自然萬物融於一畫-----范寬《溪山行旅圖》

　　范寬（活躍於10世紀），陝西華原（今耀縣）人。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代畫家李成，後來隱居終南太華，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。《溪山行旅圖》被認為是他惟一的傳世名跡。　　巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。細如弦絲的瀑布直瀉而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹蔭有「范寬」二字款。　　范寬是11世紀初大師，他以臨摹李成為始，但是據說後來突然覺悟到：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。」（譯註：《宣和畫譜》）於是改變畫法，建立了一己之風。宋代批評家讚譽他和李成一樣稟賦了近乎宇宙創作力一樣的神奇力量，也就是說，他的作品具有同一種我們覺得在自然界中無所不在，恰當而又和諧的秩序感。大自然從來不會創造出矯揉造作、形態錯誤的樹石。批評家認為，身為血肉之軀的普通人也許會畫出那樣惡劣的東西，但是一個真正偉大的藝術家卻永不可能，因為他的創作源泉來自一種自生自發的力量。這正是人類無法干擾的自然本身的力量。　　范寬僅存作品《溪山行旅圖》充分滿足了以上這種讚美所引起的期待。布局雄偉、簡單、肅穆，不炫耀雕蟲小技，也沒有任何其他矯揉造作的痕迹。它展現的境界是如此咄咄逼人，以至於主觀或客觀，寫實或不寫實，這些問題都不重要起來。畫中的世界似乎既不忠實地反映物質宇宙，也不以人的了解來統御宇宙，而具有自身絕對的存在。一塊巨嶂主宰著全景，幅度被丘頂的渺小樹叢和建築襯托得雄渾無比。從暗郁神秘的峽壁，沖流下一條白線似的瀑布。霧從山腳翻卷上來，漂流過山谷，隱約了山底，使陡壁看起來格外高聳。　　筆觸在細節部分越發顯出它卓越的品質：線條，特別是勾勒樹石崢嶸輪廓的部分，充斥了如電的力量。葉叢的形態由各個分別畫成的樹葉聚合而成。雖然畫家消耗了無窮精力，成果卻看不出什麼斧鑿之痕。石塊和峭壁以「雨點皴」定型：無數淡墨小點疊落在岩面上，造成近於真實的層面效果。以上這些新畫法，和在石塊上累加灌木叢的主題，後來經常被「仿范寬」的山水畫家們摹擬；這些技巧和主題以其最不矯揉的純樸姿態出現在這裡。畫面幾無人跡：只有兩個渺小的人物正趕著騾隊，一座橋，和半隱在樹林後的寺廟，其餘就是未經觸及的大自然了。
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