張藝謀最大的競爭是他自己

張藝謀最大的競爭是他自己

張藝謀新片《金陵十三釵》的製片人張偉平日前接受採訪時說：「因為是克里斯蒂安·貝爾主演這部影片，我就可以讓我們這部《金陵十三釵》在全世界超過150個國家上映。」 「……貝爾得獎後，我這次的目標已經不是國內，我的競爭對手也不是國內導演，我們瞄準的是《阿凡達》。」他還稱，張藝謀的最大對手不再是馮小剛，而是姜文。

因為張偉平與張藝謀有利益捆綁關係，他看問題不會客觀。所以，以上話也沒說到點子上。張藝謀奧運之後，一部片子不如一部，《三槍》太濫，不是一般的濫，跟「二人黃」嫁接不濫倒是邪了。《山楂樹》是沒味，如同白開水一樣沒味，把純愛弄成白味，不能不說是一種失敗。以上兩部電影之所以還有一定票房，那是出於一種崇拜張藝謀的慣性。如果《十三釵》接著濫，接著沒勁，張藝謀這塊牌子就算徹底倒了。張藝謀哪天殞落了，沒馮小剛什麼事，也與姜文不沾邊，是張藝謀自己打倒的自己。

在中國電影進入市場後，中國的三大導演：張藝謀、陳凱歌和馮小剛都在積極的轉型。陳凱歌的轉型電影是《無極》，即他想把自己的歷史文化影片轉為中國好萊塢式的大片，他的辦法是用離奇的情節、荒誕的人物和精美的畫面進行更新，結果成了一個關於一個饅頭的諷刺性笑話。之後，陳凱歌拍的《梅蘭芝》和《趙氏孤兒》，被評論只是半部好片，陳凱歌成了半截子導演，即在轉型中半癱了。馮小剛的轉型之作是《夜宴》，也很不成功。但馮小剛沒有放棄，但也沒有死攻一個點兒。之後，他的返回他擅長的當今社會題材：《天下無賊》《手機》等電影中取得突破，到了《集結號》時，他已經從馮氏喜劇中走出，成了主旋律大片的導演。到了《非誠勿擾》系列和《唐山大地震》，他成了國民導演，票房突破十億，得到官方和老百姓一致認可。

可張藝謀的轉型一直不成功，他連拍了《英雄》《十面埋伏》《黃金甲》三部歷史大片衝擊奧斯卡，全沒成功。北京奧運後，他拍《三槍》《山楂樹》也沒成功。為什麼？因為他迴避現實，迴避社會主題，迴避政治，迴避人民關注的問題……以上諸片，他重複過李安的武俠片，重複過港台的古裝片，試水喜劇片，嘗試一下愛情片……他總重複別人的成功，但卻永遠建立不起來自己的支點，像一個豪華的流浪漢，打一槍換一個地方……《金陵十三釵》也是一個重複，即在重複陸川的成功。

《金陵十三釵》到現在。只能說炒作上有一套。不管是成批選擇謀女郎啊，還是好萊塢男星克里斯蒂安·貝爾進入《金陵十三釵》劇組，在炒作和宣傳上很成功。特別是貝爾獲得奧斯卡獎後，《金陵十三釵》名響海外。但商業炒作的成功，不代表影片的成功。《金陵十三釵》能否拍成國內人們喜歡、國際上叫的響的大片，我們有所懷疑。不要說馮小剛是對手，馮小剛的電影從來也不瞄準國外。就是在國內，馮小剛電影的觀眾群與老謀子的觀眾群也不重疊。更不要誇大姜文，姜文前身是演員，他是憑直感拍電影，他的成功有時帶偶然性。他們都構成不了對老謀子的威脅。老謀的對手是他自己。因為他直到現在都沒完成對自己的超越。可馮小剛完成了，從過去一個京侃喜劇電影導演，升級為主旋律電影大片導演。

《金陵十三釵》是老謀子的又一次嘗試。這部電影的「十三釵」雖然都是妓女，但不能拍成色情片，《黃金甲》證明，老謀子玩色情不如王晶一個手指頭。也不能拍成喜劇片，因為反映南京大屠殺不能喜劇化處理，而老謀子喜劇功底又不如馮小剛。也不能拍成暴力血腥刺激片，他不能重複陸川。《金陵十三釵》實際是老謀子給自己出的一道難題。

據悉，《金陵十三釵》已經改名為《南京英雄》，聽說劇情也改了80%。老謀子實際是想拍一部中國的《辛格勒名單》。「好萊塢的發行商在奧斯卡之前就跟我打過招呼，如果貝爾得獎，全世界的電影發行商都會關注，貝爾的下一部會是什麼電影。」可如果這部電影，如果沒有表現出中國人的情懷與精神，沒有堅守中國的歷史觀和價值觀，只是強調與世界接軌，那這部電影就是獲得奧斯卡獎，也不是張藝謀的成功。因為超越、突破與升級的前提，是不能背叛，不能扭曲，不能太賤……

老謀子的電影是藝術電影，不是商業電影，所以應該是重教化，不重娛樂。老謀子的電影是主題電影，所以它必須要蘊含政治，而不是迴避政治。老謀子電影必須有思想，不能是下三濫……老謀子的電影必須是中國的電影，有中國的文化，中國的眼光，中國的氣魄，堅守中國的政治與原則。希望《金陵十三釵》能重現老謀子的輝煌！