《龍門飛甲》：華語3D電影的點狀突破 立體中國

《龍門飛甲》人物海報

徐克確實是尖子生，至今都是，60歲了還能率領團隊完成幾無可能的任務。《龍門飛甲》的3D效果，介於《阿凡達》與《變形金剛3》之間。無論多少新聞報道和評論，都難於代替觀眾實際的觀影體驗。至於觀眾願意看與否，還請自行決定，沒有人逼著你一定去看。看與不看的選項考量，決定權在你手裡。

《龍門飛甲》3D效果的成績，雖然為華語電影掙了面子，但依然是點狀突破，距離一條線、整體提升，還有無比遙遠的時間。還是說回故事本身吧，《龍門飛甲》的劇情在3D電影範疇中算是相當複雜的，當然非要和2D電影相比，那也是中上級別。《龍門飛甲》是《新龍門客棧》的續集，發生在明朝憲宗年間，寵妃與西廠勾結，迫害忠良，追殺萬里。這是一部非常傳統的故事，劇情演進也相當套路化。事實上，徐克的古裝電影，基本上都是翻拍。因為版權原因，徐克只能把《新龍門客棧》的角色更名，這反而更能令故事成立。

《龍門飛甲》主題一舉囊括了武俠文化四大母題：尋寶、復仇、爭霸和歸隱，從《蜀山》、《笑傲江湖》、《黃飛鴻》、《東方不敗》、《蜀山傳》、《七劍》中徐克一再敷衍陳述。中華文明，連綿不絕五千年，近代歐風美雨東漸不過一百七十年。中國導演之大多數，對於傳統之迷戀，深入骨髓，徐克絕對稱得上領軍人物。上連胡金銓、李翰祥、張徹，下啟李安、張藝謀(在線看影視作品)、李仁港。徐克對傳統文化之思慕，上窮碧落下黃泉，對整體氣氛和微觀細節都有著偏執狂的追求。但同時徐克又始終在變，絕對不會抱殘守缺。為什麼他有個外號叫老怪，就是因為他善於變，善於求變，善於在變化中製造出新格局，以今日之我打敗昨日之我，然後必定明日之我再打敗今日之我，一個永遠在否定中的電影大師，但是萬變不離其宗，是要建立在真實歷史材料的基礎之上，加以合適的想像來完成對傳統的再現。徐克的成功與失敗，一波三折，風雨摧之，山嶽自在。

徐克向來喜歡改造經典，對黃飛鴻和青蛇的改造，最見新思維的功力。以新瓶裝舊酒，將文化反思帶入古裝電影，對觀眾而言最容易被接受，潛移默化的成績最佳。徐克電影從最初的「憤怒三部曲」就有奇思妙想，《蝶變》中方紅葉一介書生卻穿行在江湖中，見識那麼多仇殺。再到《地獄無門》，更是從魯迅《狂人日記》里斜刺里殺出，「大家鄉」直接便是屠宰場，即便少女也是吃人成性。徐克的江湖，從一開始就很異色。《狄仁傑》把政治直接端到觀眾面前，並不是徐克對江湖的背叛和對權力的諂媚，而是又一次向觀眾說，「人心就是江湖」。《新龍門客棧》中，又有眾多江湖豪客，純為寶藏而來，最終放下執念，快活去也。

蜀山之外的凡人世界，是七劍、黑俠、黃飛鴻、周淮安/趙懷安、令狐沖、東方不敗的江湖。反強力、反體制、反權威是徐克一貫的態度，那些相關電影中都有表達。徐克的新，是將俠客人格的現代化。自身武功高強不必說，張曼玉(在線看影視作品)和周迅(環保官網)(在線看影視作品)飾演的金鑲玉/凌雁秋，從江湖風騷老闆娘到情深意重的俠女，是徐克向來喜歡給女性角色更美好的習慣。而梁家輝(在線看影視作品)和李連杰(在線看影視作品)飾演的周淮安/趙懷安，則一貫是大俠，卻是寂寞又無奈，徐克電影中的大俠，難於真瀟洒，多被時局、性情所束縛。他們在整體被去勢的大明朝里，在制度向僭越者極度傾斜的前提下，是奮起反抗的擔當者，即便不能周濟天下，也要努力保全目力所及之地。任何以明朝為背景的電影，都或深或淺有著影射。

陳坤飾演的西廠廠公雨化田，與萬貴妃有一腿，電影沒有明確說明他是否假太監，但不排除這一可能性。他以情報偵緝而控制天下，這是政治層面的恐怖失衡。陳坤飾演的江湖人士風裡刀，憑藉三寸不爛之舌、隨時變形的臉行走江湖，與李宇春(在線看影視作品)飾演的打女顧少棠、桂綸鎂飾演的韃靼公主組成尋寶項目組。風裡刀與雨化田長相酷似，雙方藉機大攪渾水，假作真時真亦假，搞得西廠上下雞飛狗跳，也讓觀眾發現陳坤非常適合古裝電影。《龍門飛甲》中徐克很具匠心的設計，是對范曉萱飾演的宮女角色設置。

雲飛揚(影評人)