華詞：《欽定詞譜》立譜理念是錯誤的！（2
華詞：拓展全律構時代之領航楷模
《欽定詞譜》立譜理念是錯誤的！（2-5）
《雲翔詞譜》認為，《欽定詞譜》的立譜理念是錯誤的！起碼是值得「商榷」的，錯誤的立譜理念，導致「千瘡百孔」的詞譜，加上「倚聲填詞」的束縛，中華古典格律詞將走向何方？
《雲翔詞譜》認為，傳統理論的「倚聲填詞」，是一道愚弄人們的「緊箍咒」，不僅嚴重阻礙完善詞構的進程，而且誤導當代詞人，創作出大量「胎記」的瑕疵詞構作品，雖然其中不乏有一部分較好的上乘作品，但倘若詞律上也無瑕疵，那麼，不是更天衣無縫的完美嗎？
一，《欽定詞譜》立譜的基本理念
「今之詞譜，皆取唐宋舊詞，以調名相同者互校，以求其句法字數；以句法字數相同者互校，以求其平仄；其句法字數有異同者，則據而注為又一體；其平仄有異同者，則據而注為可平可仄。自《嘯余譜》以下，皆以此法，推究得其崖略，定為科律而已。」
二，《欽定詞譜》無異於是「適足破履」
填詞，如果真是遇到無法調整平仄的「佳句」或者專有名片語合，適當放寬平仄的約束，即「不以辭（詞）害意」也是可以允許的，如果一味「削足適履」，而損傷了詞意，反而是不可取的！
但是，對於古人，或者說古名人的作品，不考慮其用句的本意，將一個本來「不得已」的偶然行為，來作為制譜的依據，那就有些「本末倒置」了！是否是「適足破履」呢？比如【清平樂】，《欽定詞譜》以李白詞為「正體」，將第三句定義成「中仄中平平中仄」，就是明顯的錯誤，請看：
清平樂雙調四十六字，前段四句四仄韻，後段四句三平韻 李白
禁闈清夜 月探金窗罅 玉帳鴛鴦噴蘭麝 時落銀燈香灺 中中中仄仄韻中仄平平仄韻中仄中平平中仄韻中仄中平中仄韻女伴莫話孤眠 六宮羅綺三千 一笑皆生百媚 宸游教在誰邊中仄中仄平平平韻中中中仄中平韻中仄中平中仄句中中中仄平平韻
此調以此詞為正體，若趙詞之前結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。
非常遺憾，《雲翔詞譜》不能贊同這樣的選擇，首先，《欽定詞譜》極其錯誤地選擇李白作品為范詞（還有其他選擇），嚴重地誤導後人。
選擇李詞的嚴重問題有兩處：
其一，第三句「玉帳鴛鴦噴蘭麝」中「蘭」字宜仄，即標準句型應該是「中仄中平平仄仄」，因「蘭麝」是專用名詞，所以李白可以使用，但後人不應盲目仿效。李白一共五首【清平樂】，此句分別是：
1.百草巧求花下斗；
2.惟有碧天雲外月；
3.更被銀台紅蠟燭；
4.高捲簾櫳看佳瑞；（同句拗救）
5.玉帳鴛鴦噴蘭麝。（「蘭」字出律，但「蘭麝」是專用名詞無妨，不應盲目仿效）
《欽定詞譜》專門選擇「最低級」出律句型的作品，實在令人難以置信！
其二，下闋首句「女伴莫話孤眠」，明顯二、四同聲，屬於句構錯誤，不過李白其他幾首均是一樣，看來是刻意而為之，其實標準句型是「中平中仄平平」，也就是說下闋三個入韻句，其句型是完全相同的。因而《欽定詞譜》將其標註成「中仄中仄平平」是錯誤的，僅唐代的馮延巳、尹鶚、李煜、歐陽炯、毛熙震都是使用標準句型，而韋庄是混合使用。不知為什麼《欽定詞譜》單選李白詞？並且不加以說明，而且第二字也沒用「中」表示，實在令人費解？
再者，上闋兩個【意群】突出單仄韻，而下闋兩個【意群】突出雙平韻，所以上闋首句的四字句，宜用「仄平平仄」，而非常用體的「中平中仄」，後者是寬泛句型。
還有，《欽定詞譜》選擇趙長卿的「又一體」，也是錯誤地誘導。的確，趙長卿前結是三三折腰句讀，作為一個作者可以這樣做，但對於【清平樂】的標準詞譜來說，不是有古人曾經用過就是正確的。如果真正從【詞構學】角度來講，標準【清平樂】的上闋，是四、五、七、六字句型，全部仄尾入韻，而不應該出現三字句，更不應該出現不入韻的斷句；而標準【清平樂】的下闋也是四句，全部都是六字句，換句話說，【清平樂】主要句構是突出六字句的句型。不過應該肯定地講，趙長卿的七字句是正確的標準句型，下闋首句也是正確的合律六字句。
對於上闋結句，《雲翔詩譜》認為用「中仄中平仄仄」也是可以的，如向子諲詞。
《雲翔詞譜》正體【清平樂】詞牌格律 (雙調46字四仄韻，三平韻）
平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句單仄入韻，雙仄促韻
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句單仄入韻，雙仄促韻
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句雙平入韻，雙平促韻
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句雙平入韻
註： 1.正體【清平樂】雙調四個【意群】；上闋四仄韻，下闋三平韻，特別注意首句是雙仄促韻。
