根雕製作技法電子書及視頻 | 中國崖柏網

提起根雕相信大家都不陌生，根雕是以樹根為原材料加工而成的藝術品。它有著漫長的發展歷史，戰國時期在我國就已經有了出色的根雕作品。它是一種獨特的工藝品，往往被人們用來裝飾家居，不少收藏家也偏愛根雕工藝品。很多根雕作品美輪美奐，栩栩如生，它的製作也需要經過一個複雜的過程。根雕製作技法電子書根雕製作技法之根材處理根材的乾燥根藝作品在製作前，為避免根材變色、變形、腐朽和開裂，需將濕度較大的根材進行適當的乾燥處理。這是製作過程中一個不可忽視的環節。根材的乾燥方法，大體上分為人工乾燥和自然乾燥兩種。人工乾燥辦法很多，如火烤法、蒸氣烘乾法、水煮法、電熱烘乾法、爐烘乾法以及物理輻射烘乾法等等。特別是業餘作者因受家庭條件限制，為了使根材幹燥適度，儘快達到製作要求，一般都採用水煮法，並且可與根材除皮同時進行，它適用於可放入容器內的小型根材。水煮的時間大約5小時左右。經過水煮的根材，不僅得到了乾燥，同時也能去掉表皮，有助於殺菌滅蟲。採用烘乾法，可在地面上挖一個1.5米深的坑，坑內放5厘米厚的鋸末木屑，並用火點燃，讓鋸末形成「死火」（不能成明火燃燒），再將根材搭在距離鋸末「死火」約9厘米高處的坑沿上，碼成網狀，根材上遮蓋一層濕苫布或濕葦度。當坑內鋸末木屑「死火」燃燒熱氣上升，烘燒根材約2小時之後，揭開遮蓋物將根材翻動後再烘，經過幾次檢查和翻動，直到根材被烘烤均勻為止。在烘烤檢查過程中，要注意避免根材被烤壞或起火。這種辦法適合較大型根材的乾燥。自然乾燥法，是將根材放置在露天或倉庫，以及溫室、地道、走廊、車棚或牆後等處，在大氣中進行乾燥。應防止雨淋和日晒，一般都放置到背陰通風處，空氣要流通，但又不能使空氣流通過於劇烈。乾燥過速，容易使根材出現裂紋和變形。我國各地氣候差異較大，自然乾燥的時間要根據根材幹濕程度而異。總之，自然乾燥是根藝作者常用的方法，也是最簡易的方法，只要把尋覓來的根材放在通風陰涼處，讓其慢慢地自然陰乾即可使用。根材的去皮根材在製作時，為了滿足突出作品主題思想的需要，有的需要除皮，將根材的的自然紋理、色澤和質感顯露出來，以增強作品的美感，提高觀賞價值。1.根皮的特點由於根材的種類不同，根皮的構造也各異。一般根皮可分為內皮和外皮兩部分。內皮位於根皮的內層，是細胞有生長機能的部分。根藝作者從根材皮的厚度、質地、內皮構造和根皮內層表面的木射線情況，可看出黃柏欏、桂皮櫟等根皮較厚，松木、雲杉等根皮較薄；落葉松根皮質地較脆弱，紅松根皮則呈縱向條溝狀或凹點狀，木荷則呈棕色、白色相間的藍麻點狀等等。有的根木表面平滑，如白蘭、木荷等；有的根木表面是凹凸的槽棱，如元木、梨木等；有的表面呈現波狀起伏，如白克木等。在去皮時應注意識別觀察根皮的外皮顏色、開裂情況與形態、剝落類型與結構等特徵。2.根材去皮方法根材在自然乾燥前去皮，其方法也多種多樣。有人採用水泡法，使根皮膨脹後脫離木質。有些樹種的根材一般水泡2~10天後，用刀除去外皮，再水泡一天後用鋼絲刷在水中刷洗，直到完全將皮除凈為止，再放到背陰處晾乾即可。在福州地區，有人採取腐爛法去皮。將根木放在活水中或埋在泥土中4~6個月，可使根皮腐爛，並能防止裂紋、蟲蛀。浸泡時要注間翻動檢查。浸泡時間的長短，以根皮腐爛到可以脫落為止。濕皮去掉後，放到陰涼處陰乾即可。一定要注意不可在陽光下曝晒。陰乾後的根材紋理清晰，木質色彩美觀。還有人採取火燒法去皮，把根皮燒焦再剝，尤其那些根節凸凹的腐朽部分，通過火燒後再除凈，會產生意想不到的效果。使用刀或其他工具去皮，應注意不要損傷根木表面紋理。