描寫憂愁    臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

【關鍵詞】

詩詞名句,抒情,傷感,傷春,嗟老

【名句】

臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

【出處】

宋·張先《天仙子·水調數聲持酒聽》

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

【譯註】

年輕時的美好時光已經逝去，幾時還能再回來？值此人生暮年，感嘆年華易逝，以前的美好時光只能存在於回憶之中了。

①水調：曲調名。唐杜牧《揚州》詩之一：「誰家唱《水調》，明月滿揚州。」自註：「煬帝鑿汴渠成，自造《水調》。」

②流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：「流景一何速，年華不可追。」

③後期：以後的約會。記省：記志省識。記：思念。省（xǐng）：省悟。

④並禽：成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。瞑：天黑，暮色籠罩。

⑤弄影：謂物動使影子也隨著搖晃或移動。弄，擺弄。

【說明】

　　《天仙子·水調數聲持酒聽》是宋代文學家張先的代表詞作。此詞上闋寫春愁無限及人生遺憾，五句話寫五件傷怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢；下闋通過「並禽」寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以「落紅應滿徑」暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，調子沉鬱傷感，情蘊景中，用語精準，工於鍛鍊字句，體現了張詞的主要藝術特色。

【賞析】　

　　這是一首傷春嗟老之作。作者持酒聽人唱《水調歌》，本想排解閑愁，誰知那哀切的歌聲不僅沒有遣愁，反而使詞人更加煩悶。飲了幾杯悶酒便昏昏睡去，醒後醉意雖消，愁卻未曾稍減。作者禁不住感嘆：「送春春去幾時回？」春天歸去，自然是明年回來，這是人人都知的自然規律，詞人偏偏問道，你幾時回來，其中包含了多少留戀與不舍之情。此句中的前後兩個「春」字，意思不盡相同：上一個「送春」指季節變換，而下一個「春去」，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春的追憶和惋惜。這種感情只有臨老的人，才會表現得愈加強烈。

　　「臨晚鏡，傷流景」兩句，反用杜牧「自悲臨曉鏡，誰與惜流年」詩句，以「晚」易「曉」，這個「晚」既是天色之晚，也隱指年歲已晚。這兩句是詞人對自己精神狀態的真實描述，表現出一種無可奈何的傷感。詞人臨晚對鏡，驀然發現鏡中的自己已經白髮蒼蒼，憔悴不堪。「傷流景」之「流景」指逝去的光陰，也可理解為暮春之景色，詞人上句剛剛抒發了暮春的傷春之情，再看到鏡中白髮蒼蒼的自己，很容易有美人遲暮之感。接著，詞人由時光易逝，想到人事之無憑，流光堪悲，人事亦堪悲，不禁惆悵滿懷。「往事後期空記省」之「後期」，有兩層意思。一是說往事悠悠，已成過往；二是指失去了機會或錯過了機緣，有自悔之意。這件「往事」，難以遺忘，難以開解，這也是詞人產生愁緒的原因之一。一個「空」把詞人的這種苦悶和彷徨表現得淋漓盡致。這幾句把詞人自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，含而不露，十分蘊藉。更多描寫憂愁的古詩詞名句請關注「習古堂國學網」（www.xigutang.com）

　　沈祖棻《宋詞賞析》：「這首詞乃是臨老傷春之作，與詞中習見的少男少女的傷春不同。……嘆老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對於今天的讀者來說，是有其認識作用的。」

　　（責任編輯：夏素箏）