富士X-PRO2的使用心得和設定 2016-10-15 16:40閱讀：14,388 X-Pro2是APS-C片幅，從全畫幅的世界降級到APS-C許多人都覺得難以理解。在科技的進步下，現在的APS-C感光元件畫質與全畫幅的差距已不像從前如此懸殊，對於一般的攝影創作也絕對是夠用了。X-TransCMOSIII為Sony與富士合作生產的新感光元件，像素已來到了實用的24MP，一如往常的移除了低通濾鏡，再加上Sony的感光元件這幾年有目共睹的進步，畫質與寬容度也得到了不少的提升。再說這兩年感光元件指甲殼大小的手機拍照效果都號稱可以挑戰單反，APS-C無反相機的CMOS大小是手機的十幾倍，畫質和全畫幅單反差距不大也是順理成章的事情了。隨著科技的發展，選擇相機，畫幅大小已經不是考慮的主要因素，目前在售的數碼相機從畫質上說都可以勝任攝影創作。選擇相機更多的考慮是系統的成熟性，色彩還原表現，尤其是機身、鏡頭的便攜性上更值得考慮。 作為全畫幅單反用戶，類旁軸X-Pro2，它會讓拍攝更加具有預見性，同樣它會是你單反的最佳備機。X-Pro2的光學取景器ovf特別適合配合23mm,35mm定焦鏡頭用於街拍、人文攝影。 富士作為幾十年膠片生產廠家，對色彩的研究有著長期的積累，富士X系列的富士直出色彩也深的影友的喜愛。富士直出圖片基本上不需要後期即可滿足日常使用。 1、富士膠片模擬的使用心得和設定 富士色彩設置的最大特點是「膠片模式」 「色彩/銳度/高光/陰影」 「動態範圍」的加成控制模式，如果想比較完整的設置富士的色彩，至少要考慮6個（膠片模式、高光/陰影、色彩、銳度、DR）基礎設置因素。一般說來，高光/陰影、色彩、銳度、DR用廠家的默認設置即可拍出相當滿意的圖片，對於前者膠片模式模式，必須根據自己的喜好選擇其中之一。 富士的膠片模擬模式為富士相機的核心功能，膠片模擬被設置成適合多種場合使用。比如Provia是「萬能模式」,Velvia適用於風光攝影，ClassicChrome經常被用在人文街拍領域，而Astia則是自然光下的最佳人像膠片模擬。
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載入中... 內容載入失敗，點擊此處重試 載入全文 PROVIA 標準 在富士官方Provia有一個很有意思的比喻，英文原文是這樣的：PROVIA is like Ace of Spades. Thisis the strongest card of all, and you can be confident of theoutcome even when you do not know what toexpect.（Provia就像是玩撲克牌時的「大王」，是最強的牌，所以當你不知道怎樣拍攝的時候，用Provia肯定總沒有錯。）雖然說，把Provia說成「大王」可能有點誇張，但這裡主要是為了說明了Provia的通用性很強，不管什麼拍攝情況，當你不知道選擇什麼膠片模式的時候，用Provia就可以了。這裡可以用一張圖來解釋：
橫坐標表示飽和度，縱坐標表示影調。Provia就剛好在整個坐標的原點。說明Provia是最中性，通用性最強的膠片模擬。其實，雖然說Provia在相機上被表示為「標準模式」，但實際上據富士的工程師的說法，他們更喜歡把Provia叫萬能模式，坐標的原點應該被畫作一個更大的「大圈」，代表更強的通用性。 最常用的PROVIA/標準模式是富士的萬能膠片模擬模式，provia原色重現，不嬌不艷，Provia是比較保守的膠片模式，把最多的細節保留下來，但相對會比較淡一點。適應題材很廣，當你在猶豫選什麼模式的時候，PROVIA標準模式往往就是最佳的選擇。