根藝生產工廠常採用機械去皮法，這種方法是將干透的根木用噴砂機或滾砂機去皮，效率較高，去皮也快，適合於根藝實用品批量生產。有些樹木的根材則是在乾燥後去皮。不論採用什麼方法，去皮前都應考慮到根藝作品的創作設想。根藝作品創作過程中的根材去皮，應區別於一般木材加工法。木材加工去皮，主要是利用木質部分，將其加工成各種實用的木製品，而各種根材去皮，是為了更好地創作出根藝美術作品來。所以不宜將一般木材的去皮法用於根材去皮。3.根材去皮與創作相連根材的去皮與不去皮，或去掉多少皮，與根藝作品的創作設想和表現形式緊密相連。有的作品將皮去掉，是為了體現根的木質紋理和內皮的形象。而有的作品為了達到一定的藝術效果，少去皮或不去皮。有些根藝作品的去皮處理，是為了體現根材肌理錯落有致，節疤突出，紋理清晰，色澤光潤，使作品主題思想更為突出，形式表達更加美觀多樣。特別是根藝實用品，如桌、椅、幾架、凳等，將根材去皮進行製作，既實用又美觀。有些作品不去皮，也同樣是為了適應創作的需要。如根雕作品「壽星」，作者將其頭部去皮,並用木雕手法刻出「壽星」面部形象，利用自然生成的根材皮部分當作「壽星」身軀和衣著，更顯出根雕人物的自然美。又如「浴」作品，是取材於一個小山棗樹根，經過簡單造型，一點皮都沒除掉，創作出一位女性浴後側卧的形象，似如從泥中生出一樣。總之，根藝創作中對根材無論是去皮還是不去皮或是少去皮，都是依據創作需要而定。宗旨則是有利於保持作品獨有的藝術性和永恆性，更好地向人們展示根藝作品的藝術價值、觀賞價值和實用價值。根材防菌防蟲在根藝創作和製作中，要注意防止根木材料在抵抗物理、化學以及生物等因素的作用中可能受到的損害，使其在較長時間內保持自身的天然性能和表面形態之美。1.菌蟲對根木的侵害程度根藝作品能否保存久遠，取決於根材自身的腐朽因素和根藝作品的製作條件。根藝作品在良好的條件下製作，可能保持數千年，而在不良條件下製作，幾個月即可損壞。根據各種菌蟲對根材影響程度，可將根材分為三類：一類是耐久性強的樹種根材。如紅豆杉、紅木、黃楊、洋槐、柏樹等。二類是耐久性中等的樹種根材，如松、雲杉。雪松。柞木等。三類是耐久性差的樹種根材，如樺木、楊木、椴木等。各種根木耐久性強弱，取決於根木細胞壁的組成成分和細胞腔中的內含物。如果根木中單寧、樹脂、精油等對菌類毒性較強的物質含量高，則該根材的天然耐久性就強。在針葉樹中，豆杉、落葉松、杉木、柏木等樹種的根材天然耐久性較強，而冷杉、雲杉、則較弱。在闊葉樹中，香樟、楠木、櫟木、洋槐、板栗等樹種的根材天然耐久性較強，而樺木、椴木、楊木、楓香等樹種根材則較弱。另外老樹比新樹的根木耐久性強。含水量在20%~60%的根木適宜於腐木菌的活動，影響根木的耐久性。因此干澡的根木或放入水中的根木都不易腐朽。一般來說，夏季尋來的根木比冬季尋來的根木容易腐朽，這主要是夏季使菌類滋生。長期放在室外的根木，如何有保護措施，容易受到菌類的侵蝕，會影響根木的耐久性。如何提高根木生蟲，主要是新采來的、含水量較大的和腐朽的根木。這些害蟲多指昆蟲的幼蟲，一般在根木乾燥前就結束了它的周期性繁殖，根木乾燥後便不再滋生第二代幼蟲。但有些害蟲，如白蟻能在乾燥的木材內棲居繁殖，在多種根木或根藝作品中也常發現。危害根木的昆蟲主要有天牛、小蠹蟲、吉丁蟲、扁蠹蟲、象鼻蟲、白蟻、樹蜂、船蛆和團水虱等。不同種類的害蟲給根木帶來的危害性也不同。有的只危害根木帶來皮表層，危害性較小；有的雖然蟲蛀入木質，但其蟲眼很淺，可以隨時除掉；還有的蛀入木質深層，使根木遭受很大破壞。除這些直接危害外，菌害可能隨蟲害而發生。由於根木表層受到破壞，會引起真菌孢子侵入根材內部，使根木變色或腐朽。