中國傳世山水名畫全集（十二）

371 《長松仙館圖》

清 王鑒 軸 紙本設色 縱138.2厘米 橫54.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅自題：「丁未清和仿叔明《長松仙館圖》，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑒。」上款「悔庵」為尤侗(公元1618—1704)，字同人，號悔庵 ，「丁未」年恰值尤侗50歲，故此圖是王鑒為尤侗賀壽之作。《長松仙館圖》為王蒙名作，王鑒作圖全仿王蒙畫法。景色高深，林木郁茂，用筆繁密，水墨淹潤。尤其蒼莽的筆法和豐富的墨色層次變化，深得王蒙神韻。

372 《青綠山水圖》 清 王鑒 紙本設色 縱23厘米 橫198.7厘米 北京故宮博物院藏 本幅左上自題：「余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色圖》，及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，皆設青綠色，無畫苑習氣。今二畫不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此卷，雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒」。卷後有王撰、瞿中溶、華翼編三家題記。此卷據自題，是仿趙孟頫、黃公望兩家的青綠設色法。圖中圓渾的山形、細潤的線條以及山石的長披麻皴、樹葉的點簇法，均仿黃公望。

373 《仿三趙山水圖》

清 王鑒 絹本設色 縱162.7厘米 橫51.1厘米 遼寧省博物館藏

「三趙」指的是趙令穰、趙伯駒、趙孟頫,王鑒在此畫中題「以三趙筆法合為之」,表明了自己的審美理想,並非具體地模仿這三家的某些作品。這是一幅非常儂麗的春景,滿園的新綠 山石用解索皴、披麻皴，先勾皴，再以淡墨渲染。重染和輕染分陰陽兩面，立體感很強。在表現雜樹的枝葉時運用了以多種點法：圓點、橫點、介字點、魚子點等等，表現多種樹木。

374 《山莊奇峰圖》

清 王鑒 金箋墨筆 縱120.5厘米 橫58厘米 天津市藝術博物館藏

金箋是中國書畫用紙的一種，系以黃金或金粉屑鋪灑紙面製成，可以使畫面產生一種神聖或神秘之氣。這件作品是王鑒為奉祝惟老親翁五十初度而作，畫中描繪了一個高山大嶺的景色。 畫面中央是一佇立的主峰，山嶺如游龍一般從峰頂延伸而下。溪水兩岸，坡石堆疊，樹木叢生。整個山石，形體端莊，氣象宏大，主次分明而有序。畫中筆法細密雅緻，以干筆皴擦造成豐富的畫面效果，耐人尋味。

375 《夏日山居圖》

清 王鑒 絹本設色 縱149.1厘米 橫85.5厘米 南京博物院藏

這件作品即描繪了一個夏日山居的情景。畫面上一座高山大嶺在深谷間蒸騰的雲氣中挺拔而起，其四周群峰列護。虛實變化，主次有序，氣脈貫通。兩岸林木蔥鬱，水閣迴廊，茅屋庭院，小路逶迤。數位隱士，在屋中，在院落，或坐或立，閑聊納涼，好一種清靜閑適的山居生活。這件作品亦是畫家仿梅道人山水而作，其筆法秀密，墨色清淡，雖少梅道人之跡，然其閑逸之趣，卻直追古人。

376 《岩棲高士圖》

清 王翚 紙本墨筆 縱122.7厘米 橫31.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅自識：「高士岩棲趣自幽，白雲天半讀書樓。銀河落向千峰里，長和松濤萬壑秋。石谷王翚畫並題。」右側惲壽平題詩：「高卧何須萬戶侯，人間別有一林丘。雲中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，惲壽平書于楓林舟次。」據記載唐寅曾有《岩棲高士圖》，王翚此畫在唐寅的風格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的干筆皴擦，兼有唐寅仿南宋「院體」的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也乾濕相濟，變化多端，體現了其追求「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成」的創作宗旨。

377 《虞山楓林圖》

清 王翚 紙本設色 縱146.2厘米 橫61.7厘米 北京故宮博物院藏

本幅自題：「戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行並屬余圖其景，因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翚。」此圖是王翚應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王翚創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，並施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實地刻畫了家鄉的勝景。

378 《仿巨然山水圖》

清 王翚 紙本水墨 縱136.5厘米 橫48厘米 北京故宮博物院藏

王翚（公元1632—1717），字石谷，號耕煙散人、劍門樵、烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五代均善畫，其父王雲客專工山水，風格雅秀。王鑒作虞山游，以畫結緣，被收為徒，教他讀書和學習書法。從此，文思畫藝大為長進。王時敏極賞其畫，乃傾其家藏供他摹習，又帶他同游大江南北。《仿巨然山水圖》畫層巒疊嶂，雜木長松，構圖繁而用筆簡，華滋蒼潤，山石淡皴濃點，用大小披麻皴，樹木兼取枯枝蟹瓜夾葉，各盡其妙