也有網友認為PROVIA在有陽光的戶外的確令人喜愛，但若是在陰天時使用，影像色調會較為平淡。 Velvia 艷麗 如果說 Classic Chrome膠捲模擬著重於色調錶現的話，Velvia 膠捲模擬著重的是它的色彩。Velvia的主要元素是特殊高飽和度的顏色。風景攝影到最後都會浮現兩個關鍵色彩：「藍色天空」和「綠色草地」。為了使「藍」更令人難忘，「Velvia（鮮艷）」膠片模式加上了一點洋紅色結果看起來是更加賞心悅目的藍色。「綠」和其他顏色也經由如同藍色的處理，達到每個顏色的優化，讓這些顏色更接近我們記憶中的顏色。 Velvia膠捲模擬增加了深度和特色，顏色也比較明亮，這其實只是富士對色彩的研究的投入所帶來的成果，可以說 Velvia是攝影師和觀眾透過顏色的交流，而有些情感只能透過「影像色彩」傳達。如果使用得宜，Velvia表現攝影師和觀眾記憶中的色彩。
Velvia膠片模式，它的特點是高飽和，高對比，比較適合風景及靜物類的拍攝。Velvia是很具有挑戰性的軟片模擬，因為高光陰影處都會損失約一格的寬容度，但是對於原本亮暗部都在直方圖安全範圍內的畫面，Velvia可以帶來很好的視覺衝擊。 個人體會：velvia模式下去，紅色總是容易爆細節。Velvia艷麗只適合風光，美食，靜物等特定題材，一般題材拍攝感覺飽和度過高，不是特別喜歡，景中有人Velvia艷麗模式拍攝時膚色比較發黃的問題。 ASTIA 柔和 「ASTIA」、「PRO Neg. STD」和「PRO Neg.Hi」都是為人像攝影設計的膠捲模擬。你或許會有疑問，怎麼會為了人像攝影設計三種不同的模擬？ 這三種模擬的特色及賣點是柔和的膚色與反差，三者的差異則在於不同環境中的使用設計。「PRO Neg.STD」是專為燈光、現場元素和姿勢都是優化的場景而設計；「PRONeg.Hi」是為了只有簡易燈光配置且主體移動的場景設計；「ASTIA」的用途則與「PRO Neg.Hi」非常相似。「ASTIA」設計的初衷是在燈光不足甚至沒有光源的場景下，針對移動中的主體所使用。ASTIA膠捲模擬經過細微的調校，充分表現柔軟的皮膚色調，陰暗處增加了對比，高感光處也絕不會死白過曝，即使在攝影師無法控光的場景中，整體色調反差表現看起來都相當銳利。 當拍攝以自然為背景的棚外人像或時尚主題，ASTIA 膠捲模擬的高飽和可以表現模特兒身上漂亮的服裝，這可說是 ASITA的最佳應用。
在相機選單中「ASTIA柔和」很容易被誤解，從最上面的色調與飽和坐標圖可以看得出來，ASTIA 膠捲模擬只比標準的PROVIA膠捲模擬柔和一些，然而柔和的部分僅限於某些顏色，如膚色。而且坐標圖中仍有比 ASTIA 更加柔和的膠捲模擬。 Astia是自然光下的最佳人像膠片模擬。在使用Astia膠片模式拍攝人像時，膚色的色彩和對比度會趨於更加柔和，它的暗部基調會略顯硬一些，高光也不會出現死白過曝。相比較大家默認使用的Provia膠片模擬，Astia會針對人的膚色的部分進行調整，讓顏色更為舒適和諧。所以通常拍攝人像的情況下，由於Astia針對膚色調整的特點，使用它拍攝人像總不會出錯。 拍人用ASTIA柔和，人帶景的話也是用柔和，畢竟重點在人。以前拍人主要選S(ASTIA柔和)，戶外好用，但室內有時臉會跑出黃色。用NH (PRONeg.Hi)拍人也不錯，對比強一點。 色影無忌網友日月精靈X-Pro2設置經驗：個人偏好使用ASTIA模式，色彩 1，陰影1，白平衡R-1B2，ISO可以放心的用到12800自動，我覺得這樣基本能滿足我的所有需求了，風景人文人像都OK，萬精油模式，真的有需求也可以LR里稍微做下修改非常方便。