根木害蟲的繁殖受氣候即溫、濕度的影響很大。昆蟲發育的適宜溫度為26℃左右，當溫度升高或降低超出一定範圍時，昆蟲就呈夏眠狀態，溫度升高或降低一定程度，即達到所謂致死的最高或最低溫度範圍時，昆蟲就會死亡。2.根材防菌防蟲的具體方法根木濕存法 將尋覓來的根木，在尚未製作之前，在陸地上保持高度的含水率，以免菌蟲害及裂紋發生。針葉樹和耐腐朽性強的闊葉樹根都可以採用濕存法。但是已經乾燥或已染菌害和蟲蛀的針葉樹根，易開裂和濕霉程度嚴重的闊葉樹根不得採用濕存法。濕存的根材，應當保留樹皮作為保護層。在溫暖的季節里採用濕存法，保存2~6個月後，即可使用，時間長些效果更好。根材堆密度愈大，根皮愈完整，氣候愈濕潤，保護措施愈周密，經常澆水和遮蓋，其保存期限愈長，越能防止菌蟲的侵害。根木水存法 將根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害蟲害及裂紋的發生。有些地方離海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水裡的船蛀蟲的侵蝕，所以夏季只能浸入海水中1個月左右。濕霉程度大和具有強開裂性的闊葉樹種的根材不宜採用水存法。根木帶皮或志皮均可採用水存法，保存期不得超過一年。根木干存法 即採用覆蓋和加防腐劑的方法來保護根木材料，覆蓋有永久性的和臨時性的。永久性的有涼棚、板棚等。臨時性的覆蓋可以用板皮、板材、護板或其他物品遮蓋，以避免根木被雨淋。干存法可加入防腐劑，以防菌類侵入。常用的防腐塗料有：碳硫化物混合液。採用7%~10%的碳酸鈉溶液、5%~10%的硫酸鐵溶液混合，塗抹在根材木質裸露部分，如根的斷截面，被鋸下的枝杈或節疤及腐朽部位等。但碳酸鈉會使根木表面染成黃色，硫酸鐵會使根木表面染成深灰色、藍色，甚至黑色。對於那些外部變色，但又不影響創作使用的根材，可以採用這種防腐劑保管。石灰漿。 已經塗抹防腐塗料的根材，當防腐塗料硬化後再刷一層石灰漿，可用手工塗刷或機械噴漿。它的作用一是避免日晒，防止根材開裂，二是預防菌、蟲害，三是防止端部塗料輪化。樹脂塗料。有些根材用酚醛樹脂塗抹，其用量約為每平方米端面1.5~2.5公斤左右。為了防止根木從截面上蒸發水分，並避免發生濕霉、青皮、腐朽和開裂等現象，可在樹根截面上塗保護劑和保濕塗料，使其形成不透水的薄膜。常用的保濕塗料有焦油類（水焦油、樺皮焦油、松根焦油、煤焦油）、石油瀝青類（石油瀝青或加焦油混合劑）以及它們的膏劑。上述塗料皆為黑色，為避免日晒，應再塗上一層白色的灰水。這種方法更適合於根藝生產廠家防腐防菌防蟲害使用。殺蟲劑。對於蟲蛀根木的治理，要根據蟲害種類、受害程度和根藝作品製作時的用途分別治理。如天牛、小蠹蟲等的幼蟲蛀蝕的根材，要迅速剝皮，或人工干存，噴洒5%濃度的重砷酸溶液，用氣體殺蟲劑如氰化鈉、硫磺熏蒸，浸泡水中或用開水澆灌蟲卵等方法殺滅。也可將根材或已生蟲的作品，表面塗一層酒精，再裝入一個大塑料袋中，24小時後，即可把蟲殺死。根藝作品上色自古以來的根藝作品，在製作工藝處理上，大多比較重視上色，使其光怪陸離，多姿多彩。常用的有棕色、黃褐色、梧桐樹皮色、仿紅木色、仿古董色和原木色等，根藝作品所需的根材色彩來考慮。根藝作品上色。常見的有三種方法：一是補色法，二是仿古上色法，三是保持根木自然色。1.補色法有一些根木由於受真菌的侵害，或化學、物理等困素的影響，表面顏色變得有深有淺，在製作根藝作品時，應適當加以補色，使顏色統一。還有的根木出現病態，長出許多較深顏色的斑點，這是遭受蟲害所致需要除斑補色。