2.正體【清平樂】的特點，仄韻主要突出單仄入韻，雙仄促韻；平韻突出雙平入韻，雙平促韻。
3.標準平仄譜的「中」表示「可平可仄」，其它平仄一字不可易。
范詞欣賞：正體【清平樂】宋·劉過(雙調46字四仄韻，三平韻）
平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句單仄入韻，雙仄促韻
新來塞北，傳到真消息。 雙仄促韻
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句單仄入韻，雙仄促韻
赤地居民無一粒，更五單于爭立。
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句雙平入韻，雙平促韻
維師尚父鷹揚，熊羆百萬堂堂。 修正二、四同聲瑕疵，贊！
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句雙平入韻
看取黃金假鉞，歸來異姓真王。
註： 1.特別注意首句「新來塞北」是雙仄促韻，使之上闋促韻句型統一是雙仄結構。
《雲翔詞譜》標準體【清平樂】詞牌格律 (雙調46字四仄韻，三平韻）
仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句單仄入韻，單仄促韻
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句單仄入韻，雙仄促韻
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句雙平入韻，雙平促韻
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句雙平入韻
註： 1.標準體【清平樂】雙調四個【意群】；上闋四仄韻，下闋三平韻，特別注意首句是單仄促韻。
2.標準體【清平樂】的特點，仄韻主要突出單仄入韻，平韻突出雙平入韻。
3.古人作品中多為常用體，即首句用 「中平中仄」句型。
4.標準平仄譜的「中」表示「可平可仄」，其它平仄一字不可易。
范詞欣賞：標準體【清平樂】唐·韋莊(雙調46字四仄韻，三平韻）
仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句單仄入韻，單仄促韻
瑣窗春暮，滿地梨花雨。 單仄促韻
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句單仄入韻，雙仄促韻
君不歸來情又去，紅淚散沾金縷。
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句雙平入韻，雙平促韻
夢魂飛斷煙波，傷心不奈春何。 修正二、四同聲瑕疵，贊！
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句雙平入韻
空把金針獨坐，鴛鴦愁綉雙窠。
註： 1.特別注意首句「瑣窗春暮」是單仄促韻，使之上闋促韻句型不統一，比正體稍微「差」些。
《雲翔詞譜》認為，正體【清平樂】和標準體【清平樂】的詞構理念不是完全相同的，如果按照《欽定詞譜》的「其平仄有異同者，則據而注為可平可仄」制譜，那麼對於首句則有：
「新來塞北」——「平平仄仄」（劉過句）
「瑣窗春暮」——「仄平平仄」（韋莊句）
一次疊加制譜——「中平中仄」
「何處游女」——「平仄平仄」（韋莊「瑕疵」句）
二次疊加制譜——「中中中仄」（《欽定詞譜》的「正體」句型）
請比較韋莊作品：
范詞欣賞：瑕疵體【清平樂】唐·韋莊(雙調46字四仄韻，三平韻）
平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句單仄入韻，雙仄促韻
何處游女，蜀國多雲雨。 使用「平仄平仄」拗句
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句單仄入韻，雙仄促韻
雲解有情花解語，窣地綉羅金縷。
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句雙平入韻，雙平促韻
妝成不整金鈿，含羞待月鞦韆。 修正二、四同聲瑕疵，贊！
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 六字句第四【意群】雙平入韻
住在綠槐陰里，門臨春水橋邊。 「陰」宜仄
三，「千瘡百孔」的《欽定詞譜》
其實，《欽定詞譜》上述狀況，應該說「比比皆是」，比如：
醉花陰《中原音韻》注「黃鐘宮」。《太平樂府》注「中呂宮」。
醉花陰雙調五十二字，前後段各五句、三仄韻 毛滂
