如何「煲」好你的耳塞-慢火出靚聲「煲」耳塞有慢「煲」和快「煲」之分。快「煲」可以用電腦軟體和電腦音效卡，幾分鐘就可以搞定，適合急性子的朋友。不過個人建議用慢「煲」，慢火出靚聲哦，慢慢體會耳塞從璞玉變成良品的過程也是一種享受。以下是慢「煲」的方法（轉摘）：隨身聽愛好者們常常會擁有一副好的耳塞，但在開始使用時發現並沒有像其他人談論的這麼好，難道是自己買到了假貨？非也！其實那是因為沒有進行購買後的第一道工序——「煲」為什麼要「煲」耳塞其實在音響界，很多東西都需要「煲」。包括音源、功放、音箱等等。所謂的「煲」就是讓這些東西運作一段時間，以達到最佳的效果。我們剛買回來的耳塞，不出意外的話都應該是剛出廠的產品。這些耳塞從生產線上下來的時候，震膜一次都沒有用過，因而會很硬。這種情況下的震膜突然震動起來，會感覺很不自在，聲音也會略微走樣。如果一開始就好好的「煲」一下耳塞，那麼就會把它的震膜逐漸弄鬆，這樣再聽音樂時，震膜震動起來就會非常的自如，音質也較先前提高不少。「煲」耳塞前的準備其實「煲」耳塞（機）並不困難，但是需要時間和一定的技巧。首先，你需要一個可用來長時間放音的音源。因為「煲」耳塞可不是一會兒半會兒的事情，有時候甚至需要100個小時以上。其次音源中要有頻響範圍很寬、動態效果舒緩、層次清晰、高中低音各成分適中的音樂有這樣效果的音樂要比一般音樂「煲」起來效果更明顯。還有一點就是音源輸出功率一定要夠大，而且要和用戶的耳塞檔次匹配。比如要「煲」HD580就不能用普通隨身聽，隨身聽可能連推都推不動，還怎麼讓震膜鬆動呢？一般來說，隨身聽只適合耳塞和一些低阻抗耳機使用。一般而言，如用電腦音效卡和收音機「煲」耳塞的話，需要比較長一點的時間。而用輸出功率很大的CD隨身聽來「煲」，時間要短一些。「煲」耳塞的操作首先，我們需要數張CD碟，這是因為CD音質是目前民用級別（撇開並不實用的SACD和DVD-AUDIO）可以達到最好效果的音樂質量，而且爹片相對來說比較便宜，以下所有操作也均以CD隨身聽為例。「煲」機碟最好是張頻響範圍非常寬廣的碟片，單獨使用一般的純人聲碟肯定不行。推薦一些正版的發燒碟，比如《TITANIC》、《阿姐鼓》和《1812序曲》等等。還有一些優秀的流行音樂和中國民樂也是很不錯的選擇。下面筆者就來「煲」好你的耳塞。《TITANIC》電影原聲CD中的第3段《SOUNTHAMPTON》、第9段《THESINKING》和第10段《DEATHOFTITANIC》。《SOUTHAMPTON》雖有抄襲貝多芬的《歡樂頌》之嫌，但聲音層次非常分明，樂曲包含的信息量也很豐富。高中音柔順緻密，隱隱而來的陣陣低頻能量予人一種深邃感。這首曲目在全頻段都有突出表現，對於耳塞的全面震動是非常有好處的。而《THESINKING》和《DEATHOFTITANIC》除了與上面一首有同樣出色的全頻表現以外，在動態上更勝一籌，整體聲音能量十足，如果沒有「煲」就聽這樣的曲子，耳塞的震膜要「受苦」了！國產動畫電影《寶蓮燈》電影原聲CD中的第4段《序曲：寶蓮燈》和第13段《望月節的舞蹈》。《序曲：寶蓮燈》一開始聲音較為輕柔，但越到後來，聲音動態越大，能量也越多。中間還夾雜著一些人聲的合唱，應該說是非常不錯的曲子，唯獨其低音略微少了一些。《望月節的舞曲》中一開聲的低頻以及中間一段女聲對於耳塞中低頻的提高都很有幫助。《滾石24K24BIT金碟——萬芳》CD中的第一段《猜心》是筆者用作試音的保留曲目，用來「煲」耳塞也是非常不錯的選擇。這首曲目的第一段主要是人聲獨唱，不過到了後面，樂器就越來越豐富，但整體仍可算是輕柔。「煲」耳塞不能一直用大動態來「煲」，也需要在中間做一些調整。而且，這首曲目中的人聲非常出色，可以用作「煲」耳塞結束以後的試聽之用。其實優秀的曲目太多了，筆者在這裡推薦的只不過是冰山一角而已！把隨身聽和耳塞準備好，放入碟片，音量上要開的大一些。現在的隨身聽為了延長播放的時間，輸出功率普遍較低，用戶大可以把音量開到90%以上，不過最好不要開效果）煲」耳塞的過程中要一步一步的來，首先用一些舒緩的音樂，比如上問中提到的《猜心》，先放5~10個小時。然後再換略微「厲害」一點的音樂，如《SOUTHAMPTON》，繼續播放10小時以上，最後才是諸如《THESINKING》和《DEATHOFTITANIC》之類的音樂，一直要播放到耳塞基本上「煲」好。為了確定耳塞「煲」的情況，用戶可以每隔10小時聽一次，一般來說，效果都會有一些差距，等到差距不明顯的時候，就可算是「煲」好了。當然，這種鑒別方法也不是很容易實現，那麼就準備「煲」50~100個小時好了。不過要達到大功告成就需要日常不斷的使用才行，要使耳塞真正達到最佳效果，時間上一般需要2個月左右。前後聲音的對比筆者「煲」耳塞「煲」過很多，最有感觸的就是索尼（SONY）MDR-E888了。這是一款目前相當高級的耳機，市售價在人民幣400元左右。但是這款耳塞剛買回來試聽的時候，常常都會有高音發乾，中頻毛刺多多等問題，讓人覺得完全不值400大元。不過一旦MDR-E888「煲」好了，那麼她就會放射出耀眼的光芒：柔順的高頻、溫暖但絕無毛刺的中頻、深沉有力的低頻，簡直不敢相信是同一個耳塞。個人認為，MDR-E888是筆者見過的耳塞中最需要「煲」的一款，這可能和它獨特的生物震膜有關係。其它的耳塞也都需要「煲」，「煲」過以後都主要體現在低頻彈性感得到加強，高頻柔順感有了提高，只是結果好象沒有MDR-E888那麼誇張！「煲」耳塞是一個漫長的過程，需要將「煲」和日常合理使用相結合，如果能正確的「煲」好你的耳塞，那麼，相信她一定會給你帶來不一樣的驚喜！最近經常有網友詢問我如何去煲耳機，其實我一直不太贊成刻意去煲一副耳機，因為煲得好的話只不過讓它快一些進入狀態，比如HD600，如果天天聽2小時左右的話，原來需要1個月才能進入狀態，但如果煲不好的話，有可能縮短耳機的使用壽命甚至對耳機會產生永久的物理損傷，比如不小心的功率過載、振幅過大導致振膜拍邊等，我就發現過有人煲SENNHEISER耳機的時候，由於振幅過大導致音圈引線固定膠水脫開撞擊振膜而產生的啪啪聲，雖然最後我和總代理協商免費維修好了，但是經過技術鑒定確認是振幅過大引起的。所以我認為還是讓耳機正常聽音，慢慢進入狀態比較好，而且這樣感覺耳機聲音慢慢變化的過程也是一種發燒的樂趣，當最後你拿一幅全新的同型號耳機和自己的耳機比較的時候，會發現音質變化如此之大，就象我用了多年的HD580，很多網友來聽了再去聽全新的HD580，都會產生一種懷疑——難道新版的HD580和老版的HD580不一樣？但是實際情況是新買的HD580聽過幾個月之後基本和我老的HD580相差無幾了，因為其實耳機只要是在使用，聲音就在不斷地變化，不可能經過煲透之後聲音就恆定不變了，肯定還是在一直變化的，只不過可能變化很小罷了。