補色顏料種類很多，天然礦質顏料、化學顏料（即繪畫顏料或工業染料）都可運用。具體補色時，要仿照根木本身色澤的深淺，將顏色調製適合後再往上補。補色，是為了使根藝作品表面自然色彩紡一、完整和協調，進一步突出根藝作品的自然美，當然也是根藝作者審美心理的體現。2.仿古上色法中國的仿古根藝作品，早期出於北京、浙江和福建一帶。隨著傳統木雕工藝的興起，中國根藝美術品的仿古工藝，也在繼承傳統、保持地方特色的基礎上，大膽創新，進行許多探索和嘗試，取得了可喜的成果，使一些根藝作品呈現某種出土文物的色澤，帶有一種古色古香的韻味。這樣的根藝色彩，頗有檔次，深受人們歡迎。根藝仿古上色，一般要根據根材木質堅韌程度、乾濕程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。在用色上，一般都是以茶褐色為基調運用色調的深淺明暗變化，構成根藝作品的古樸色調，在顏料的選擇上，也要因材而異，過去多用天然顏料，即礦質顏料。現在有的根藝作者用「紅樹皮」搗碎煎熬出濃汁，當作仿古色，有一種自然美的古樸味。也有人利用現代化學顏料，如中國畫顏料、水彩顏料或工業上使用的染料以及木質傢具使用的顏料等等，經過調配後使用。無論使用什麼顏料，只要達到仿古色效果，達到作者的仿古表現要求即可。3.保持自然色根藝作品在製作時，保持根材的自然色澤，同樣是為了滿足人們對色彩欣賞的心理需求和作者對根藝美術作品創作時的一種形式美的追求。一件根藝作品在製作工藝處理時，是上色，還是保持自然色，要因材而定。如果這件作品的根材色澤很好看，紋理清新，就應當保持自然色，不必另上顏色，否則會弄巧成拙。如果根材仿古色處理也是必要的。根藝作品保持自然本色，是當今社會的一種審美傾向，也是藝術欣賞者的一種愛好和「口味」。有些根藝作品雖然保持自然色，但不等於不要再進行工藝處理。按照作者的創作要求，進行嚴格的工藝處理，是為了讓自然色體現得更充分，更完美。如在局部作適當補色，以彌補作品根材顏色的某些缺陷和不一致。另外，在上漆或燙蠟時，應注意選擇無色的漆和蠟，使根材的木質紋理清晰可見。根藝作品打磨拋光根藝作品在製作工藝處理中，為了實現作者的創作意圖，使根藝作品顯露出自然美的木質紋理的奇特形態，需要進行打磨拋光。打磨和拋光的方法大體上有兩種：一是手工（採用砂布和木銼）打磨，二是機械打磨。這兩種方法最好交替使用。因為根材大都是凹凸不平、變化多端的，全部使用機械打磨，容易損傷根體上有用的節疤或有形象的部位。先用0號砂紙或水砂來打磨拋光，使根體上的木紋顯現出來。由於每件根材的表面特點和形態不同，所以採用的打磨方法也要因材而異。在根藝作品的製作中，打磨拋光這道工序，不能只是為了打磨而打磨，應該把打磨和拋光作為更好地顯露根材的自然特色，顯露「天工」的絕妙及「人工」的巧奪過程。從這一基本點出發，在打磨拋光時，就會注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等，心中有數，就會運用自如了。否則就會把根材上有用的紋理和節疤磨掉，損傷根材的天然肌理和富有表現力的形象，使根藝作品喪失自然美的魅力。這樣的作品即使表面磨得光亮耀眼，也達不到理想的藝術效果。所以根藝作者在進行作品打磨拋光時，要做到有的放矢，具體作品具體對待。根藝作品上漆燙蠟根藝作品上漆或燙蠟，一是為了美觀，二是為了防護。漆是一種粘性液體塗料，塗在根藝作品上，可以滲進根體內，並在表面結成堅韌而光滑的保護膜。蠟的功能也同樣是起到一種作品的保存時間及使用壽命。同時也起到一種美化作用，是根藝作品製作中不缺少的一道工序。1.