 柳永婚後2年夫妻出裂縫 外出散心3年妻子已去世 2012-10-17 13:27:44 來源：廣州日報(轉自光明網)
楊柳岸，曉風殘月。 柳永的名篇《雨霖鈴 寒蟬凄切》或是夫妻暫時分手之作 愛情這東西，雖然是以999朵玫瑰式的浪漫劇拉開帷幕，可最終還是以「和你一起慢慢變老」的現實劇收場為佳。浪漫劇的愛情是天空絢爛的煙花，現實劇的愛情才是泥土上紮實的花草，哪怕是狗尾巴花也好。
因此，咱們可別盡信那些說的、唱的、寫的、演的愛情，尤其是擅長寫情感類文章的才子的愛情，他們的感情生活，寫的比練的精彩多了，如果用正常人追求常規狀態的眼光去看，他們的感情世界可能很不堪。 大宋詞壇第一多情才子柳永，最讓人傳唱的愛情名章是《雨霖鈴寒蟬凄切》，千里煙波，曉風殘月，與子執手，淚眼相看，何等情深，然而，這背後的不堪，卻是常人所不知曉的。 懸疑： 相看淚眼 無語凝噎
後面是否有感情危機 愛情，一定要秀，才看得見，才讓人讚歎，尤其是名流的愛情。在現代社會，用綜藝節目來秀，用走紅地毯來秀，沒有現代化傳播手段的社會，用詩歌來秀，用詞曲來秀。 柳相公——柳永的本意未必要秀，但他的《雨霖鈴寒蟬凄切》卻讓這場離別版本的愛情秀上千年，此次愛情離別秀髮生在宋真宗咸平六年，即公元1003年，距我寫稿的年份恰好1009年，恰好也是清秋。 良辰好景虛設 天氣在作秀，一場暴雨剛歇，「驟雨初歇」，有些涼意，氣候的涼意滲透到自然界的動物，因此寒蟬也在作秀，它為了離別的人兒，凄切地吟唱，「寒蟬凄切」。
場地也被安排來作秀：古路長亭，這道布景，被及時地搬上了離別的舞台，布景師還給用來餞別的長亭，籠罩上一層暮色，「對長亭晚」。 交通工具也在作秀，大宋汴梁城外港口碼頭的「蘭舟」，卻在留戀的氣氛中催促人出發，越是催促，越是不舍，「留戀處，蘭舟催發。」好，天地都在為你們的離別作秀，作秀的人兒，快快出來吧。 離別的痴男怨女登場作秀了，怎麼做呢？手拉著手，眼對著眼，手裡握著的是當下的體熱，眼裡飽含的是未來的離情，親，說點什麼嗎？最好的作秀就是不說，而且還要喉頭梗塞，欲說不說，效果最佳，於是「執手相看淚眼，竟無語凝噎」。這真的有點像以明星夫妻為主角的綜藝節目里的恩愛秀，感動秀：執手，淚眼，無語，擁抱，抽泣……只不過柳永的離別秀引爆了千年的淚點，而明星夫妻秀只能引爆當晚黃金時間的淚點而已。 說到這裡，要插入一點典故，從教材到辭典，都說這是柳相公與女朋友離別時的寫照，但是我最近讀到薛瑞生《樂章集校注》，此書有一個觀點：這是柳相公與柳娘子的一次暫別。分別的女主角不是青樓美眉，卻正是明媒正娶的柳夫人。看看人家的考證，還是有些道理的。 從離別時地來分析此次離別秀。地點是在大宋都成汴梁城外的碼頭，時間是1003年清秋。離別的男主人公——柳永，雖說是福建人，出生在山東濟寧，卻是在汴梁城度過自己的青少年時代，進入自己的婚姻時代。
1001年左右，柳永在汴州娶妻，婚後大約第三年，前往杭州，此時的柳永，不過十七歲，還未成年呢，在情場估計羽翼尚未豐滿，純心尚未變成花心，此時前來送別的，應該是家中原配：柳娘子。 瞧瞧這小夫妻離別，才多大點的事，有點文化就不同，驅策眼前的清秋暮色作秀還不夠，還要驅策寬闊的長江中下游地域(即詞中的「楚天」)來作秀，千里的煙波，沉沉的暮靄，都低低地垂下，和人一樣凝噎，「念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」 不僅驅策廣闊悠長的空間作秀，還要驅策未來的風景來作秀，把酒後醒來的風光用作離別的布景：「楊柳岸，曉風殘月」。 可以作秀的因素都使用完了，最後還要表決心：親，在沒有你的歲月里，所有良辰美景因為沒有你，而形同虛設，千種風情因為沒有你，我也懶得跟人去說，路邊的野花我沒心思采，「此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？」
