中國書法之筆法（一）

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中國書法之所以能成為永不衰竭的東方藝術，一個重要的原因是毛筆所寫出的筆畫線條豐富、變化無窮，含有自然物象和藝術造型的意趣和哲理。因此，欣賞書法首先應該欣賞筆法。書法的筆法，完全是一種線條的表現，不管是橫、豎、撇、捺、還是點、鉤、挑、折，用筆的最終目的，是要筆畫圓潤、飽滿、自然、靈巧、有變化、有生氣、不肥不瘦、不枯不幹、鋒穎畢呈。

對於楷書筆法的欣賞。許寶馴先生說：「作點要有高山墜石這樣的氣勢，如蹲鴟，如大石當路，作兩點上下呼應，左右顧盼；眾點齊列要為體互乖，落落乎如眾星之列河漢。······作一橫畫，要像千里陣雲那樣空靈而意思深遠；幾橫並列，要有變化，有俯有仰，有虛有實，有斂有放，輕如蟬翼，重若崩雲。作豎要有向有背，有懸針與垂露的區別。懸針鋒芒畢露，垂露圓渾晶瑩。作一長豎如萬歲枯藤，蒼勁有力。圓轉處如折釵股，婉轉圓勁。運筆如錐畫沙，筆筆中鋒，無起止之跡；沉著如印印泥；行筆如屋漏痕，因勢運行，自能有姿。若點畫能寫到如此，則自然就美了。反之，若寫得粗細不稱、殘缺不全，扁、僵、板、軟，像蟹爪一樣的鉤、死蛇一樣的長豎，則如何能稱得上點畫美呢？」

理解透許先生這段話，對於我們寫字和欣賞書法作品都是很有裨益的。

行草書與楷書的用筆特點不同。行書用筆畫間的牽引、流動的筆勢和連貫的動作增加變化，風流瀟洒，耐人尋味；草書用筆縱橫跌宕，不拘一格，遒勁洒脫，絢爛多姿。從欣賞的角度看，行草書在用筆上與其他書體比較，有三個特點：一是筆法豐富。行草書有提按頓挫、方圓中側、懸針垂露、連綿正白等，包含了其他書體的一切筆法，而且創造了其他書體所不具備的筆法，如牽絲和飛白。宋代書法家米芇自稱他的行書「八面出鋒」就是講他的行書筆法十分豐富。王羲之的《蘭亭序》中20個「之」字無一相同，說明了行草書筆法變化無窮。二是中鋒側鋒互為補充。楷書中不排除側鋒用筆，行草書更補排斥側鋒，而往往是中鋒側鋒互為補充，中鋒為主，側鋒取勢，中側並用。以顏真卿的《祭侄文稿》為例，筆法中側互用，使他的書法顯示出沉穩勁鍵的筆力，豐腴開朗的氣度，雄偉沉厚的風格。三是節奏感強烈。書法線條的輕重緩急、抑揚頓挫，反映出行草書強烈的節奏感，然而，這種節奏感常人是難以發現的。沈尹默先生在《書法記叢》中的一段話很能啟發人，他說：「動的勢，今只靜靜地留在靜形中，要使靜者復動，就得通過耽玩者想像體會的活動，方能期望它再現在眼前，於是在既定的形中，就會看到活潑的往來不定的勢」。這裡「想像體會的活動」，就是欣賞作品的過程，有了這個過程，才能體會到作品強烈的節奏感。

——上下

2017年04月13日