漆的選擇和使用根藝作品常用的漆和人造漆兩類。使用天然漆在我國已有幾千年的歷史。天然漆又稱為大漆或生漆，是以漆樹皮分泌出的乳狀汁為原料，經過加工調製而成，是我國有名的特產之一。人造漆，常用的如清漆、蟲膠漆為泡水，是一種由蟲膠片溶於酒精而成的清漆。用於根藝作品上的大漆，有人在使用前，將大漆中加入適量生水攪拌，使其與空氣接觸，變為深褐色的粘稠狀液體，經日晒後脫水，再將這種大漆與石蠟及松節油按比例混合調製。一般的調製比例和方法是：先將20%的石蠟熔化成液體後，加入30%的松節油，攪拌均勻，待溫度不太熱時，將其倒入50%的大漆中繼續攪拌均勻，即成蠟油混合溶液。上大漆前，如需稀釋，可再加松節油調和適度，便可使用。使用這種漆，大多是對根藝作品進行仿古處理。為了使作品呈現出古色古香的韻味，還可先將作品外表塗上紅樹皮汁和黃梔子水打上底色，待干後方可上大漆。第一遍漆塗施後，陰乾兩天，待八成干時，需用布擦去根藝作品上的浮漆，將其放置在陰濕地方，經過8~9天陰乾，再進行打磨，隨後上第二遍漆，如此多遍，直到塗漆面呈現出光亮異常的效果為止。為了使根藝作品給人一種古拙質樸的感覺，還有一種退光辦法。即：將上漆後的根藝作品晾乾後，以干磨或水磨去其根體上的局部或全部面積的漆的80%，留下20%後再上生漆一次。晾乾後再進行干磨、水磨，去掉60%的漆，留下40%生漆。第三次上漆時，使用古董漆進行退光–須進行2~3次退光，每次上漆70%，最後一次上漆後，就不用退光了，待晾至八成干時，用布將其擦至透亮，再打上蠟即告完工。用這種辦法上漆，根藝作品黑里透紅，顯得端莊凝重。根藝作品上天然大漆外，上蟲膠溶液漆也是一種方法，但必須嚴格掌握工藝要求，才會產生良好的效果。上漆前，先將蟲膠片放入酒精內浸泡，其比例為：150克蟲膠片放入500克酒精內，浸泡24小時後，即可變成棕黃色或透明色溶液漆。在使用這種溶液之前，需再加適量的酒精進行稀釋，稀釋程度，可掌握在：塗抹一遍晾乾後，似乎像沒有上漆一樣。因為是用酒精作為稀釋液，所以乾燥迅速，揮發很快，漆滲透力較強，塗抹後應立即用布打磨，大約需要反覆塗抹和打磨20來次。其結果使溶液漆不僅是附著在根體表面，而且滲入根體，經過打磨發出的光亮，似如根體本身發光一般，非常自然、美觀。隨後再燙蠟上光，如錦上添花，效果甚佳。2.怎樣燙蠟根藝作品製作工藝中，有的只上漆不燙蠟，有的既上漆又燙蠟，也有的只燙不上漆。不管是採用哪一種方法，只要能達到作品的藝術要求，都是可行的。根藝作品燙蠟的方法很多，大體上可分為：濕上蠟、干烤蠟和熱浸蠟三種。濕上蠟 可將蜂蠟或蟲白蠟與汽油或松節油相溶，製成溶液。蠟與油以3 ：2的比例調製。先將蠟在水中加熱熔化，稍涼後按比例對入松節油，攪拌均勻即可使用。可用油漆刷或排筆將蠟液均勻地塗抹在根藝作品表面，塗完放置背陰處晾乾，大約兩個小時左右，可用軟布進行擦磨，然後再用干細布進行打磨拋光，直至蠟中的松節油在根體上全部揮發掉為止。經過一兩天陰乾後，再塗抹蠟液和進行擦磨，反覆幾次，可增加上蠟的強度和根藝作品的光澤。干烤蠟 將適量的石蠟干末放在根藝作品表面，用電吹風或噴火機或電焊槍等工具將蠟末烤化，並借其熱度使蠟液逐漸滲到根體木質內。待烤一遍之後，即用布擦磨，使蠟能均勻地塗在作品上。然後再放上蠟末，加熱烘烤並擦磨，反覆幾次後即可獲得理想效果。如果一時還得不到這些工具，小件根藝作品干烤蠟時，可採用酒精燈或火爐烘烤的辦法，也可取得同樣的效果。熱浸蠟 可將石蠟放入容器里加溫液化，再將作品放進容器進行蠟煮，大約10~60分鐘即可將其取出（具體時間要根據作品大小和根材質地而定），擦去蠟珠，防止蠟膜過厚。