我這付95年購買的HD580，聲音就和現在新買的煲透的HD580聲音稍有差別，主要表現在低頻段我的耳機更加鬆軟，中高頻基本無變化，更多的網友喜歡我這付HD580，甚至提出要購買，不過我捨不得！:)但是如果再過兩年，也許兩副HD580聲音就會變得基本一樣了。耳機的振膜和音箱的喇叭一樣，都會有使用壽命的，只不過由於耳機振膜的振幅很小，要比喇叭的振膜振幅小得多，所以壽命要長很多，正常使用的話，也許你的兒子、甚至孫子也能使用呢！但是，如果想快速煲機，長時間大功率去驅動耳機，肯定會縮短耳機的使用壽命，如果煲機不當，很有可能會對耳機產生不可修復的物理損傷，到時候可就追悔莫及了！所以，我還是建議沒有經驗的耳機發燒友，還是讓它慢慢進入狀態吧，心急吃不得熱豆腐，慢慢聆聽，自己的愛機聲音在慢慢地變化，多奇妙！新的耳機，許多人都發現耳機需要煲一些時候才更好聽。但絕不能用大音量、大動態或是電子音樂唱片，實際上煲耳機和汽車的磨合是一個道理，慢慢地磨合才會使機械部分（振動部分就相當於機械部分）得到最好地磨合，狂煲對耳機一點好處也不好，煲不好的話音圈都可能會變形。因此文火慢燉才有滋味，一般情況下，只要使用就是在煲機；但有點就是，要使耳機達到最好最佳狀態，必須有一個科學的煲，那就是：一般用測試碟連續用30％－40％的音量連續播放12－24小時（fm音樂台也可以）休息一天然後有選擇的連續播放不同風格的cd，5－10小時（包括人聲，交響，電子樂，流行和av現場），接下來選擇你最喜歡的cd用較大的音量（你能接受的最大音壓）試1－2小時，最後恢復中等音量播放柔和的音樂（比如班得瑞或鋼琴曲）5小時，基本上煲機過程完成！之後耳機的聲音應該是相對最正常的！一般新買回來第一周都是煲機的時間，一個月下來相對耳機的聲音已經95％都發揮了，用了6個月（平均每天2小時）的耳機是煲的最佳的狀態。煲耳機主要是煲耳機的振膜，就目前而言，靜電耳機振膜的厚度已薄到1·35微米，動圈耳機的振膜也只有幾微米 到十幾微米（我們頭髮的直徑大約是60～90微米）。振膜本身在製造過程中就存在內部應力，在粘結音圈和固定在 骨架上時又產生了裝配應力，我們所說的煲耳機就是使這些應力逐步消失，使振膜逐步順化發出好聲的過程。我常看到一些Hi-Fi大師們的器材試聽報告，水平高低且不評論，只是那開頭大多是先把器材開足馬力猛煲它三天 三夜，讓它受盡皮肉之苦，自以為進入佳境，而後才是如何如何好聲好聲評論一番。天長日久煲機之法由此而生，效仿者不計其數。如此煲法就不怕損傷器材，落下隱患，好聲不長！我以為音響器材雖不是工程機械、鐵車鋼馬，但也有相通之處。好事需多磨，慢煲出好聲！煲機還是分為舒筋、通絡、習武、打擂、出道五步為好。以耳機為例：1、 舒筋——使用正常聽音強度三分之一的音量驅動耳機12小時（用100～15000Hz/5s掃頻信號更好）；2、 通絡——使用正常聽音強度三分之二的音量驅動耳機12小時（用50～18000Hz/3s掃頻信號更好）；3、 習武——使用正常聽音強度驅動耳機72小時（用20～20000Hz/2s掃頻信號更好）；4、 打擂——使用正常聽音強度三分之四的音量驅動耳機24小時（用18～22000Hz/1s掃頻信號更好）；5、 出道——進入正常使用階段。新買回來的耳機，聽感不錯。可是與朋友的用了有一段時間的同型號耳塞對比起來，總是差強人意。低音緊而生硬，中音不夠柔和豐滿，高音部分毛刺盡顯。為什麼會這樣呢？因為這隻新買的耳機還沒有褒過！那麼，何謂褒耳機？大家都知道，新的汽車，機器等，在正常使用前都是要經過一個叫做「磨合」的階段，使內部的機械裝置充分協調配合，提前進入到最佳狀態。同樣，耳機的推動單元（耳機裡邊的揚聲器）也是一個機械裝置，準確來說應該是半機械、半電子的結合物，主要由音圈、震膜、定位環（固定震膜的金屬環）等組成。機械部分屬於順性系統，包括震膜和固定在震膜上的音圈。順性元件可以等效於電子元件中的電容，電容儲存的是電能，震膜和音圈儲存的是動能。耳機單元順性的大小就等同於震膜和音圈這兩個電容的並聯值，也就是是決定音質好壞的關鍵。震膜和音圈所使用的材料是高順性材料，其內部分子結構在定型初期不穩定，所以順性大小也不穩定，剛轉用在揚聲器單元上時其順性通常比較小（通常直觀的理解就是還比較生硬），因為分子結構相對處於穩定期。長時間地運動之後，分子之間距離拉遠，分布均勻順性加大許多，揚聲器整體的順性也加大許多，揚聲器一個最重要的數值就是最低諧振頻率，專業上叫F0，這個值基本決定了揚聲器所能達到的最低頻率，它取決於揚聲器的等效質量和等效順性，因為揚聲器是一個機械共振系統等效於一個電路上的共振電路，共振電路的頻率取決於電感（揚聲器等效質量）和電容的大小，FO的大小和電感與電容的大小成反比，所以揚聲器順性越大，揚聲器的F0就越低，低頻下潛就越好。順性的變化牽一髮動全局，揚聲器整體的所有機械數據動會變化，如揚聲器的機械品質因數，順性大了就等於機械損耗增加，因此機械品質因數會變低，就等同於聲音聽起來比較鬆軟。所以新的耳機相對聽起來都有低頻下潛不深、量感也較小、生硬，中頻表現不夠柔和，高頻還有毛刺、太過尖銳等癥狀（當然，這也是由耳機本身的素質決定的）。褒一段時間後，揚聲器單元的順性（或說彈性）增加，前後移動會輕鬆自如，這樣聲音就會豐滿輕鬆，音質也就好一些了。那麼，要如何褒耳機呢？以前流行一種很簡單的方法，就是直接接上收音機，調到一個無電台的頻率上，利用收音機發出的「嘶嘶」聲（粉紅色噪音）長時間讓耳機工作，以達到褒機的效果。但用這個方法不太明顯，還不如直接戴上耳機聽音樂這樣來得更快。也有用專門的頻率發生器來生成某一段固定或掃描的頻率然後輸入到耳機這樣來褒的，這種方法效果比較明顯，所使用的時間也能縮短很多。但是大部分的玩家都沒有這一類的儀器，那怎麼辦呢？用什麼方法褒耳機最有效率呢？在計算機發展日新月異的今天，很多的愛好者編出了一些程序，利用計算機處理出一些波形、頻率，通過音效卡輸出，達到一些真實頻率發生儀器的效果，這就是所謂的「虛擬儀器」。類似這樣的頻率測試軟體有很多，筆者現在用的是一個叫Test Tone Generator的軟體，簡單易用，功能專一，體積也小。下面就來說說怎樣用它來褒耳機。褒機一般都是用低頻。所以，只要把TTG設置低頻就可以了。有兩種方法，一是用固定頻率輸出；二是用掃描頻率。效果都差不多固定頻率的褒機方法是在固定頻率輸出（CONSTANT TONE）的FREQUENCY那輸入一個數值，一般是20到50就可以，還要選中LOOP，DURATION時間沒所謂，波形用SINE（正弦波）增益為0 DB，然後就可以在音效卡上插上耳機，讓它長時間工作。掃描頻率方法就是用掃描頻率（SWEEP）那的INITIAL FREQUENCY那輸入起始頻率，在FINAL FREQUENCY那輸入結束頻率，一般我認為從20HZ到100HZ比較合適，DURATION時間是設置掃描一次所用的時間，然後其他的操作和固定頻率一樣。