這是一次最成功的愛情離別秀，感動千年。然而，我們知道，名流的愛情秀之後，往往是分手危機的潛伏，柳永與柳夫人的愛情，在美麗動人的離別秀之後，是不是也有感情危機呢？ 解密：柳永在詞作中承認與老婆有感情危機 還是順著薛瑞生老師的思路去剖析柳永的愛情心理，要承認，這不是我個人的發現，我只是將學者的發現用文學的筆法去演繹。 柳永估計是在1001年結婚，妻子美艷且賢惠，後人的口水不能做證據，還是用柳永自己的話來證明吧。柳娘子很美艷，身材好：「宮腰纖細」，「如描似削身材」；很嫵媚，「舉措多嬌媚」，「佔得人間，千嬌百媚」；冰雪聰明：「蘭心蕙性」；體貼：新婚之夜，怕夫君應酬太累，不圖自己快活，卻先叫配偶休息，「與解羅裳……卻道你但先睡」。 柳永反省婚姻生活 瞧柳才子把他嬌妻誇得跟什麼似的，從善良的文藝大叔的角度出發，我寧願相信柳才子的描繪是真實的，柳娘子人美，氣質好，善解人意，至少，還找不出說柳娘子長得不堪的反面證據。作為一個文藝青年，或者一個文藝大叔大嬸，你一定要相信美好，如果不相信美好，就沒有文學，甚至沒有世界，請各位謹記。 然而，無論是才子還是草根，無論是古人還是今人，婚姻似乎都有一個瓶頸期，這個時期是不是出現在婚後兩三年，還不到七年之癢的時段呢？ 婚後二三年，柳永夫妻的感情出現裂縫了，還是用當事人的文字來說話吧。且說柳永與妻子分別，在前往杭州散心的途中，開始冷靜地思考這些年來夫妻二人的感情經歷和生活經歷，他大有感慨，譜了一首新曲，名為《駐馬聽》，對這些經歷做了簡要的總結。 首先，他認為這三年的婚姻生活還是以恩愛為主調的：「二三載，如魚似水相知」。幸福的日子總是雷同的，所以一筆帶過。 接下來，便是婚姻生活的糾結：柳才子認為，問題出在老婆的性格上，柳太的性格實在是太不好伺候了，儘管柳才子對老婆多愛多憐，百依百順，「深憐多愛，無非盡意多隨」，可是單方面的積極舉動並未換來對方的積極互動，娘子十分任性，放縱性情，也實在太過了些，「恣性靈，忒煞些兒」，恣意使小性子，太甚了些。當然，為尊重女性，我在這裡要聲明一點，因為沒有柳太方面的陳詞，因此無法斷定是不是因為她太任性造成婚姻感情危機。 最後，柳永相公對婚姻的走向，夫妻二人感情的發展，做了悲觀的預測，他認為二人的感情而今「漸行漸遠，漸覺雖悔難追」，感情的兩條線越來越遠，失去交集，心裡後悔，卻也追不回過去的狀態了，真所謂相愛容易，相處太難。就算日後回來重聚，也難以舊情復燃，二人再也回不到從前：「縱再會，只恐恩情，難似當時。」 最大的悲情是，想回到過去卻回不去，感情沒了就是沒了，而且這和柳永的花心無關，當時的柳永似乎還不曾是青樓貴賓。 戀人分手，夫妻感情破裂，是無法量化的，你永遠也弄不清楚愛情在什麼時候掉鏈子了，你們彼此什麼時候不相愛了。 心細如髮的柳相公也沒能追查到這一細微的變化，他在南下途中寫下《八六子》，細緻地描摹了這種面對感情壞死，卻無法診斷病因的無奈心態：「漫悔懊，此事何時壞了？」什麼時候「壞了」？也許是一個眼神，也許只是一次生氣，也許只是……壞了就是壞了，找不出病因，尋不到良方，這就是愛情。 從柳永一路的反思，追悔和無奈，我們可以大膽地判斷當初在汴梁渡頭別離的緣由：小兩口進入了感情和婚姻的瓶頸期，沒有辦法補救，那就先分手一段時間，等兩人想清楚了再做決定。 柳娘子抑鬱而亡 問題是所有世紀都共有的，但解決辦法是不同的。在一千多年前的那個時代，不能分居，不能友好分手，再各自找另外一半，那麼，就讓男方出去散心旅遊，女方這裡，卻只能憋在家裡。卻憋出病來，等柳永散心三年歸來，柳太已病重，撒手而去。 想像一千多年前的那個孟秋之暮，一對仍然相愛，卻無法相處的夫妻，約好暫時友好分開，讓時間和空間去解決問題，期盼愛能重來，結局卻是「暮靄沉沉，良辰美景虛設」，那種無奈，豈止是分手不舍而已，裡面因為愛情組織的壞死而無奈，而期盼復活的心情，我們能解讀得懂嗎？（劉黎平）  木柳書屋歡迎您
|
