的對聯開始，初始的詩詞對詩韻並無過多講究，但詩言志、詩言情，詩詞是精簡的語言，自古語言就自然而然形成了「抑揚頓挫」，所以詩詞更要講究「抑揚頓挫、朗朗上口」，「詩韻」及平仄規定就是為了滿足、保障詩詞「抑揚頓挫、朗朗上口」這一要求的。但問題就來了：今人創作古律詩用什麼詩韻最好？一定要沿用古人規定的這韻那韻嗎？古時並沒有「漢語拼音」，也可能沒有留存，今人如何確知古人的正確讀音呢？況且古時也不乏多音字。我上學時，老師講：「數風流人物，【還】看今朝。按照古人的讀音，【還】字應讀【huan】的陽平音，不能讀成【hai】的陰平音。」可見，可能同屬於一個「韻列」的字，讀音也可能是不同的。如果我們不能確知古人的真正讀音，甚至我們今天讀自己創作的律詩，都只用今天的語音，我們還有什麼必要在今天創作律詩時非要用古人規定的「詩韻」呢？所以我主張今人創作古律詩，儘可能用「新韻」，且一般不必背、查「新韻韻表」，如果你會普通話發音，只將「陰平」、「陽平」作「平」，將「上聲」、「去聲」作「仄」即可，如你不能正確按普通話發音，那就只能去查「新韻韻表」了，但原律詩的「平仄」規定、對仗要求還是要遵從的，因為那是古人花很多時間總結出來的，前者滿足抑揚頓挫，後者滿足用「優美句意」滿足「詩的深刻立意」。我認為，語言是有生命的，是不斷發展變化的，古人規定的「詩韻」是沒有生命力的，只能作為全方位欣賞古人所作古詩時「猜讀」。熟悉京劇的詩友，一定注意到，今天京劇的「念白」已不同於過去。不知我的看法是否正確。又，談點北京話。「語言」這玩意兒，真好玩。北京話不同於普通話，其不同主要表現在北京話有「兒化音」，我是北京人，所以鍾情於北京話、欣賞北京話。北京話的「兒化音」多用於小物件名詞，且作為名詞的兒化的字後沒有別的字。如「小門兒」、「旁門兒」、「後門兒」、「小孩兒」、「冰棍兒」、「玩意兒」，而「大門」、「大孩子」、「孩子」、「鞋子」、「棍子」、「柱子」、「竹子」是不能加兒化音的，如果你在北京把「冰棍兒」說成「冰棍」，那是會遭笑的。好像很複雜，但這些都是約定成俗、自然形成的，有的就是說著「順嘴」（就像英語的「連讀」、「吞音」一樣），即使是北京的文盲，也不會說錯。現在網路創造出了很多新詞，我不反對，但作為電視台媒體領導人應慎用，什麼「抓手」，聽著彆扭。語言應尊重絕大多數人的選擇，順其自然、尊重今天。Jxwhb——午馬先生好！儘管我是小學生一個，我也想斗膽和你交流一下：正規的說，我們是今人，自然用新韻較為合適；何況我們學的是普通話，用普通話的韻律自然比較合適。然而，我們學習寫詩，自然要接觸到古詩詞，要接觸到古詩詞，我們自然要學習、研究古人的韻律，學些平水韻也未嘗不可。總之，我個人認為，在練習寫詩詞的時候，兩者都學比較好。管他白貓黑貓，寫成詩詞，就是好貓。呵呵，純屬個人一孔之見，還請多多先生賜教。祝先生新年快樂、闔家幸福！wuma午馬——jxwhb與LOVE天使的外婆等館友的很多詩詞已達到爐火純青的地步，可堪稱為老師，在下佩服。我不反對用古韻，而是主張儘可能用新韻，因為這才能更好地促進律詩的發展，所以請細看我的用詞。不知jxwhb老師能否正確讀出「平水韻」的古時讀音，更不知你念自己用「平水韻」創作的律詩時，用什麼發音，如不能正確用「平水韻」發音，我堅持我的觀點：今天，業者專家及老師應大聲大力提倡用新韻，否則，對新人尤其是年青人是誤導，恕不細述。不知jxwhb老師能否舉例細講一下各韻的讀音（能否用現代漢語拼音標註出來？四聲可分別用1234說明）？如能把古時的多音字，試舉一二例最好。也希望其他老師予以指教。我曾親耳聽過CCTV的古詩詞的專家朗讀，我不能斷定他們的讀音是否就正確，作為古律詩原汁原味的欣賞，無疑是好的，但如果今天的律詩創作依然提倡遵從「古韻」，實屬滑稽（「稽」字今人多念「ji」，陰平音，而不念古時的讀音「gu」，上聲音）。當然，願意用什麼韻創作，是個人的自由，別人干涉不得，能明白詩詞的發展走向最好。Jxwhb——午馬先生：千萬別把老師稱呼加到我的頭上；今年我還是二年級小學生呢！何況我還落下三個月的課沒補上啊！ 其實我也不大懂什麼「平水韻」，只是「詩詞吾愛網」有「【顯示韻部檢索工具】，只要找一個字放進去就出現「平水韻」、「詞林正韻」和「中華新韻」的韻律。我如果寫詩時遇到拿不準的韻就去查那個【顯示韻部檢索工具】，僅此而已！但願能基本靠譜吧！謝謝午馬老師！春節快樂！

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