（注 :就色彩選項來說，富士的膠片模擬模式，無論是ASTIA柔和Provia標準，用默認設置：0，色彩已經恰到好處了，色彩 1的話都感覺太過艷麗，ASTIA柔和Provia標準模式建議用默認設置：色彩 0 即可，更不用說Velvia艷麗模式的了，Velvia模式色彩-1比較好。個人不太喜歡暗部缺乏細節層次的照片，暗部影調設置為默認的0或者-1較好。） 日月精靈XT2的設置經驗，在默認設置下的直出，XT2相比T1，直出的對比度更高一點,色彩更淡一點，就是所謂的"厚重"一點，而XT1的默認發色更艷一點,陰影部分細節也更多。其實用富士自帶的陰影高光色彩的設置就能微調，在T2上把陰影設置成-1或者-2，色彩 1或者 2出片就能比較接近T1的色彩。配合多重膠片模擬可以根據自己的喜好自由設置，非常方便，我把幾個常用設置都設置在快捷菜單里，按Q就能一鍵切換。我的習慣是標準，柔和模式下色彩 1，陰影-1，鮮艷模式色彩-1，陰影-2，銳度和降噪都默認，我覺得這倆沒必要調整，另外DR也只用100，需要高動態的時候我會選擇LR後期一下，白平衡往左上偏一格,使發色偏冷一點,可以抵消富士常見的暗光偏黃現象。 無忌網友冒牌潘帥：ASTIA模式，在色彩傾性方面偏向品紅色，暗部對比度偏低。也就是說，可以把人拍的粉粉嫩嫩的，因此拍妹紙、兒童效果很不錯。但是在拍攝老年人的時候，存在對比度過低的問題，拍出來的人粉嫩嫩的，拍攝不出那種歷經滄桑的感覺，尤其對面部皺紋做刻畫。設置「PROVIA 陰影（ 1）」的模式拍攝，效果就好很多。去富士官網查看了大部分的樣片，發現PROVIA模式佔了絕大多數。因此，本人推薦：PROVIA模式。在這裡想說的是：沒有萬能的設置，只有了解每項設置的含義，根據拍攝的需要選擇不同的設置組合。 個人認為：ASTIA柔和的色彩鮮艷度介於PROVIA標準和Velvia 艷麗之間，PROVIA標準略微偏淡雅的話，Velvia艷麗又太過艷麗，ASTIA柔和是追求圖片比較鮮明通透，又不過分鮮艷的另外一種萬能模式，拍人或者景中有人的題材都可以選擇ASTIA柔和來拍攝。不過分追求艷麗的色彩的話，ASTIA柔和拍風景也不錯。ASTIA它就像是另一種標準膠捲模擬，只是增加了一些對比和較柔和的膚色。你把它當成標準模式來使用也沒有問題。 ASTIA柔和在人文攝影拍攝老年人像時，ASTIA柔和模式對膚色柔化的處理，不容易拍出老年人歲月的滄桑感，拍攝此類題材最好改為PROVIA 標準、Classic Chrome 經典正片或者 ACROS黑白模式。 ACROS黑白模式 和之前的黑白模式有明顯的特徵區別，ACROS是富士以傳統黑白膠片名字命名的膠片模擬設置。怎樣才能得到傳統黑白膠片「ACROS」的表現?
首先，它需要有ACROS傳統膠片的細節表現，也常常被譽為「世界上最好的顆粒」，其次，它需要表現出像放大輸出一般的紋理，就像一張用黑白膠片拍攝的照片印在照片紙上一樣。這個數碼的「ACROS」膠片預設模式需要完美的詮釋被攝物的細節和紋理。
這個影調曲線，是為「ACROS」模式特殊設計，首先，從中等亮度到高光部分，色調曲線非常硬朗。通過這個調整，細節更突出，所以圖像看起來非常乾淨和清晰。然而，這並不意味著照片更容易過曝。高光的輸入和輸出保持在同一水平。而動態範圍寬容度也保持不變。 在暗部細節影調曲線變得非常柔軟，不像中間部分和高光部分那麼硬朗。這表示我們在暗部範圍保留了儘可能多的細節。黑白照片的本質就存在於暗部細節里。如果過於柔軟，圖像變的模糊，同時如果太硬朗，照片則失去了灰階漸變（位深）。陰影區域的最佳平衡點決定了黑白照片的質量。 要達到ACROS膠片的紋理，膠片一般的顆粒感是另外一個重要的元素。具體而言，ACROS膠片模式和其它的膠片模式有完全不同的降噪演算法。我們在數碼圖像里看到的噪點，也就是銀鹽膠片的顆粒。對於彩色照片來說，這是大家不想看到的噪點，但是對於黑白照片來說，這就成為了重要的紋理。把這些數碼噪點轉化為膠片一般的顆粒感，造就了ACROS模式的與眾不同。