379 《仿古山水冊》

清 王翚 紙本水墨 縱25.6厘米 橫20.5厘米 四川博物館藏

王翚得名家傳授，又博覽古人佳作和遊歷真山實水，畫藝日臻成熟，40歲時即名聞海內。《仿古山水冊》共計十二頁，其中設色二頁，水墨十頁。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升、曹知白、陳汝言等而作。每幅均自題七律一首，末開款署「壬寅六月王翚」，冊尾有顧復初題跋。前選一圖，系仿曹雲西山水，寫柳汀板橋、蘆荻孤舟，曉風殘月，雁影徘徊。筆墨疏秀，意境蒼莽迷濛。

380 《萬壑千崖圖》

清 王翚 紙本設色 縱76.8厘米 橫41厘米 北京故宮博物院藏

此畫構圖取深遠法,仰望主峰高聳,眾山環抱,呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊,幾條畫眼皆向縱深導入,引人入勝。畫面宏觀取勢,細品有致,景觀繁複,脈絡卻清晰地予以藝術再現。王翚的畫畫善於取前人之法,然而並不拘一家之體。此畫頗富新意,堪稱取深遠法構圖的絕品。

381 《秋樹昏鴉圖》

清 王翚 紙本設色 縱118厘米 橫73.7厘米

《秋樹昏鴉圖》畫深秋景色。近處坡石雜樹、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平卧。遠處為平緩山巒，中景為水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫樹石蒼老，用筆刻露，構圖亦有壅塞之感。畫上自題：「小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翚。」

382 《溪山紅樹圖》

清 王翚 紙本設色 縱112.4厘米 橫39.5厘米 台北故宮博物院藏

此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構景繁密，山勢雲動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔， 既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。

383 《漁庄秋霽圖》 清 王翚 紙本水墨 王翚山水畫以臨古入手，但並非專摹一家，「縱覽右丞、思訓、荊董、勝國諸賢上下千餘年名跡數十百種，然後知畫理之精微，畫學之博大如此。」「以無人筆墨，運宋人邱壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。」他又不完全為古人成法所束縛，而比較注重寫生。王翚作畫能融匯貫通諸家眾法，創造出秀潤多姿的面貌和風格。評者認為王翚山水「筆墨逼真、形神俱似，羅古人於尺幅，萃眾美於筆下。」格調明快生動、章法多變，皴染得法，富有寫生意趣。同時也指出他用筆刻露，用墨少變化，構圖過於壅塞等不足。

384 《雲起高逸圖》 清 王翚 紙本水墨 縱22.2厘米 橫268厘米 北京故宮博物院藏 王翚曾說：凡設青綠,體要嚴重,氣要輕清,得力全在渲暈。余於青綠法靜悟三十年,始盡其妙。但王翚的一些青綠山水,尤其是60歲以後所作,略帶俗氣。此圖卻能把青綠重色設得渾厚而典雅,確實達到了他所說的「體要嚴重,氣要輕清」的境界,是王翚青綠山水中的代表作。畫中的山石以墨筆畫成,以牛毛解索皴,淡墨干筆擦染,再以濃墨點苔。點畫離披,郁茂沉古,筆法松秀,墨色滋潤,乾淨明潔。

385 《仿黃公望富春山圖》

清 王原祁 紙本墨筆 縱98.8厘米 橫60.1厘米

此圖為仿黃公望富春山居圖長卷意趣而作。圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛，雲氣蒸騰。細瀑飛掛，崖邊孤亭獨立，山澗屋舍櫛比。整個畫面，水光山色，溶為一片，意境清和，寧靜悠遠。畫中構景豐富，主次有序，揖讓錯落，和諧自然。其筆法松秀，多用披麻、米點、折帶皴法，山石樹木形體類黃公望富春山居，虛和寧靜。其墨色以淡為主，濃淡相間，多用干筆，因而使畫面亦具有蒼茫而渾厚之感。

386 《竹溪松嶺圖》 清 王原祁 紙本墨筆 縱41.3厘米 橫362厘米 北京故宮博物院藏 此圖由有遠山隱約其間的開闊水域展開，整個畫卷由水面、山峰、雲海、近山、遠山、疏密高低錯落的樹木、竹叢、小橋等構成節奏鮮明、變化豐富又相互照應的大景觀，既具溫和秀雅之質，又具蒼茫遼遠之勢。畫中山石多用干筆，以大小披麻皴畫出，筆法鬆脫而又堅實。山石疊加多繁密，但又整體而不顯堆積。畫面雖無著色，但仍顯一片青翠明麗的景象。

