詩詞創作二十忌

06-16

詩詞創作二十忌

文：一竹文齋

一、寫作十忌

1、忌自造字（詞）

作者或為了平仄的需要或語句的優美自造除了他自己誰都不懂的字（詞）。中國的

文字、語言都有約定俗成的表達方式，不可胡亂拼造。

2、忌生僻字：

過於生僻的字應盡量避免，否則會影響整首作品的頌讀、欣賞效果。

3、忌時間錯亂

尤其在山水田園作品中，分明寫夏天，卻出現冬天的景物。或時在春天而作品的題

目是《秋雨》，這會給讀者一種莫名其妙的感覺。有些作品譬如離國慶節還有十天

半月就寫得某一慶祝場面活靈活現，讀者只有一個字的評價：假。

4、忌次序顛倒

花開花落是一種自然規律，把桃花與菊花弄到一起開，或先賞梅後看菊，用現代科

學也許能做到，但畢竟不是自然規律。

5、忌拆換成語

多數是為了平仄問題，作者將成語調整，如老當益壯改益當老壯，緣木求魚改求魚

緣木等等。

6、忌冷僻典故

為追求高雅深奧，使用絕大多數讀者都不懂的典故，讓人望典興嘆，就算再好的作

品也使讀者興味索然了。用典重在化典，要化無痕，化自然。

7、忌閉門造車

一首好的作品必定來源於生活，特別是山水田園作品，必須身臨其境，勤觀察、細

琢磨、多推敲。即景作品可以先記下來，再修整，詩不厭改。

8、忌為寫而寫

一個優秀的作者是應該具有責任心的，對國家、對社會、對人民、對朋友、對家

人，從愛心和責任心出發，無論是褒獎、頌揚、批評、評論都應如此。否則，為寫

而寫，不會產生好作品的。有些作者，天天有作品，甚至一天多首，多而欠精，本

來一首題材、構思都很好的作品，因為未加推敲、斟酌就匆匆發表了，必顯毛糙。

那些流傳千古的先賢作品是因為精而好，絕非多。

9、忌自以為是

一個好的詩人首先應虛心，聽得進方方面面的批評與建議，而不是固步自封，老虎

屁摸不得。準備發表或出版的作品應該仔細檢查、推敲，最好聽聽詩友吟長的看

法。

10、忌不要格律，不講語法

寫詩詞要遵循一定的格式與規律，即格律，要按照一定的語言法則，即語法。有些

作品，題目是七絕或七律，但又完全不按格律寫，說是格律約束了情感的發揮，既

如此，就應該寫打油詩或自度詩，好的打油詩也是很有味道的。歷史上，張打油的

很多作品就非常了不起，特有生命力。現代詩長於情感的發揮，也可以寫。詩詞曲

所要求的語法比對一般文章要複雜些，應該熟悉其中規律。詩詞曲作品是作者在熟

練掌握格律和語法的基礎上對思想、情感的文字表達，絕非字與片語的拼湊。

二、用韻十忌

1、奪韻，也叫擠韻

指在詩中不是韻腳的地方用了韻字，如：秋來花落使人愁，其中秋字為韻字。但與

韻腳連用的疊韻是可以的。如悠悠。

2、出韻，也叫落韻

就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，首句與末句可

以，前者叫孤雁出群，後者叫孤雁入群。

3、倒韻

即將習慣上的組合詞為了押韻而顛倒寫，如先後改後先，慷慨改慨慷，凄慘改慘

凄，玲瓏改瓏玲，等等。

4、重韻

就是在一首作品中重複押一個字作韻腳。

5、僻韻

即用罕見的生僻字作韻腳，大家都不懂。

6、湊韻

是指用了與全首作品意思毫不相干的字作韻腳。

7、撞韻

就是一聯中的前一句（主要是句末字）用了與韻腳同韻部的仄聲字，如：清淚絲絲

夢中洗，泉聲夜落小樓西。其中洗與西同韻部。

8、啞韻

啞韻就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。

9、複韻

複韻是指一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反覆地押。比如押了「憂」字，再

押「愁」字；押了「花」字，再押「葩」字；押了「香」字，再押「芳」字。

10、連韻

就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。也叫「合音」。如：月照芝台鳥

篆沙，清風習習透簾紗。沙與紗就合音了。

詩人寫詩填詞作曲，除了自我熏陶娛樂外，主要是給讀者品讀、欣賞的，所以，

首先要讓讀者看得懂，其次才是讓讀者在其中得到美的享受。一首作品的最高境

界，是用平凡普通的文字組合成美的旋律，讓人讀來朗朗上口，韻味無窮。一首：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沒有華麗的詞藻，沒有誨澀

字眼，卻能深入人心，流傳千古。即是最好的說明。

本文是我在詩詞創作中的一些心得與體會，並參考了很多前賢的著作，如劉福

元、揚新我先生的《古代詩詞常識》，李晉靈先生的《用韻十戒》，於此致謝！

尚或對同道們尤其是初學者有所幫助，抑或能拋磚引玉，則願足矣！