ACROS模式在高光和暗部區域中加入了最理想和不同的顆粒表現。你不會在高光區域發現不自然的顆粒點，就像傳統的黑白膠片一樣。而在暗部區域，你會看到如同黑白膠片一般的顆粒感。在照片中，存在非線性的顆粒。這增加了獨一無二的灰階表現。 ACROS模式也改變了基於感光度調節的顆粒輸出。就像膠捲一樣，感光度越高，顆粒感也變得越明顯。我們看到了數碼相機信噪比的進步，但是人們也還是總想著用儘可能低的ISO來拍照。但是對於ACROS膠片模式來說，這個情況可能變得不一樣。越高的ISO設置，帶來了越多的紋理效果。你可以故意調高感光度來享受這個效果。 ACROS膠片模式的影調設計，只能依託於X-Trans CMOS III感測器以及X ProcessorPro圖像處理引擎。ACROS模式的良好細節表現，只能通過2400萬像素來實現。而複雜的顆粒效果，也只能通過X ProcessorPro圖像處理引擎來實現。只有X-PRO2和X-T2能享用這個ACROS模擬設置，這花了超過十年時間來實現。 膠片模式JPG直出的奧義，確實不是任憑感覺拉拉曲線就搞定的事情，這建立在豐富的膠片製造以及調色經驗上，這也是我認為富士最有沉澱的東西，很可惜，另一家膠片巨頭柯達已經倒下了，不然我非常樂意看到類似E100VS，T-MAX之類的官方預設。 x-pro2特有的黑白效果模式，效果非常滿意，喜歡拍黑白膠片的最好代替者。 Classic Chrome經典正片 Velvia膠捲模擬中，「色彩」是主要的元素，而 ClassicChrome膠捲模擬剛好相反，「色彩」飽和減少到最低，讓「色調」成為主要的元素。再看一次最上面的坐標圖，你可以看到它的色調在中央偏上方一些，有所有膠捲模擬中第二強烈的色調，僅次於Velvia。ClassicChrome雖然色調上強烈，但是並不是從陰影到亮部的光線都一樣強，在陰影部分強烈，但在明亮部分則較柔和。
將飽和度最小化，加上獨一無二的色調，讓整個主題躍然紙上，這樣子照片中的故事自然就清楚不過了。自從2014年9月推出「ClassicChrome」膠捲模擬以來，受到街頭攝影師及紀實攝影師的歡迎。這些攝影師們以往都使用黑白模式拍攝這一方面的題材，現在ClassicChrome 膠捲模式正好符合這類型的拍攝風格。 ClassicChrome經典正片非常適合街頭人文拍攝。它的特點是擁有強烈的影調和較低的飽和度，善於凸顯拍攝過程中的話題性，表現街頭畫面。 英國富士官方X攝影師 Kevin Mullins用Classic Chrome/經典正片拍婚禮的設置可供參考（原帖在這裡）： 膠片模擬模式： Classic Chrome 經典正片 顏色Colour(拍攝時的顏色when shooting colour): 3暗部Shadows: 3 高光Highlights:-2 降噪 Noise Reduction: -3 銳度Sharpness: 3白平衡 White Balance:自動 Auto (主要mostly)
PRO Neg. Std–柔和的色調 PRO Neg. STD模仿一款棚拍攝人像專用的專業彩色負片「NS160」，沖印在「FUJI COLOR PaperProfessionalMP」相紙上的效果。這個膠捲模擬的對比非常柔和，在膚色上的表現更是將柔和感展現得淋漓盡致，豐富的色調能反映最佳的棚內燈光配置。 因為婚禮及人像攝影師強烈需求，他們希望在使用數字相機拍攝時，能符合使用傳統「NS160」專業負片拍攝的經驗。「PRONeg.」膠捲模擬就是為了滿足專業攝影工作的需要而生。 