解析《爸爸》走紅原因：節目走心 切中社會熱點

　　其實，《爸爸去哪兒》的開局並不順利，第一期節目的收視率僅有1.4。然後，從第二期開始，奇蹟就發生了！在網友的一片叫好、力挺聲中，《爸爸去哪兒》收視率一路飆升，連續破2、破3、破4一直到破5，成為2013年最紅火的真人秀之一，以至於第二季節目的冠名費高達3.1億元、衍生產品——電影版《爸爸去哪兒》也成了影市賀歲檔的吸金利器……這個講爸爸帶孩子的親子節目為什麼會這麼火呢？

　　切中社會熱點

　　作為一檔親子互動真人秀節目，《爸爸去哪兒》原版模式購自韓國MBC電視台。節目中，五位明星爸爸在48小時的戶外體驗中，單獨照顧子女的飲食起居，共同完成節目組設置的一系列任務。

　　「這個節目反響這麼大，正是切中了現在的社會熱點：很多人將過多的精力放在『賺更多的錢，成就更大的事業』，過於重視給家庭帶來物質保障而忽視了與家庭成員在精神層面的交往，」節目總導演謝滌葵說， 「這個節目想表達的是我們這個社會需要這樣的回歸：即在個人成功的同時，我們需要將更多的精力兼顧到家庭和親人。」

　　作為一個4歲女兒的父親，謝滌葵表示這個節目對自己觸動也很大。「在電視台工作沒日沒夜，我也忽視了對孩子的陪伴。現在我在家裡地位很低，孩子什麼都聽媽的。做了這個節目後感到應該多抽時間陪孩子。明星那麼忙都能抽時間和孩子相處，我們作為普通人更應該多抽時間陪孩子。」

　　呼喚父親角色回歸

　　與韓國原版節目《爸爸！我們去哪兒？》相比，《爸爸去哪兒》做了哪些本土化嘗試？謝滌葵表示，韓版節目的氣質更偏向於綜藝節目，而湖南衛視版的《爸爸去哪兒》氣質更偏向於紀錄片。

　　謝滌葵說，韓版節目里也有爸爸在睡前和孩子聊天的環節，但是一帶而過的，後來我們將這個環節強化了。感覺韓版很多「走心」的地方讓人心裡產生溫暖，於是就想將這種溫暖放大。

　　「因此，我們說服了明星參加節目，」謝滌葵說，「林志穎之前聽說節目要帶小孩就不太願意，後來看了原版的節目，感到節目對父子關係和小孩的成長都很有利，最終同意加入節目。節目中每一位明星教育自己孩子的方式都不同，但我們認為不管什麼樣的教育方式，父子之間有『愛』才是關鍵。」

　　中國節目開始「走心」

　　「爸爸」的現場導演組組長蔣良說，製作這個節目最大的感觸就是中國的綜藝節目應該向「走心」多邁進，展現人的豐富性。「可能有的觀眾看這個節目是想窺探明星的隱私。事實上，這個節目關於明星的隱私可能有一兩集，但往後走，光靠隱私是無法維持節目的收視率，需要找到打動觀眾內心的東西。節目中人的『外皮』會被去掉，展示『真善』的情感。」

　　作為紀錄片氣質的真人秀節目，是否存在真實和編劇的矛盾？謝滌葵說，《爸爸去哪兒》雖然有六人的編劇組，但可以說「沒有一個地方是設計的」，也可以說「全部都是設計的」。

　　「我們首先會設計整個節目的流程。比如說到了北京的靈水村，第一件事是收掉他們的手機，收掉孩子們的玩具；第二件事是帶他們參觀房屋；第三件事是給他們發放中餐……這些都會有詳細的流程，但是中間環節會發生什麼狀況、講什麼話、出現什麼樣的事情，我們完全不知道，這個節目打動觀眾最關鍵的就是『真實』。」謝滌葵說。

　　《爸爸去哪兒》的節目團隊來自於湖南衛視同類節目《變形計》，該團隊之前跑偏遠地區的經驗能助《爸爸去哪兒》一臂之力。為了達到90分鐘的節目要求，節目時間被延長到72小時，要遠遠長於韓國原版的48小時的拍攝時間。在拍攝現場加上監控共有40多個機位。節目組每天早上都會梳理當天的拍攝流程，以保證每個環節的拍攝。為避免有任何一個紕漏，保證節目內容的真實完整，現場都已經做好了預案。每次拍攝現場各種工作人員加起來就有100多號人。房間內的監控和航拍也會在兩天三晚的錄製過程中做不間斷的素材抓取。攝影師們白天扛著20多公斤重的攝影機跟在星爸和孩子們的屁股後面，而編劇則跟在攝影師的後面記錄拍攝的內容以方便後期剪輯時的選材。這種規模的製作顯然是其他節目所無法比擬的。

　　「神字幕」幽默精彩

　　「如果不是用多機位攝影機鏡頭的視角以及加上後期活潑生動的效果包裝，反而僅僅是以一個現場旁觀者的角度來看，是無法感受到這檔節目的真正魅力的。」湖南衛視節目製作中心副主任洪濤曾在《爸爸去哪兒》的拍攝現場跟記者說。

　　《爸爸去哪兒》的成功離不開節目組那些能用鏡頭說話的攝影師，以及後期在電腦上對節目進行「神字幕」加工的字幕組。節目大熱之後，「風一樣的女子」、「森蝶」、第一期王詩齡和Kimi放羊也讓羊「學會了直立行走」；天天在湖南福壽山順利認出變裝的張亮，化身為「名偵探天天」笑壞觀眾……這些「神一般的字幕」都出自一位1989年出生的女孩，她就是被媒體譽為「森蝶之母」的晏超。

　　不少觀眾都覺得「爸爸」的字幕特別「潮」，其實這跟團隊的風格有關，除了晏超是「80後」的尾巴，她帶領的其餘4位字幕組的成員都是「90後」，而且還是未出校門前來實習的大四學生，「字幕跟自己平時的語言習慣是一樣的，自己怎麼說話就怎麼上。」這些極其生活化的字幕，對節目掩藏較深的笑點和感動做出了最大的挖掘。(綜合)