387 《盧鴻草堂十志圖》 清 王原祁 紙本設色 北京故宮博物院藏 此圖借《草堂十志圖》之名,而潑墨設色而成,運以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人,擅書法、繪畫,曾作《草堂十志圖》,描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂十志圖》以唐宋各家筆意擬之,圖共十頁。《石渠寶芨》著錄。上鈐有「王原祁印」、「麓台」、「峭倩」及「樂壽堂鑒藏寶」清宮的鑒藏八璽。

388 《溪山林屋圖》

清 王原祁 紙本設色 縱82.3厘米 橫45.3厘米 南京博物院藏

此圖由平遠景緻的水面和遠山開始，向左展卷，逐漸進入了崇山茂林之中，山中雲氣蒸騰，細瀑清泉，在石隙林間穿行，樓台屋宇，掩映林間。山間碧潭，與潭邊書屋相映襯，清雅幽靜。整個畫卷一派清曠蕭疏的景象。節奏明確，意態豐富。畫中用筆，虛和文秀，置景造物，平和虛靈。其墨色淡雅，設色或綠或黃，皆以境取用，從中可以明顯感受到元人山水的氣質和精神。

389 《山水圖》

清 王原祁 絹本水墨 縱112厘米 橫53.2厘米 青島市博物館藏

王原祁（1642—1715），字茂京，號麓台，別號石師道人，太倉人，王時敏之孫，康熙進士，天子嘉其畫，供奉內廷。王原祁與王時敏並稱為「婁東派」，清初六大家之一。《山水圖》重巒疊障，山勢雄偉秀麗，樹木蒼莽茂密，流雲繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛於崖頂，小橋橫跨溪間，亭台水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。此畫用高遠構圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然，用筆穩重，運墨兼具五色，非一般功力所能及。

390 《青山疊翠圖》

清 王原祁

畫面所繪層巒疊嶂、松林山館等均精細別緻，取景力求穩重大氣，以迎合「聖上」的需要。用筆亦是求穩求端，沒有故意別出心裁地自創風格，謹慎小心的心境觸手可及。是追求高山蒼翠雄偉風格的典型作品，雖然題目中只見「山」的一毫蹤影，但山巒確是畫面主體，松溪、山館才是陪襯，專是為了反襯山之高大偉岸而設。雖則此畫是專門為「進御」而作，後來仍是流落輾轉至私人之手，從畫上若干方收藏小印便可看出。

391 《仿高房山雲山圖》

清 王原祁 紙本設色 縱113.6厘米 橫54.4厘米 上海博物館藏

王原祁山水畫「於大痴淺絳，尤為獨絕，熟不甜，生不澀、淡而厚、實而清，書卷之氣，盎然楮墨外。」（《園朝畫征錄》）。他的畫設色亦較別緻，有時紅綠間用，有時只以淡色烘染。此畫描繪江南春天雨後的山村景色。此圖雲山取元人高克恭法，橫點皴染，並用焦墨破醒，富有厚重的質感，構圖以高遠兼平遠，得深得飄渺之意。

392 《仿王蒙山水圖》

清 王原祁 紙本設色 北京故宮博物院藏

此圖畫面開境大,景物繁多,氣度恢弘。描繪了清平如鏡的湖水,逶迤曲折的小徑,跌宕而下的飛泉,濃蔭襲人的蒼松,以及飛騰飄渺的煙雲,巍峨秀拔的峰巒......傳達出一種悠遠神奇的意境。在布局上,注意運用隱現與對比的手法。在筆墨上追摹王蒙的風格,並充分發揮了元人干筆皴擦的技法,雖為摹古之作,卻形成了自己山水畫的筆墨特色。

393 《興福庵感舊圖》 清 吳歷 絹本設色 縱36.7厘米 橫85.7厘米 北京故宮博物院藏 吳歷擅畫山水,師承黃公望、王蒙而有所變化,筆墨拙撲蒼潤,氣韻沉厚,自成一格。吳歷工詩,書法坡翁,又善鼓琴,畫刻意摹古,遂成大家。其出色之作,能深得唐子畏神髓,不襲其北宗面目,尤為諸家所不及。他心思獨運,邱壑靈奇,落墨迥不猶人,想見此老高懷絕俗,獨往獨來,不肯一筆寄人籬下,觀其氣韻沉鬱,魄力雄傑,自足俯視諸家,另樹一幟。