但是需注意的是：假設你只是按下快門，而沒有先思考最終輸出畫面，整個影像看起來會很平凡無趣。如果對最終的輸出成像有很明確的構想，PRONeg. STD非常適合棚內的人像拍攝，因為在棚內拍攝前有足夠的時間仔細思考照片中的組成、光線、姿勢及表情。室內棚拍，ProNegative Standard是對比稍低但卻可以把模特兒皮膚拍的很美的膠片模擬風格，大概就像是白裡透紅的感覺。 PRO Neg. Hi–較強的反差 「PRO Neg. Hi」比「PRO Neg.STD」色調及反差較強一些，但仍保有人像攝影所需的柔軟調性。時尚攝影中燈光無法跟著模特兒動作時，或是應用在街頭攝影或微光攝影，在這些下燈光配置沒有辦法優化的場景，非常適合使用PRONeg. Hi。即使只有很簡單的燈光配置下，使用 PRO Neg. Hi 膠捲模擬也能增強暗部的色調。 PRO Neg. Hi 跟PRO Neg. Std 就原廠的設定來說是 For 人像的。室外攝影, 大光圈, 想皮膚白白, 適合用PRO Neg.Hi。室內用燈棚拍，皮膚白裡透紅，適合用 PRO Neg. Std。 無忌網友大方明亮 ：之前一直用論壇里推薦的Astia模式，總感覺顏色偏艷麗，室內拍人得時候膚色很黃。後來改用PRO Neg.Hi，感覺很不錯，對比度比Astia稍大，但色彩厚重感有了，飽和度也稍低，質感更強。尤其是拍人時的膚色感覺比Astia和Provia都要白嫩（Astia總是有偏粉色的趨向），更討人喜歡。現在我以PRONeg. Hi為常用人像拍攝模式。Pro Neg. Std反差最小，寬容度最好，一般拍風景色彩偏淡，但如果在室內人造光源的環境（如攝影棚，西餐廳）下用這個模式拍人很不錯，注意的是要根據具體光源色溫調整白平衡，調好了用ProNeg. Std 拍w完全可以直出。 總結：2016年7月3日，同時用PROVIA標準，Velvia艷麗，ASTIA柔和三個膠片模式作包圍曝光，拍攝了200多張風光和帶人物的照片，經過總數近600張照片的對比，PROVIA標準和ASTIA柔和的色彩相差不大，PROVIA色調偏冷顯得色彩略淡，色彩表現更接近原汁原味的自然色彩，ASTIA柔和色調略片暖，顯得色彩略艷，喜歡暖色調的話ASTIA柔和拍人像，景中帶人，甚至拍攝風景，ASTIA柔和的暖色調都要好看些。ASTIA柔和模式拍室內人像，皮膚略顯偏黃，但完全可以接受。Velvia艷麗則飽和度很高，圖片也顯得很通透，但對紅色等色彩有飽和過度的傾向，個人對飽和度太高的圖片覺得數碼味比較濃，除了日出日落等特殊的風格，不是太喜歡飽和度太高的照片。 在PROVIA標準，Velvia艷麗，ASTIA 柔和三個膠片模擬模式中，個人更喜歡略帶暖色調，艷而不過的ASTIA柔和膠片模式的色彩表現，作為人像，人文，風光拍攝效果都不錯。當然追求高飽和度可以偶爾用Velvia艷麗模式，人文攝影追求低飽和度的淡雅效果，避免過多的的色彩衝擊主題，ClassicChrome經典正片也不失為具有個性特徵的選擇。PROVIA標準是追求色彩還原的原汁原味，接近自然真實的色彩表現的最好選擇，PROVIA標準也是在不知道選什麼膠片模式時的一個好的選擇，同時可以為後期調整保留下最多的細節。 Fujifilm的色彩還原其實私下覺得與「真實」有一段距離，每個色相在膠片模擬下似乎都有Fujifilm自己的詮釋手法，即便是標誌著STD的軟片模擬PROVIA也帶點底片的色調，不像一般品牌的相機，有「中性」或是「標準」這種寫實為主的「安全」色調，當然不愛Fujifilm這樣潤飾的色彩的用戶（如果有的話），也可用RAW檔拍攝，當作一般的高畫質APS-C相機使用。 膠片模擬包圍 : 和其他品牌相機比，X-Pro2的包圍曝光里的膠片模擬包圍曝光相當好用。