很多朋友問過我，為什麼只褒低頻。其實，從上面所述的褒機的原理就可以知道是為什麼了。在褒的過程中要注意兩點：一是不能連續工作太久！因為音圈存在著電阻，工作久了會發熱，搞不好還會燒了音圈！最好是隔兩個小時停幾分鐘然後在繼續。二是音量千萬不能太大，耳塞震膜是很脆弱的材料，音量大的話，音圈運動的行程也就大，從而劇烈拉動震膜，會造成音圈鬆脫，震膜變形甚至撕裂等等。特別是像888這樣「脆弱」的耳塞，更是要小心。調準時只要調到能明顯聽到的聲波或者是說空氣的震動就可以，千萬不要調到太大、聽到震膜在劇烈震動這種情況。小心保護好你的耳機。最後要強調一點的就是，並不是所有的耳機褒過都會變好聲，這要和耳機的本身的質素所決定的，有些耳機褒後的效果並不是很明顯，這也是正常的。我們褒機的目的是幫助它迅速度過老化調整期，使其各組成部件的物理特性達到穩定。未煲過的耳機振動系統可能會比較緊、比較硬，通過煲機，可以讓它的振動系統鬆弛下來，參數也趨於穩定，因此音質會變好一點。還有就別把褒機的效果想得太好了，褒一段時間後再褒來褒去效果不會太明顯的。希望越大，失望也越大。要有好的聲音主要還是看音源等設備。煲」耳塞的操作首先，我們需要數張CD碟，這是因為CD音質是目前民用級別（撇開並不實用的SACD和DVD-AUDIO）可以達到最好效果的音樂質量，而且爹片相對來說比較便宜，以下所有操作也均以CD隨身聽為例。「煲」機碟最好是張頻響範圍非常寬廣的碟片，單獨使用一般的純人聲碟肯定不行。推薦一些正版的發燒碟，比如《TITANIC》、《阿姐鼓》和《1812序曲》等等。還有一些優秀的流行音樂和中國民樂也是很不錯的選擇。下面筆者就來「煲」好你的耳塞。《TITANIC》電影原聲CD中的第3段《SOUNTHAMPTON》、第9段《THE SINKING》和第10段《DEATH OF TITANIC》。《SOUTHAMPTON》雖有抄襲貝多芬的《歡樂頌》之嫌，但聲音層次非常分明，樂曲包含的信息量也很豐富。高中音柔順緻密，隱隱而來的陣陣低頻能量予人一種深邃感。這首曲目在全頻段都有突出表現，對於耳塞的全面震動是非常有好處的。而《THE SINKING》和《DEATH OF TITANIC》除了與上面一首有同樣出色的全頻表現以外，在動態上更勝一籌，整體聲音能量十足，如果沒有「煲」就聽這樣的曲子，耳塞的震膜要「受苦」了！ 國產動畫電影《寶蓮燈》電影原聲CD中的第4段《序曲：寶蓮燈》和第13段《望月節的舞蹈》。《序曲：寶蓮燈》一開始聲音較為輕柔，但越到後來，聲音動態越大，能量也越多。中間還夾雜著一些人聲的合唱，應該說是非常不錯的曲子，唯獨其低音略微少了一些。《望月節的舞曲》中一開聲的低頻以及中間一段女聲對於耳塞中低頻的提高都很有幫助。 《滾石24K24BIT金碟——萬芳》CD中的第一段《猜心》是筆者用作試音的保留曲目，用來「煲」耳塞也是非常不錯的選擇。這首曲目的第一段主要是人聲獨唱，不過到了後面，樂器就越來越豐富，但整體仍可算是輕柔。「煲」耳塞不能一直用大動態來「煲」，也需要在中間做一些調整。而且，這首曲目中的人聲非常出色，可以用作「煲」耳塞結束以後的試聽之用。其實優秀的曲目太多了，筆者在這裡推薦的只不過是冰山一角而已！把隨身聽和耳塞準備好，放入碟片，音量上要開的大一些。現在的隨身聽為了延長播放的時間，輸出功率普遍較低，用戶大可以把音痢到90%以上，不過最好不要開效果）煲」耳塞的過程中要一步一步的來，首先用一些舒緩的音樂，比如上問中提到的《猜心》，先放5~10個小時。然後再換略微「厲害」一點的音樂，如《SOUTHAMPTON》，繼續播放10小時以上，最後才是諸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之類的音樂，一直要播放到耳塞基本上「煲」好。為了確定耳塞「煲」的情況，用戶可以每隔10小時聽一次，一般來說，效果都會有一些差距，等到差距不明顯的時候，就可算是「煲」好了。當然，這種鑒別方法也不是很容易實現，那麼就準備「煲」50~100個小時好了。不過要達到大功告成就需要日常不斷的使用才行，要使耳塞真正達到最佳效果，時間上一般需要2個月左右。「煲」耳塞是一個漫長的過程，需要將「煲」和日常合理使用相結合，如果能正確的「煲」好你的耳塞，那麼，相信她一定會給你帶來不一樣的驚喜！正常應該有分階段，用掃頻信號最好，音樂也可以，第一階段12小時左右，選用柔和的音樂或白雜訊，意在熱身，初步活動單元部分，標準化聽音的80%音量第二階段12~24小時，可選擇動態範圍大的曲目，給耳塞做全面運動，標準化聽音的120%音量。第三階段12~24小時，初聽耳塞後，可選擇信號對不滿意的部分集中火力開褒，標準化聽音的150%~~200%音量。只要你夠耐心，逐步做好這些步驟，即使是再嬌貴的耳塞，也全然沒有問題。實際上最好的煲，就是先熱身一下24小時左右，然後就開始使用，100小時左右，自然就能達到良好的狀態，沒必要太過刻意的追求褒耳塞的效果，當心適得其反。我需要分數，所以沒辦法，考了一個給你。至於給不給分時有你決定了。音質標準與評價方法 如何鑒別音質來源： 四川橡樹網論壇 發表日期：2006-08-09除了頻率範圍外，人們往往還用其它方法和指標來進一步描述不同用途的音質標準。●音質標準所謂聲音的質量，是指經傳輸、處理後音頻信號的保真度。目前，業界公認的聲音質量標準分為4級，即數字激光唱盤CD-DA質量，其信號帶寬為10Hz~20kHz;調頻廣播FM質量，其信號帶寬為20Hz~15kHz;調幅廣播AM質量，其信號帶寬為50Hz~7kHz;電話的話音質量，其信號帶寬為200Hz~3400Hz。可見，數字激光唱盤的聲音質量最高，電話的話音質量最低。除了頻率範圍外，人們往往還用其它方法和指標來進一步描述不同用途的音質標準。對模擬音頻來說，再現聲音的頻率成分越多，失真與干擾越小，聲音保真度越高，音質也越好。如在通信科學中，聲音質量的等級除了用音頻信號的頻率範圍外，還用失真度、信噪比等指標來衡量。 對數字音頻來說，再現聲音頻率的成分越多，誤碼率越小，音質越好。通常用數碼率(或存儲容量)來衡量，取樣頻率越高、量化比特數越大，聲道數越多，存儲容量越大，當然保真度就高，音質就好。聲音的類別特點不同，音質要求也不一樣。如，語音音質保真度主要體現在清晰、不失真、再現平面聲象;樂音的保真度要求較高，營造空間聲象主要體現在用多聲道模擬立體環繞聲，或虛擬雙聲道3D環繞聲等方法，再現原來聲源的一切聲象。音頻信號的用途不同，採用壓縮的質量標準也不一樣。如，電話質量的音頻信號採用ITU-TG·711標準，8kHz取樣，8bit量化，碼率64Kbps。AM廣播採用ITU-TG·722標準，16kHz取樣，14bit量化，碼率224Kbps。