檀板一聲鶯起速 山影穿疏木 人在翠陰中 欲覓殘春 春在屏風曲 中中中中平中仄韻中中平中仄韻中仄仄平平句中仄平平句中仄平平仄韻
勸君對客杯須覆 燈照瀛洲綠 西去玉堂深 魄冷魂清 獨引金蓮燭 仄平仄仄平平仄韻中仄平平仄韻中仄仄平平句中仄平平句中仄平平仄韻
此調祇有此體，諸家所填，多與之合，但平仄不同，句法間有小異耳。
《雲翔詞譜》認為，原本毛滂的作品是正確的，屬於常用體範疇，平仄無瑕疵，但《欽定詞譜》的錯誤理念，使得首句標識成「中中中中平中仄」，請看：
《雲翔詞譜》標準體【醉花陰】詞牌格律
范詞欣賞：常用體【醉花陰】宋·毛滂（雙調52字六仄韻）
上闋
中仄中平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】單仄入韻，首句雙仄促韻
檀板一聲鶯起速，山影穿疏木。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。第二【意群】單仄入韻，
人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。
下闋
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第三【意群】單仄入韻，首句單仄促韻
勸君對客杯須覆，燈照瀛洲綠。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。 第四【意群】單仄入韻，
西去玉堂深，魄冷魂清，獨引金蓮燭。
註： 1.常用體【醉花陰】的首句，替換標準【律句】「中仄中平平仄仄」雙仄促韻。
《雲翔詞譜》標準體【醉花陰】詞牌格律
范詞欣賞：標準體【醉花陰】宋·葛勝仲（雙調52字六仄韻）
上闋
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】單仄入韻，首句單仄促韻
東皇已有來歸耗，十里青山道。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。第二【意群】單仄入韻，
凍櫱萬株梅，一夜妝成，似趁鳴雞早。
下闋
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第三【意群】單仄入韻，首句單仄促韻
年時清賞曾同到，先仗游蜂報。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。 第四【意群】單仄入韻，
抖擻舊心情，一笑酬春，不羨和羹詔。 「笑」暗韻
註： 1.標準【醉花陰】的【主韻律】統一是【律句】1的「仄平平仄」單仄入韻；結構中常用暗韻。
2.標準【醉花陰】的【主格律】也統一，是【律詞句】4的「仄仄平平」雙平不入韻。
3.標準平仄譜的「中」表示「可平可仄」，其它平仄一字不可易。
《欽定詞譜》是怎樣得來的「中中中中平中仄」呢？
「檀板一聲鶯起速」——「中仄中平平仄仄」（毛滂句，常用體）
「東皇已有來歸耗」——「中平中仄平平仄」（葛勝仲句，標準體）
一次疊加制譜 ——「中中中中平中仄」（《欽定詞譜》的「千瘡百孔」句型）
請問：這樣詞譜，還有任何意義嗎？又如何「倚聲填詞」呢？接下來請看【卜運算元】：
卜運算元雙調四十四字，前後段各四句、兩仄韻 蘇軾
缺月掛疏桐 漏斷人初靜 時見幽人獨往來 縹緲孤鴻影 中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句中仄平平仄韻
驚起卻回頭 有恨無人省 揀盡寒枝不肯棲 寂寞沙洲冷 中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句仄仄平平仄韻
此調以此詞為正體，若石詞之多押兩韻，徐、黃、張、杜四詞之添字，皆變體也。 蘇詞別首前段第二句「長憶吳山好」，「長」字平聲。譜內據之，其餘可平可仄，悉參下詞。
首先，無論是標準體還是常用體，【卜運算元】的【主韻律】，統一是五字句的「中仄平平仄」單仄入韻，上下闋一共四個【意群】。
其次，無論是標準體還是常用體，【卜運算元】的詞構特徵是疊格結構，即上下闋句構對稱相等。
再者，無論是標準體還是常用體，【卜運算元】的入韻安排，均是一句平聲不入韻，間隔仄聲入韻，使得韻律張弛有度，起伏錯落，節奏感強，且有規律。
標準體與常用體的最大區別是：標準體的上下闋首句是「平平仄仄平」句型，使得與第二句的「中仄平平仄」形成標準的對仗結構，同時與第三句的七字句句型相同，即【主格律】一致。而常用體的上下闋首句，全部替換「中仄仄平平」，從而減少對仗的麻煩。
《欽定詞譜》選擇蘇軾詞為范詞，即常用體結構，但平仄譜卻「廣義」的使人無法適從，《雲翔詞譜》必須指出，蘇軾詞的平仄結構毫無瑕疵，只是《欽定詞譜》錯誤的立譜理念，得出不可思議的結果，《欽定詞譜》將兩種不同的句型疊加，得出上下闋首句的結果是：