394 《松壑鳴琴圖》

清 吳歷 紙本墨筆 縱102.8厘米 橫50.6厘米

此圖描繪松林高峰的山川景色。整個畫中景物鬱勃繁密，巍峨沉雄。而其構景縈迴曲折，山石形體雲翻霧動，加上一鳴琴的情節，更使畫中似乎流動著空谷迴響，松聲濤濤的樂聲。畫中筆法松秀，皴擦繁密，山石類披麻皴，其以淡墨暈染，濃重相宜，更加增強了畫面鬱勃沉雄的氣

395 《湖天春se圖》

清 吳歷 紙本設色 縱123.5厘米 橫62.5厘米 上海博物館藏

吳歷（1632—1718），原名啟歷，字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人，清初著名山水畫家，與當時「四王」、惲壽平齊名，並稱為「四王吳惲」或「清初六家」。吳歷筆墨蒼渾，風格醇厚深秀。《湖天春se圖》一畫是吳歷典型風格的作品, 表現的是明媚的江南湖畔堤邊初春的風光。畫面上, 春風拂柳, 綠草如茵, 燕雀躍於湖面柳枝之間, 遠處青山一抹。

396 《夕陽秋影圖》

清 吳歷 紙本水墨 縱75.2厘米 橫35.3厘米 遼寧省博物館藏

此圖畫山巒起伏,高樹成林,草亭傍水,江天夕陽相映成趣。上有行書詩題及名款。吳歷與王翚、惲壽平同學於王時敏門下,專意繪事,日夜臨摹宋元真跡,渲染皴擦,風格高峻,得其神髓。其山水宗黃公望,得力於王蒙,兼有吳鎮之長。此圖雖仿倪瓚,但具有自己的筆法,江亭遙嶺,碎石叢樹,蕭瑟簡淡,不失為吳氏晚年佳作。

397 《靈岩山圖》 清 惲壽平 紙本墨筆 縱20.7厘米 橫10.72厘米 北京故宮博物院藏 靈岩山一名研石山，位於今江蘇吳縣木瀆鎮西北，山上有靈岩寺、多寶塔、吳王井等古迹，宋以後為僧家參禪勝地。圖中從靈岩的主峰取景，以鳥瞰式構圖，將山的全景收入畫面。筆法得黃公望《富春山圖》遺意，多用干筆皴點，用筆勁利，自具秀逸之致。此畫以真山水為依據，又不為其構囿，在構思與筆墨上著重表現這一佛教勝地所具有的「梵天凈土」般的境界。

398 《古木垂蘿圖》

惲壽平 紙本 水墨淡設色 縱104.9厘米 橫34厘米 北京故官博物院藏

圖中描繪高聳雲際的峰崖，山腳下幽壑深曲，松柏叢茂，碎石間清流飛濺，水勢湍急。溪流迥轉處，平灘淺瀨，蘆荻清翠細潤。此圖為仿古之作，章法嚴謹，筆墨沉穩，山石畫法受董源及吳鎮山水的影響，皴法樸厚蒼渾，樹木、藤枝、蘆葦則用筆尖細勁利，風格靈秀生動。本幅自識：「古木垂蘿高岩濺瀑圖。放筆藤花落研池，夜來移石有雲知。開軒長掛南山影，何必東籬泛菊時。昆陵惲壽平。」

399 《仿倪瓚古木幽篁圖》

清 惲壽平 台北故宮博物院藏

惲壽平初攻山水,因王石谷在山水畫方面的傑出成就,自以為不能出其右,於是舍山水而學花卉,勘酌古今,以北宋徐崇嗣為歸,一洗時氣,獨開生面,為寫生正派。惲壽平寫生,簡潔精確,賦色明麗,天機物趣,畢集毫端,大家風度,且深得元人冷淡幽竣之致。《仿倪瓚古木幽篁圖》輕物象重心象,以抒主觀之情為主,而不著意於再現特定景物的真實情趣。畫面以詩書畫結合,來闡發畫意,寄託感概,收到了詩情畫意相得益彰的效果。

400 《枯槎短荻圖》

清 弘仁

清 弘仁（1610—1664），明末清初畫家。本姓江，名韜，字六奇，一作名舫，字鷗盟。安徽省歙縣人。法名弘仁，號漸江學人、浙江僧，又號無智。後人稱他為梅花古衲。此圖所繪為弘仁的詩友香士的書齋。簡陋的茅舍與陣設襯托出主人品格的高潔與孤傲，虛堂靜敞，門外二樹枯槎直指蒼穹，一灣清淺的溪流江集成潭，環繞在高低錯落的岩石間，水波不興，猶如主人不逐名利的平淡心境。石邊，水際短荻叢生，清潤可愛，為這幽寂的貧士生活增添了幾許生趣。