高保真立體聲音頻壓縮標準由ISO和ITU-T聯合制訂，CD11172-3MPEG音頻標準為48kHz、44.1kHz、32kHz取樣，每聲道數碼率32Kbps~448Kbps，適合CD-DA光碟用。對聲音質量要求過高，則設備複雜;反之，則不能滿足應用。一般以「夠用，又不浪費」為原則。●音質評價方法評價再現聲音的質量有主觀評價和客觀評價兩種方法。例如:1.語音音質評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 (MOS)來度量，它分為以下五級:5(優)，不察覺失真;4(良)，剛察覺失真，但不討厭;3(中)，察覺失真，稍微討厭;2(差)，討厭，但不令人反感;1(劣)，極其討厭，令人反感。一般再現語音頻率若達7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標準廣泛應用於多媒體技術和通信中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。2.樂音音質樂音音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態範圍、信噪比、瞬態特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關係數、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽範圍、各種聽感)等。所以，對音響設備再現音質的評價難度較大。通常用下列兩種方法:一是使用儀器測試技術指標;二是憑主觀聆聽各種音效。由於樂音音質屬性複雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標準。但也有報道，國際電信聯盟(ITU-T)近期已批准一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用於檢測電話通訊語音編碼系統的缺陷。現將樂音音質評價方法綜述如下:(1)主觀聽判音效通常，據樂音音質聽感三要素，即響度、音調和愉快感的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結合聲源、聲場及信號特性介紹幾種典型的聽感。①立體感主要由聲音的空間感(環繞感)、定位感(方向感)、層次感(厚度感)等所構成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特徵。德·波爾效應證明，人耳的生理特點是:人耳在兩聲源的對稱軸上，當聲壓差△p=0dB和時間差△t=0ms時，感覺兩聲源聲象相同，分不出有兩個聲源;而當△p>15dB或△t>3ms時，人耳就感覺到有兩個聲源，聲像往聲壓大或導前的聲源移動，每5dB的聲壓差相當於lms的時間差。哈斯效應又進一步證明，當△t=5ms~35ms時，人耳感到有兩個聲源;而當近次反射聲、滯後直達聲或兩個聲源的時間差△t>50ms時，即使一次反射聲(又稱近次或前期反射聲)或滯後聲的響度比直達聲或導前聲的響度大許多倍，聲源方位仍由直達聲或導前聲決定。根據人耳的這個生理特點，只要通過對聲音的強度、延時、混響、空間效應等進行適當控制和處理，在兩耳人為的製造具有一定的時間差△t、相位差△θ、聲壓差△P的聲波狀態，並使這種狀態和原聲源在雙耳處產生的聲波狀態完全相同，人就能真實、完整地感受到重現聲音的立體感。與單聲道聲音相比，立體聲通常具有聲象分散、各聲部音量分布得當、清晰度高、背景雜訊低的特點。②定位感若聲源是以左右、上下、前後不同方位錄音後發送，則接收重放的聲音應能將原聲場中聲源的方位重現出來，這就是定位感。根據人耳的生理特點，由同一聲源首先到達兩耳的直達聲的最大時間差為0.44ms~0.5ms，同時還有一定的聲壓差、相位差。生理心理學證明:20Hz~200Hz低音主要靠人兩耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠聲壓差定位，更高的高音主要靠時間差定位。可見，定位感主要由首先到達兩耳的直達聲決定，而滯後到達兩耳的一次反射聲和經四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲象的空間環繞感。③空間感一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯後直達聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環繞包圍的感覺，這就是空間感。空間感比定位感更重要。④層次感 聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。⑤厚度感低音沉穩有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。除此之外，還有許多評價音質的聽感，象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、鬆緊感、寬窄感等。(2)客觀測試技術指標①失真度諧波失真，主要引起聲音發硬、發炸;而穩態或瞬態互調失真主要引起聲音毛糙、尖硬和混濁。二者均使音質劣化，若失真度超過3%時，音質劣化明顯。音響系統的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超過1%。相位失真，主要引起1kHz以下的低頻聲音模糊，同時影響中頻聲音層次和聲象定位。抖晃失真，主要是電機轉速不穩，主導軸-壓帶輪壓力不穩，磁頭拍打磁帶等造成磁帶震動和卷帶量變化，進而使信號頻率被調製，聲音音調出現混濁、顫抖。抖晃通常用音調變化的均方根值表示，通常，錄音機的抖晃率<0.1%，Hi-Fi錄音機<0.005%，普通錄像機<0.3%，視盤機<0.001%。②頻響與瞬態響應頻響，指音響設備的增益或靈敏度隨信號頻率變化的情況，用通頻帶寬度和帶內不均勻度表示(如優質功放的頻響1Hz~200kHz±ldB)。帶寬越寬，高、低頻響應越好:不均勻度越小，頻率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低頻使聲音有一定厚度基礎，150Hz~500Hz中低頻使聲音有一定力度，300Hz~500Hz中低頻聲壓過分加強時，聲音渾濁，過分衰減時，聲音乏力;500Hz~5kHz中高頻使聲音有一定明亮度，過分加強時，聲音生硬;過分衰減時，聲音散、飄;5kHz~10kHz高頻段使聲音有一定層次、色彩;過分加強時，聲音尖刺;過分衰減時，聲音暗淡、發悶。按此規律，可根據各種聽感，定量調節音響系統的頻響效果。