對不拍RAW喜歡富士直出拍JPG圖片的影友，需要同時拍攝彩色和黑白圖片的的話，膠片模擬包圍曝光就非常有用。我一般需要拍黑白時，都包圍曝光設置ASTIA柔和，ClassicChrome經典正片，ACROS黑白，這樣在得到機內直出黑白圖片的同時，也保留的彩色圖片。 2、富士的X-Pro2的其他色彩設置 個人體會：富士的色彩、亮部色調、暗部色調、灰度顆粒效果、白平衡等設置，略微變動一個數值，對JPG直出圖片效果都有較為顯著的影響，設置以下色彩設置時要慎重，對於正常出片，一般來說廠家的默認設置往往是最佳設置，改變廠家的默認色彩設置一定要慎重和有明確的使用目的。有一次不小心讓自動白平衡偏移了R： 1，B：0，一段時間X-Pro2拍攝的照片經常膚色略有偏紅的現象存在，還以為是選擇膠片模擬模式不當的原因，兩個月後才發現是自動白平衡被設置偏移了一個數值的原因，恢復廠家默認設置R：0，B：0後，照片偏紅的問題得到解決。 色彩：常設<0>，富士的膠片模擬直出色彩效果相對於其他廠家來說有一定的優勢，就色彩選項來說，富士的膠片模擬模式，無論是ASTIA柔和Provia標準，用默認設置：0，色彩已經恰到好處了，色彩 1的話都感覺太過艷麗，ASTIA柔和Provia標準模式建議用廠家默認設置：色彩 0 即可，更不用說Velvia艷麗模式的了，Velvia模式色彩-1比較好。特別喜歡色彩鮮艷些的話，尤其是喜歡用標準PROVIA模式拍攝又喜歡色彩鮮艷的效果，也可以色彩設為< 1>。 銳利度：< 1>，若用手動鏡頭會使用<2>，用原廠鏡拍人像特寫會用<-1>。Fujifilm的增加銳利度會讓中間調的漸層增加很多顆粒，所以用<2>會讓高ISO看來很粗糙，而且輪廓線會因銳化而變成高反差黑白線條，對100%放大欣賞的畫質有相當影響（對於縮圖欣賞則有加分）。 NR常設<-2>，拍物件或風景時調為<-1><-2>微小細節會多出很多。默認設置為NR為0室內高感ISO3200塗抹現象比較明顯。拍攝人像時，NR:設置為<0>，這樣有時高感ISO3200以上拍人物時皮膚會有自然水洗柔焦感（比粗顆粒感好一些）。 亮部色調：<0>，調< 1><2>會讓亮部更亮，相對易過曝無細節。<-1><-2>會讓亮部變中灰階，而使色彩彩度降低，有時會讓高光部位會有一種奇妙的透明感，有時會讓畫面發悶。 暗部色調：<0>，搭配VELVIA時會用<-1>來讓暗部不過暗。畫面反差過大時用<-2>可以拉回相當多暗部層次，但細節會夾帶著顆粒雜訊，所以用<-2>時要稍注意ISO用量。 高光、陰影分開控制是富士非常有特色的功能，這個功能容易被忽略，富士對高光色調和陰影色調敘述很簡單，就是調整高光表現和調整陰影表現，很容易讓人一頭霧水，簡單地說，高光/陰影色調指的是高光/陰影的對比度，其作用是調整對比度。 和其他品牌相機不同的是，可以單獨調整高光對比度或陰影對比度，不會相互影響。無論單獨調整還是同時調整，加數值可以提高對比度（增大反差），減數值可以降低對比度（降低反差），這是真正意義的雙向控制對比度。動態範圍調整隻是單向的降低對比度。高光/陰影色調與動態範圍同時調整具有疊加作用。 暗部色調< 1>< 2>加數值會增大暗部反差，通過暗部色調加數值，亮部減數值可以得到高反差又保留高光細節的強烈對比效果。英國富士官方X攝影師KevinMullins在街拍時JPG直出設置 暗部shadows 3, 高光highlights- 2 , 色彩 Colours 2銳度Sharpness 2。JPG直出進LR略調暖色調，得到一種提高暗部反差保留高光細節的強烈對比效果， 每天一下讓你的視力到5.2
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