平平仄仄平（標準體首句句型）
+中仄仄平平（常用體首句句型）
=中中仄中平
又因徐俯詞的上闋首句是「胸中千種愁」，下闋首句是「不見淩波步」其第三字均是平聲，所以《欽定詞譜》最後將上下闋首句錯誤地標識「中中中中平」，還好沒有將下闋首句的最後一個字位也標識成「中」，這樣的詞譜還有意義嗎？
另外《欽定詞譜》將上下闋七字句標識成「中仄平平中中中」，怎樣得來的呢？蘇軾詞的上闋是「時見幽人獨往來」，即「中仄平平仄仄平」，另一首杜安世的上闋是「水榭風亭朱明景」，即「仄仄平平平平仄」，兩者疊加：
平仄平平仄仄平
+仄仄平平平平仄
中仄平平中中中
同理，蘇軾下闋「揀盡寒枝不肯棲」，即「仄仄平平仄仄平」，杜安世的下闋是「欲把羅巾暗傳寄」，即「仄仄平平仄平仄」，兩者疊加：
仄仄平平仄仄平
+仄仄平平仄平仄
中仄平平仄中中
這就是《欽定詞譜》的疊加結果！真不知按《欽定詞譜》，人們還能填詞嗎？
《雲翔詞譜》標準體【卜運算元】詞牌格律
范詞欣賞：標準體【卜運算元】宋·舒亶（雙調44字四仄韻）
『平平仄仄平，中仄平平仄』。 第一【意群】五字句單仄入韻，五字句單平不入韻
池台小雨乾，門巷香輪少。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。 第二【意群】五字句單仄入韻，七字句單平不入韻
誰把青錢襯落紅，滿地無人掃。
『平平仄仄平，中仄平平仄』。 第三【意群】五字句單仄入韻，五字句單平不入韻
何時鬥草歸，幾度尋花了。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。 第四【意群】五字句單仄入韻，七字句單平不入韻
留得佳人蓮步痕，宮樣鞋兒小。 「蓮」宜仄
註： 1.標準體【卜運算元】的【主韻律】統一是「純」標準【律句】1的「仄平平仄」單仄入韻。
2.標準【卜運算元】的【主格律】也是統一的單平句型，上下闋首聯形成標準對仗【律聯】。
3.『』表示宜對仗或對偶；標準平仄譜的「中」表示「可平可仄」，其它平仄一字不可易。
《雲翔詞譜》常用體【卜運算元】詞牌格律
范詞欣賞：常用體【卜運算元】宋·蘇軾（雙調44字四仄韻）
中仄仄平平，中仄平平仄。 第一【意群】五字句單仄入韻，五字句雙平不入韻
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】五字句單仄入韻，七字句單平不入韻
誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。
中仄仄平平，中仄平平仄。 第三【意群】五字句單仄入韻，五字句雙平不入韻
驚起卻回頭，有恨無人省。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。第四【意群】五字句單仄入韻，七字句單平不入韻
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
註：所謂常用體，就是將標準體上下闋首句替換「中仄仄平平」，以減少對仗的麻煩。
四，正確認知《欽定詞譜》
《欽定詞譜》共計收集了826個詞牌， 加上「又一體」，合計2306體； 因為是「總匯」式的收集，所以《欽定詞譜》的最大特點是，幾乎將同一詞牌下的各種不同的結構，都「包羅萬象」地集合在詞譜中。
換言之，就傳統詞譜書籍而言，如果您想以簡捷的方式學習並填詞，那麼《白譜》、《龍譜》是優先選擇；如果想進一步深入了解、掌握一個詞牌的有關不同結構，那麼《欽定詞譜》是優先選擇。
然而《雲翔詞譜》必須指出的是：
其一，《欽定詞譜》所給出「正體」結構的平仄譜，是不能獨立作為填詞的依據的，特別是不能用《欽定詞譜》「正體」的平仄結構，去「驗證」您所填的詞平仄是否正確，因為《欽定詞譜》「正體」的平仄標識，是將古詞中幾乎所有能見到的句式現象，都「疊加」在同一個句子結構上，這種以現象及經驗「疊加」譜，其實已經失去了「譜」的真正意義，已經「離」譜了。千萬不要混淆了,《欽定詞譜》「正體」所選用的范詞本身，不一定有平仄結構的錯誤，只是譜書平仄的標識「有問題」，應該說是最「寬限」的標識。如果想依據《欽定詞譜》填詞，那麼一定、也必須要仔細參照詞例，也就是說「依詞填詞」，否則您所填出的詞，就可能是一個「四不像」的漢字疊加結構。
其二，《欽定詞譜》的「又一體」的平仄標識，又走向了另一個極端，它將詞作的實際平仄關係「簡單」化地予以呈現，如果據此填詞，則會「束縛」住思維，而偏離了正確方向。
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