瞬態響應，是指音響系統對突變信號的跟隨能力。實質上它反映脈衝信號的高次諧波失真大小，嚴重時影響音質的透明度和層次感。瞬態響應常用轉換速率V/μs表示，指標越高，諧波失真越小。如，一般放大器的轉換速率>10V/μs。③信噪比信噪比，表示信號與雜訊電平的分貝差，用S/N或SNR(dB)表示。雜訊頻率的高低，信號的強弱對人耳的影響不一樣。通常，人耳對4~8kHz的雜訊最靈敏，弱信號比強信號受雜訊影響較突出。而音響設備不同，信噪比要求也不一樣，如Hi-Fi音響要求SNR>70dB，CD機要求SNR>90dB。④聲道分離度和平衡度聲道分離度，是指不同聲道間立體聲的隔離程度，用一個聲道的信號電平與串入另一聲道的信號電平差來表示。這個差值越大越好。一般要求Hi-Fi音響分離度>50dB。聲道平衡度，是指兩個聲道的增益、頻響等特性的一致性。否則，將造成聲道聲象的偏移。群雄割據 世界耳機名牌四強詳細介紹孟繁洋2007-05-21 15:24:14PC泡泡網耳機產品是個相當感性的產品，客觀的評價參數，對耳機而言意義並不是很大。像顯卡、CPU之類的產品，性能上能有個客觀的數值來代表，比如說顯卡用3Dmarks給出評分，至少到現在也沒見到什麼hdadphonemarks。所以耳機的評價好壞大多數都要依靠人們最為感性的認知。
森海塞爾HD600與鐵三角L3000
AKG K501與歌德RS1高端耳機除了驚人的解析力和基本素質之外，很大一部分拼的是給人們的音樂感覺，就是自己耳機的味道。在這裡要說說HIFI的含義，HIFI是指高保真，即聲音的回放效果最為真實的稱作為HIFI耳機。這個其實就與各種耳機拼風格有點矛盾了。但是聲音如果有了各自品牌那種獨特的風格，是相當吸引人的。一個品牌之所以能在世界上有所做為就是靠的品牌風格。世界四大耳機是指森海塞爾、AKG、拜亞動力和歌德這四個品牌，不過這是較早的說法，現在世界市場上如高斯、鐵三角、索尼、STAX、德國歌德，耳塞世界的音特美、舒爾、UE、威士頓等，都有佔有了很大的份額。本篇文章主要介紹一下傳統的所說的四大耳機品牌，介紹這些品牌最有代表性或者最有影響力的產品。首先要說的品牌就是德國的森海塞爾，這個品牌在世界耳機舞台上已久，並且佔有較高的市場份額。世界第一的耳機系統就是德國森海塞爾出品的奧菲斯系統，這套售價20萬的耳機系統也確定了森海塞爾世界耳機霸主的地位。
森海塞爾的MX500森海塞爾這個品牌在中國消費中認同度也是很高，這倒不是說大家知道奧菲斯的實力，也不是人人都了解森海塞爾三大旗艦HD580、HD600和HD650，而是一個小小的MX500，征服了中國廣大消費者的心。從而使得這個品牌在中國市場上大有做為。在MX500的時代，中國市場上的耳塞幾乎是索尼和松下的天下，而且這兩個品牌的假貨十分猖獗。MX500三頻比較均衡的表現，和稍帶森海塞爾獨特味道的聲音，讓中國消費者體會到一個新的天地。雖然隨著時間的流逝，MX500的外觀已經跟不上時代的潮流。而且在同價位或者比MX500更便宜的耳塞中，很多產品的效果都超過了MX500的表現，但是在市場上MX500依舊熱銷，這就是一種情節，一種MX500的情節。
森海塞爾HD600說到德國森海塞爾的聲音味道，就不能不說他們的三大旗艦產品HD580、HD600和HD650，這三款產品中雖然HD650的售價最高，但是得到最佳評價的卻是HD600，這與HD650上市較晚和聲音趨向有所變化有關，因為這兩個原因，HD650的認同度還是沒有HD600高。HD600是一代經典的產品，聲音大氣雄厚，氣勢磅礴，可以說將德國森海塞爾的聲音風格完全的體現了出來。HD600在交響上的表現，耐人回味，雄厚有力，也體現出了森海塞爾那種沉穩厚重又不渾濁的味道。這種味道也就是森海塞爾這個品牌最為吸引人的地方，正是因為高中低端的產品或多或少都帶有這種聲音味道，使得很多耳機發燒友對德國森海塞爾痴迷。拜亞動力也是德國的耳機名廠之一，它成立於1924年，至今已經有83年的歷史。在1937年，拜亞動力開發出的DT48耳機，其頻響範圍就達到了16到2萬Hz，在那個時候來說，這個指標是不可想像的。值得一提的是當時的德國情報部門蓋世太保就是用這個耳機獲取了大量有價值的情報。
DT231與DT231G當然拜亞動力的產品運用在軍事用途，只是能說明這個品牌的產品比較出色。DT231雖然是拜亞動力的低端產品，卻是有HIFI聲音標準的稱號，就是說如果耳機素質達到了DT231的水平才能稱作是HIFI耳機。當然這也不是什麼官方的標準，只是一些耳機發燒友們的想法。DT231的素質高，價格相對同水平的產品而言要便宜很多，具有著較高的性價比。
鋁盒裝的DT880
DT880近照拜亞動力最富盛名的就是DT880這款耳機，這款耳機採用了半開放式的結構，完美的組合了開放式及封閉式耳機的特點。聲音平滑自然，細膩的演繹每個音符。高中低頻上都有著相當出色的表現，並且配有天鵝絨的耳機墊，佩戴舒適。DT880在1980年推出，那個時候大有傲視群雄的味道，使世界耳機發展到了一個新的高峰，得到了HIFI專家的一致認可，也使得眾多的耳機發燒友完全折服。到了現在DT880已經經過了很多次的改進，聲音上有了不小的變化，在市場上還是佔有一席之地。歌德是美國最著名的耳機及唱頭生產廠，出品的耳機帶有典型的美國風格，外觀大氣十足，不注意細節上的處理。聲音上速度快、力度足、音色溫暖濃郁。在搖滾樂、爵士、舞曲和人聲上有這著相當出色的表現。
美國歌德RS-1歌德的產品中最有代表性的耳機就要說RS-1了，這是一款相當有意思的耳機。由於RS-1的阻抗僅為32歐姆，靈敏度卻高達98dB，使得這款耳機是所有高端產品中，在隨身音源上表現最好的，就這點來說這是一款最好推的高端耳機。由於阻抗低，靈敏度高，這款耳機對於電流的反應十分靈敏，這就使得RS-1在高頻上一直有發散的感覺。如果要添加一個真正能推好RS-1的低阻耳放，那投入的資金就是相當的客觀的了，這樣看來這款耳機也是最為難推的高端耳機。好推與不好推都在這款RS-1上有了體現，就使得這款耳機具有著傳奇的色彩。
RS-1實照這款耳機在市場上的售價高達5000多元人民幣，不過外觀上卻是一點沒有體現出高檔來，這個也和美國人的做事風格一樣，注重產品的實用性，在這點上與日本的鐵三角成為了鮮明的對比。值得一提的是每一批次用的木頭都不同，也就是說木頭外殼的色澤是不一樣的，也體現出了美國產品對於外觀的忽視程度。最後介紹的AKG也是音頻領域最為知名的耳機品牌之一。是AKG首先使用了自適用頭帶和懸掛系統，這樣佩戴十分舒適。工藝上相對於上面介紹的三個品牌也有著相當大的優勢。最為重要的是聲音AKG最為擅長的是古典音樂，聲音透射出的那種深深的古典味道，確實讓人十分著迷。