蠟煮時要掌握好蠟溫，蠟溫高一些，煮得時間長一些，便於蠟液滲入木質內。撈出後使用軟布擦抹、打磨、拋光，即可得到預想的效果。根雕的製作流程第一，選材材料的選擇對根雕的製作非常重要。根雕材料的選擇範圍比較廣，竹子、藤蘿、喬木、灌木等都可作為根雕的根材。俗話說「三分人工，七分天成」，在選材時應盡量選擇與創作形象形狀相似的根材，以創作出更好的作品。利用根材的天然形狀，加上少量的人工雕琢，才能達到渾然天成的藝術效果。第二，乾燥為了避免根雕材料的變形、開裂，往往需要對根雕進行乾燥處理。一般乾燥處理方法可以分為自然和人工兩種方法。自然乾燥，即把根材放到背陰通風處讓其自然風乾。需要注意的是，不要把根材放在陽光下暴晒，也不要置於空氣流通過於劇烈的地方，以免根材開裂，避免雨淋，以免生蟲。人工乾燥的方法比較多，如火烤、水煮、蒸汽、爐烘、電熱等乾燥方法。一般家庭受條件的限制大多採用水煮法進行烘乾。把根材放入水中煮大約五個小時，既可以達到乾燥的效果，又可以為根材去皮，還有助於滅蟲殺菌。自然乾燥只需要把根材放於陰涼通風處，既簡單又不會破壞根材，是最方便可取的方法。第三，去皮對於根雕藝術品來說，去皮不是絕對必要的步驟。需不需要去皮，去多少皮，都是根據具體作品創作的具體情況來說的。在為根材去皮時，要注意根材的材質以及根皮的顏色、剝落類型、開裂情況等等。也有在乾燥前進行去皮處理的。乾燥前去皮處理方法有很多，如水泡法、腐爛法、火燒法等，工廠一般都採用機械去皮法。為了保護根雕材料，去皮需謹慎，一般木材的去皮方法不適用於根材的去皮。第四，防蟲防菌真菌和蛀蟲往往會藏在根材的內部，溫度適宜時，就會對根材造成侵害，使根材腐朽變色，所以必須進行防蟲防菌處理。把根材浸入水中，使其保持最高的含水率，可以有效防止細菌和和蛀蟲的侵害，是為「水存法」。採用覆蓋或加入防腐劑和殺蟲劑的方法保護根材，是為「干存法」。第五，上色為了突出根雕的藝術形象，提高根雕的藝術感染力，往往需要對根材進行上色處理。根雕上色常見的方法有三種：補色法、仿古上色法、保持根材自然色。一、補色法。一些根材受一系列外在因素的影響，表面的顏色會變得深淺不一，為了使顏色統一就必須進行補色處理。補色需要用化學原料或天然礦物原料，仿造木材本身的顏色對根材進行修補，使根雕作品顏色自然統一。二、仿古上色法。為了使根雕作品帶有古色古香的韻味，人們往往喜歡用各種顏料為根雕工藝品做出古樸的色調，受到了很人的喜歡。三、保持自然色。有一部分根材本身紋理清晰，色澤光亮，就不必上色，保持自然色效果會更加出眾。在上漆或打蠟時也應該選用無色的漆或蠟，以便根材的紋理清晰可見。第六，打磨拋光為了更清楚的顯示作的自然美和創作者的創作意圖，往往需要對木材進行打磨拋光處理。打磨拋光可以採用手工方法，也可以採用機械方法。為了使根雕作品保持自然美的魅力，達到理想的藝術效果，打磨拋光液要要做到有的放矢。第七，上漆打蠟上漆和打蠟有兩個作用：美觀與防護。上漆和打蠟能在根材表面形成一層光滑的保護膜，即可以起到美化根雕工藝品的作用，有可以延長根雕作品的保存時間。看了以上內容，相信大家已經對如何製作根雕有了一定的了解。根雕工藝品非常常見，市面上經常可以見到。好的根雕作品可以作為藝術品來收藏，也可以放於室內起到美化家居環境的作用。如果你有興趣，可以自己試著做一塊根雕小工藝品，即使是非常粗糙的成品，您也會非常有成就感的。根雕製作技法視頻

(責任編輯：大偉)(本文標籤：根雕製作 ,電子書 ,視頻)
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