AKG的經典產品K240DFAKG的經典產品很多，其中一個就是K240DF，這款耳機以其出色的表現被廣大的耳機發燒友所認同。這款耳機誕生於1975年，到現在仍然是世界公認的優秀專業耳機。K240DF採用了半開放式的設計，聲音空間感出眾，低頻下潛恰到好處。這款耳機用於錄音和廣播監聽，至今還有相當多的專業機構適用這款耳機。
AKG另一大經典K501K501是AKG在1996年推出的頂級HIFI耳機，至今已經有十餘年，在這款耳機上，採用了很多新的技術，使得聲音上的效果提升十分明顯。出色的高頻表現與豐富的空氣感，都為這款耳機贏得了不小的榮譽。比較遺憾的是K240DF與K501現在都停產了，雖然市面上還有少量的存貨，但是由於這兩款產品出色的表現也使得價格一路高升。與AKG同屬於哈曼集團的世界音響名牌JBL現在也開始推出耳機產品，並且定位於高端產品，希望也能與AKG一樣，創造出輝煌的成績。看完了本篇文章得介紹，大家對於這四個世界耳機大品牌都有了一定的了解了吧？前文中也提到了，隨著耳機越來越受到消費者的重視，世界上後起來的幾個品牌在市場上也是大有作為，日本的索尼推出的R10被譽為是世界動圈之王，鐵三角更是憑藉優秀的做工和高檔的材料征服了不少消費者，還有美國的高斯、德國的歌德，都有著不錯的成績。在耳塞世界，舒爾、音特美、UE、威士頓等品牌的產品也是十分強勁。
索尼高端耳機CD3000
世界名牌耳機讓人遺憾的是在世界耳機名牌上還是沒有見到中國的品牌，這個讓人不免傷感，但是中國品牌像碩美科在低端產品上的實力，主要指成本的控制已經讓世界上的耳機名廠所警覺。中國的達音科更是突破外國品牌的技術封鎖，開發出中國第一款採用動鐵單元的耳塞I3C，這些都表明著在不久的將來，中國的耳機品牌在市場上也會大有作為。隨著時間的發展，人們對於生活質量的要求越來越高，對於耳機，對於音質的要求都會達到一個新的高度。耳機的發展雖然現在看來相比那些電子產品比較緩慢，但也是持續增長著，穩步前進。面對著眾多耳機廠商的激烈的競爭，讓我們一起來期待更多更好的耳機能儘快出世。本文地址：http://www.51erji.com//erjidaogou/2007-05-21/262.html搞不懂了，音箱或者耳機，是每台電腦必不可少的配置，直接影響你用電腦的心情與舒適程度，竟然沒什麼人關注這個。平心而論，用電腦，你直接使用的不過是顯示器，滑鼠鍵盤，音箱罷了，唉，年輕的孩子們啊，就是這樣。下面，我老頭子叨叨幾句：音樂是訴諸於聽覺的藝術，是用時間音符來做表現載體的，轉瞬即逝，雖然可以用曲線、頻譜等手段來記錄這種信號，進一步對音質做出分析，但很多情況下，大多數網友還是習慣於用文字性的描述來揣摩音質，但就像一杯水的味道一樣，如果不親自嘗一下，別人給你描繪的如何精彩，自己終究是不會體會到其中妙處的，音質這種抽象的東西就必須要用自己的耳朵收驗一下，才能體會到其具體感受，從而判斷聲音的優劣。
音質這種抽象的東西就像水的滋味一樣需要親自品味才能體會到古人在描摹聲音上也算是費盡了心機，他們一般都用類比模擬甚至通感的手段去形容聲音：「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」（唐·白居易《琵琶行》）、「崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑」（唐·李賀《李憑箜篌引》）等傳世名句就是典型，但這種方法的局限性非常的明顯，除了作者自己之外，其他人只能靠「想像」去感受音質，才氣縱橫如太白者，面對古琴激越悠遠的聲音，也只能用「客心洗流水，餘響入霜鍾」之類的類比用典和「不覺碧山暮，秋雲暗幾重」之類的心理烘托類文字來形容（唐·李白《聽蜀僧濬彈琴》），可見古人在描摹聲音上有著很多有益的嘗試，但仍然不能窮其妙。
古人在描摹聲音上有著很多有益的嘗試 但仍然不能窮其妙筆者也經常為準確的將聽感轉換成文字犯難，因為面對那些豐富又有些抽象的聽覺感受，文字的表現力會顯得非常蒼白。音質這種主觀性極強的東西靠文字來準確描摹是不可能的，大量的聽感文字描述只能是一種參考，想全面了解一款音箱的音質，只有自己親自聆聽品味之後，才能有一個大致準確的認識。但問題又出現了，大多數的人對什麼是好的音質並沒有系統的了解，一般都停留在一個感性的階段，達不到「金耳朵」的水平，所以經常有網友諮詢筆者，有沒有一種快速有效的聆聽技巧，可以很快的鑒別出一款箱子的音質呢？ 答案是肯定的！鑒別音質的6字要訣台灣著名的音響大師劉漢盛曾經給廣大的入門發燒友寫過一篇《耳聽為憑，什麼才是好聲？》的文章，通過他自己20多年「閱機無數」的玩發燒經驗指出：雖然每個人的聽音口味會有很大的不同，但只要掌握了以下「三錯三對」的6字要訣就可以完全按照自己的聆聽感受購買音響，而不必在乎別人雜七雜八的建議。（以下文字部分摘自劉漢盛先生原文）聲音尖銳的就是錯小提琴的聲音聽起來會尖銳刺耳嗎？不管你有沒有聽小提琴演奏的經驗，我要告訴你，—定不會。不信的話你可以到飯店裡的餐廳，聽聽那裡經常有的小提琴、鋼琴、大提琴演奏，看它們會不會刺耳？我保證不會。人聲會刺耳嗎?絕對不會！可是，為什麼店家放起女高音或男高音就會有撕裂耳朵的感覺？那就是失真了嘛！人聲那麼的渾厚那麼的美，怎麼可能會刺耳呢？不必管別人怎麼說，只要人聲會刺耳就不對。人聲與小提琴不能刺耳，其他大提琴、長笛、木管銅管等會刺耳嗎？當然也不會！所以，你要大聲有自信的說：不對不對，它們太刺耳！聲音縮縮的就是錯「縮縮的」可以用閩南話來講，換句話說，聲音放不開，老是擠成一團，不夠開放寬廣，這些都是聲音縮縮的表現。如果你去音樂廳聽演奏會，樂團演奏的聲音縮在舞台裡面傳不出來，這樣的音樂廳設計對嗎？當然不對！同樣的道理，音響的喇叭與擴大機的功能就是要將音樂送到房間每一個角落。如果你聽到的聲音就縮在喇叭裡面傳不出來，或者聲音老是擠在二支喇叭裡面放不開，不必懷疑，肯定有問題。有問題的聲音當然不買。只要聲音死死的就是錯你聽過有誰演奏音樂要死不活的、沒有活力嗎？如果真的有這種演奏家或樂團，也不可能有唱片公司會邀請他們去錄音。能夠錄音的人所演奏出來的音樂一定是充滿活力、充滿生命的。不論他是在彈慢板，或者他們正小聲的在合奏，音樂里一定是充滿力度和張力的，音樂里一定會有活躍的脈動而不是死氣沉沉的。如果你聽到的聲音一直感到活潑不起來，死死的，那麼，這樣的音響一定不要買，他們一定是哪裡出了問題。你有權力買到聲音充滿活生感的、聽起來舒服的音響器材。至於為什麼聲音會死死的？你不必為這個傷腦筋，將這些問題留給店家去研究就好了。只要聲音甜甜的就是對聲音甜甜的？象紅豆湯或綠豆湯一樣甜嗎？象冰淇淋一樣甜嗎？當然不是！所謂聲音甜甜的專指弦樂，就是那種聽起來水水的有光澤的那種啦！相對於甜甜的，如果你聽到的聲音是澀澀的、乾乾的，那又錯了。其實人聲也是一樣，如果聽起來乾乾的破破的，那絕對不要買。只要聲音飽飽的就是對聲音瘦瘦的表示中頻段與低頻段的量感不夠，所以失去平衡。就好象瘦竹竿般，這是錯的。真正好的聲音應該是飽滿的，中氣十足的。無論是中頻或低頻都要結實飽滿，而不是虛虛瘦瘦的。如果聲音瘦瘦的那也表示聲音很單薄，聽不到很多應該有的細節或泛音堂音。總之，無論什麼樂器，他們所發出來的聲音都要象一個人吃得飽飽的(當然不是腦滿腸肥那種)很健康的樣子才對。只要聲音鬆鬆的就是對緊緊的聲音聽久了會讓人緊張，鬆鬆的聲音聽久了能讓人放鬆。真正好的聲音應該是鬆鬆軟軟中又帶有活力的。請注意，我所說的鬆鬆的不是象海綿那種多孔狀的鬆鬆的。而是象彈簧那樣會慢慢彈上彈下那種松。如果聲音硬硬的沒有彈性或松得沒有力量也都是不對的。只要你能記得上面我所說的三錯三對口訣，不論走到哪裡，隨便聽什麼CD，你都能夠充滿自信的告訴自己：這種聲音不對，我要選別的。就這樣，你不必去找專家，也不必羨慕別人的金耳朵。事實上，您自己就是以音樂表現為準、以耳聽為憑的專家了。選購耳機應先做好準備工作音頻播放器種類越來越多，MP3、IPOD、PSP、手機...數不勝數。從而也開拓了熱鬧非凡的耳機市場。一些喜歡音樂的朋友開始尋求如何能購買到更美音質的耳機。然而市面上的產品價格從數十元到上千元不等，質量更是參差不齊。消費者怎樣才能購買到一款高音質的耳機呢？
一、先看包裝包裝其實也是有分別的，真貨包裝不一定很精美，但一定很嚴謹，不會那樣粗製濫造，裡面的紙質一般都不一樣。二、檢查內貨這個就得是真的技術活了，不是一天兩天能認出來的，反正我要麼去專賣，要麼就憑感覺買。具體怎麼判別，我也說不清楚。三、試聽音質（最重要的一步！）很多朋友不知道如何比較耳機的好壞，覺得自己是木耳，新手，其實鑒別耳機很簡單，我教過很多朋友，基本上很快就會了，準備好了嗎？第一步準備：音源MP3這個儘力而為吧，當然越好的就越實用，啥CD、PSP、IPOD都可以。第二步準備：曲目3首1）聽低音的《加洲旅店》2）高音的《高山流水》3）定位的《大阪城的姑娘》第三步準備：試聽1）最重要的是這個：一分二的線，羅嗦兩句，這個是最重要的，有了它可以不用來回的拔插，最重要的是人對聲音的記憶是很短暫的，你手忙腳亂的一換耳機，腦袋裡的記憶就變了，得出的結論就不一樣了。2）對比耳機：耳機一定要對比才有結論，如果不是骨灰級別的金耳朵還是老老實實比較吧！3）準備的最後一步：灌好曲目，充滿電（電不滿會影響音質的！！），接好耳機，開始吧!4）試聽耳機首先要選擇安靜的環境，否則會影響對聲音的判斷。5）選擇設備要求具備相當品質的播放音源，播放器和CD碟及下載的曲目等都要相對良好的品質，一般耳塞都定位於隨身聽等硬碟播放器，所以選擇這些方面只要符合一般朋友的聽音習慣就好。我還是堅持信任我的老搭檔，值得信賴哦。超低頻聲音的追求與心理效應作者：楊奎峰對於音響器材中所表現的超低頻聲音,確實是許多人喜歡的,不管是發燒友還是剛涉及音響的人,甚至有些對音響一竅不通的人,大家都對那渾厚有力的低頻聲感興趣,．大多數人都會比較喜歡那些渾厚有力，震憾較強的低音，聽到一些表現得很不錯的低頻聲音，會令人有一個舒坦、放鬆的感覺。正因為如此,才會有許許多多的音響器材廠家去標榜自己器材的低音表現如何好,低音下潛如何如何,等等．低頻作為人耳所能聽到聲音的最低限度為2ＨＺ，它讓人喜歡的原因到底是什麼呢？主要是因為低頻能夠在人的身體上除了耳朵以外，也可以讓身體與之產生一種共振的感覺。不管是頭、骨骼還是肌膚，甚至是口腔.牙齒．總之，身體各部位都會因低頻而產生一種共振．這種共振讓人感到非常的舒適，因為這種共振能讓人有釋放壓力的感覺．所以，追求低頻實際就是一種心理效應和生理需求．作為一種心理效應，一個音響愛好者應當仔細去分析。且不可變成盲目的追求．人人都知道，真理再向前邁一小步就會變成謬誤。音響如此，大千世界同樣如此．低頻固然是一個音樂的基礎部份，但一旦沒有了其他如中頻、高頻，無疑是舍本求末。一個好的低頻，在渾厚有力的震憾下必然有其更美好的音樂內容。否則，完全可以找個廠家生產一些低頻發生器，讓大家只聽低音得了。在一些音響器材上，好的低頻、真正下潛得比較深．控制力非常好的低頻是不容易的．不能簡單的認同高價的器材就一定能獲得高品質的低頻，因為好的低頻所要求的因素太多，從器材本身的素質，連接線的材質與編織，房間的實際尺寸，甚至到電源插頭的相位等等，都會影響低頻。就更不要談音箱的容積．分頻．倒相等問題了．好低音首先講低頻要有好的控制力，不能太散。第二、同時也不能太緊、太硬、乾巴巴的沒有韻味，第三，低頻下潛太深，讓你聽到是非常低的低音，而不是非常多的低音，千萬要注意好這點。Post By：2009-3-24 10:03:00淺談超重低音音箱的製作超重低音音箱，俗稱低音炮，對營造震撼的氣勢效果具有非常重要的作用．大多數牌號以AV功放加五隻音箱與低音炮組成套餐形式推銷家庭影院產品中，低音炮已經是必不可少的配置了，實際上，設計規範、製作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系統音頻重放中的效果相當迷人．只可惜市場上的低音炮效果出眾者價位令一般人難以接受．價位實惠者效果卻難以令人接受，世間的事往往就是不能令人如意．不過，善於動手的影音愛好者卻「自已動手，豐衣足食」，基於此，本文擬就低音炮的設計原理做簡單的介紹，供有興趣音參考。一般而言，從低音炮的構成來講，低音也分有源與無源二大類，所謂有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中電路部分除功率放大外．通常還具有音頻頻率濾波(濾去低音以上的音頻頻率成分)，相位調整。音量調整等單元；而無源低音炮即與一般音箱無二，由單元與無源功率分頻器組成，其中分頻器是一低通濾波器而已。使其重放頻率範圍僅為超重低音音頻。下面就低音炮的-大單母音箱，功率放大分別做以介紹。一、低音炮箱體設計原理和分類就低音炮設計原理，可大致分三大類，即密閉式音箱、倒相式音箱以及帶通濾波式音箱1、 密閉式音箱顧名思義，這種音箱箱體是完全封閉的，與一般的所謂閉箱結構上一樣，見圖1。
密閉式音箱的特點是結構簡單，瞬態響應比較好．即聽感深沉、清晰。不足是，在相同的體積下，與其它類型的音箱相比，其低頻下潛截止頻率要高於其他音箱，因此，如果要獲得更低的低頻下潛頻率，通常需要較大的箱體容積並選用口徑較大的喇叭單元，而且音箱的效率即靈敏度要低於其他類型音箱。在箱體容積設計方面，有一個工程設計數據供參考．當喇叭單元的諧振頻率Fs低於50Hz時，箱體容積最好能夠大於1.4立升。Fs大於50Hz時，箱體容積最好能夠大於2立升。閉箱在製作、調校時通常還需要在箱體內填充大量吸音棉，材料以玻璃纖維，長纖維羊毛為主，能夠改善音箱的柔順性，也可達到等效增加箱體容積的效果，理論上達40%，實用上可以按等效增加容積15%-24%進行計算，相當於減少箱體的容積。另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正確的填充量，最大可提高音箱效率達15%，吸音棉的多少通常需要通過反覆試聽來決定填充量的多少，以聲音不渾濁(量偏少)，沉悶(量過多)為原則，其它類型音箱也是如此。對於閉箱型低音炮，對單元的要求相對其它類型音箱要嚴格一些，其中希望Fs以低於40Hz為好，Qts應該在0.3-0.6，Fs/Qts≤50。除此之外單元口徑最好大於20cm ,而且屬於長衝程設討。2、倒相式音箱是市場上最多的一類音箱，音箱上設計有倒相管，即所謂的低音反射式設計，見圖2。
倒相式音箱，在單元工作於諧振頻率Fs以上錐盆位移相對較小，因而功率承受能力較高，諧振失真較小，但在諧振頻率以下，錐盆位移量大幅度增加，諧振失真增加，在相同容積與單元條件下，倒相式音箱可以獲得較閉箱更低的低頻下潛截止頻率。另外，理論上倒相式音箱的效率可以做到大於閉箱約3dB。當然，倒相式音箱包括倒相管的設計、製作、調校難度要大於閉箱。倒相式音箱內部也需要填充適量的吸音棉，通常比閉箱少一些。在單元選取上，Fs以低干45Hz為好，Qts應該小於0.5，而Fs/Qts取值應該在100左右為好，單元口徑應該大於17cm，為獲得較大的聲壓功率，與閉箱一樣，宜選用長衝程設計的單元。3、帶通濾波式音箱這種音箱比較少見，參見圖3、圖4，由圖可以看出，它是在閉箱與倒相式音箱的基礎上發展而來的.既有閉箱的設計痕迹，也有倒相式音箱的特徵，其中圖3所示音箱也有稱四階帶通式音箱，圖4所示音箱可以稱之為六階帶通式音箱。
A、四階帶通式音箱在閉箱腔內增加了一個開口腔，其中一部分工作於閉箱模式，另一部分工作於倒相式模式，因此，這種音箱既具有閉箱的優勢，也具備倒相式音箱的特點，它的效率高於純粹的閉箱，低頻下潛截止頻率與倒相式音箱相近，可以用較小口徑的單元獲得較低下潛截止頻率。另外，它的帶通頻率可以調整，因而分頻器可以簡單化，因為音箱本身就相當於自然分頻器。在單元選取上，原則上與閉箱相似，但由於效率略高於閉箱，而且錐盆位移量比較小，可以使用較小口徑、短衝程的單元。B、六階帶通式音箱在四階帶通式音箱的閉箱部分腔內又增加了一個開口腔，即有二個開口腔，其中一個開口腔工作於較低的頻率，另一個工作於較高的頻率，二者合成具有一定帶寬的頻率響應，與上述四階帶通式音箱相比，效率與帶寬的可調性更加靈活，而且可以利用更小口徑的單元獲得更低、更深沉的低音效果，同時、錐盆位移量更小、諧振失真更低。在單元選取上，基本上與倒相式音箱相近，但Qts該掌握在0.4左右比較好，單元口徑基本上沒有嚴格的要求，如果要獲得高聲壓功率、低失真輸出，單元口徑當然還是盡量大一些比較好。由於帶通式音箱的倒相孔在工作時的氣流、聲壓通常比較大，尤其是在大動態、超低頻信號時，因此，不論是四階帶通式音箱，還是六階帶通式音箱，倒相管在可能的情況下，應該盡量大一些，以避免在工作時出現氣流聲。在箱體設計上，其容積的取值在實際應用中並不是依據理論計算而來的，尤其是商品箱，主要是以美觀、尺寸的協調方面為準，電聲指標靠倒相管、吸音棉的調整來達到最佳水準即可，當然，其容積越接近工程計算值，性能越能達到最好的水準。另外，在箱體製作上，內部加強筋的作用不容忽視，在箱體接縫處以及大板中間加一些加強筋利於降低音箱的諧振，所以箱體重一些總是有好處的。二、電路的構成低音炮在家庭影院系統中得到廣泛的應用，其中的原因在於影片音頻解碼還原過程中獲得了一個超重低音信號，不論在模擬杜比系統還是現今非常流行的數字環繞系統中，既然有超重低音信號，必然就需要專門的音箱來重放。就低音炮電路構成來分析，一般由前級放大、低通濾波、相位調整、功率放大、保護以及電源等部分組成，就其作用來說，前級放大就是將AV功放輸出的超重低音信號進一步放大到足以驅動功率放大部分滿功率輸出的幅度，因為各個牌號的AV功放提供的超重低音信號電壓不一樣，一般從0.3-1伏不等，所以前級放大還是必要的，前級電路還有一個重要的作用就是起隔離緩衝的意義，因為各個牌號的功放輸出的超重低音信號存在差異，有的廠家在設計上偷料，致使其輸出內阻很高，如果直接驅動低音炮的功率放大單元，有可能效果非常不好；低通濾波是低音炮內電路部分一個比較重要的單元，它的作用就是將混雜在功放輸出的超重低音信號中的低頻以上的信號進一步濾除，一般設計將80-180Hz(很多高檔產品將濾波器低端截止頻率設計成連續可調的)，如果屬於固定頻率的濾波器，一般取值大約在110-150Hz左右，過低音箱容易產生混降聲，過高，容易混入人耳可辨的音樂信號;用於各個牌號的AV功放輸出的超重低音信號是反相還是正相沒有統一規定，因而，相位調整就是在低音炮擺放時根據系統連接的需要將低音炮正相或反相使用，視效果而定，一般也必不可少；功率放大單元就不用羅嗦了，是有源低音炮的核心所在了，同樣，為保護低音炮安全工作並在異常時保護器材不被損壞貴重部件或將故障擴大化，保護電路一般也是必要的；電源是各個電路單元工作的動力，是基本組成部分。需要補充的是，近來一些低音炮還設計了電源自動控制功能，使低音炮在無信號時自動關閉低音炮的主電源。本文提供一種設計比較完善的超重低音前級信號處理部分電路，其中第一級為信號放大，根據需要可調整本級放大倍數，第二級為50Hz以下超重低音的提升電路，這是一般低音炮電路所沒有的，第三級為頻率可調低通濾波器，調整範圍為80Hz-200Hz，第四級為隔離緩衝級，第五級為0-180度相位連續調整電路.這也是一般低音炮所沒有的功能單元，很有特色，最後一級也屬於隔離緩衝級，最後面為音量調整電位器。製作方而、其三塊雙運放可採用一般4558即可，供電電源為穩壓電源±12-18V，由於電流很小，可由功率放大級電源經電阻降壓取得，以簡化設計製作難度。對此電路感興趣者，可以根據需要予以適當的刪減。
至於功率放大以及保護、電源部分電路與一般功放沒有什麼區別，為節約篇幅略去，不過，用於低音炮工作與超低頻段，就功放而言非常消耗功率，要求功率放大部分提供足夠功率輸出，根據音箱的效率，一般要求輸出功率要大於80W,同樣，電源功率儲備足夠也是必要的，否則，在大動態時功放輸出的失真加大且輸出功率受到制約，而影響低音炮的效果，至於分立元件還是用功率集成塊，應該都是可以的、有一點是毫無疑問的，對於低音炮來說，變壓器以及功率放大的輸出功率越大越好。需要補充說明的是，音箱製作看似簡單，但要做出效果、聽感出色的音箱還真不是件容易的事。在業餘條件下更是比較困難，如果廠家提供的單元參數比較規範且提供了參考箱體設計指南，那在業餘條件下製作音箱相對容易些，低音炮更是如此。當然，這並不影響一些資深音響人士憑著一股精神，經過反覆試驗、調試以及驚人的聽力製作出效果出眾的音箱。
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