從顏、歐的行書對照中，感受顏真卿的行書特點

顏真卿在中國書法史上，是除王羲之之外，影響力最大的書法家，在楷書上變王羲之的峻秀為雄強，開創一代書風。《祭姪文稿》歷來被譽為繼王羲之《蘭亭序》之後的「天下第二行書」，但現實中的《蘭亭集序》已無真跡，存世的都是臨摹本，而顏真卿的《祭姪文稿》是真跡，可信無疑，會從用筆、結構和章法等方面給我們很多啟發。

清代劉熙載《書概》稱：

「顏魯公書，自魏、晉及唐初諸家皆歸隱括，東坡詩有『魯公變法出新意』之句，其實變法得古意也。」所以，較之王羲之，魯公的變法是向「古法」回歸。

又說：「歐、虞、褚三家之長，顏公一手擅之。」說明顏真卿也是一位集大成者，能夠集諸家之長。

歐陽詢也是一代大家，其楷書被尊為「唐楷之冠」，骨氣勁峭，法度嚴整，被後代書家奉為圭臬，以「歐體」之稱傳世。尤其在當代，習歐體楷書者更是比比皆是。他的行書墨跡有：《卜商帖》、《張翰帖》、《仲尼夢奠帖》，其中《仲尼夢奠帖》衱尊為十大傳世名帖之一。

我們以顏真卿的《祭姪文稿》和歐陽詢的《仲尼夢奠帖》，就兩家的字的結體進行分析比較，這樣，可以更深地理解顏真卿行書的特點。

顏體以寬博，雄秀勝，重包圍結構，外拓；

歐體以峻峭，挺撥勝，重放射結構，內懨。

如下圖所示：

《祭姪文稿》整篇如圖：

《仲尼夢奠帖》整篇如圖：

我們找出一些例子進行比較：

先看顏體行書《祭姪文稿》的例字，結構上外緊內松，相向之勢，給人以飽滿、雄渾的感覺。如：「開」、「圍」、「蘭」等字，兩側的豎畫呈相向之勢。「挺」、「期」中部空間極為寬闊。這與下面歐陽詢行書形成了鮮明的對照。

歐體行書《仲尼夢奠帖》的例字，放射結構，中宮緊收，如：「墓」、「周」、「冥」、「滅」、「毒」等字，外部輪廓向內收縮，取相背之勢。這是兩家在字的取勢上最突出的特徵。

下圖是兩篇書法作品中，同字比較：

《祭姪文稿》 《仲尼夢奠帖》

顏體的「歸」字重在強調空間的變化，上合下開，筆力很重；而歐體的「歸」字空間的處理相對的要勻，「帚」旁的中豎放長出來，線條清勁。

顏體的「還」字寬博厚實，上空下實；歐體的「還」字較瘦長，右上密實，左下空虛。

顏體的「生」字很生動，強調「上下實，中間空」；歐體的「生」字呈三角形，上放開，下收緊。

顏體的「以」字特彆強調疏密變化，兩邊筆畫開張，中間一片空白；歐體的「以」字筆畫相對的要勻稱。

顏體的「百」字上橫取側勢，「日」旁中橫挪下，強調疏密的對比；歐體的「百」字取平勢，筆畫均衡，平穩。

顏體的「念」字左密右疏，「人」旁取側勢，上欹下正，以險勝，歐體的「念」字取平勢，也是左密右疏，但對比並不強烈。

顏體的「不」字欹側，筆畫向外撐（看右鉤出鋒方向）；歐體的「不」字取平勢，中宮收，內懨（看右鉤出鋒方向）。

顏體的「而」字中密外疏，依然強調的是疏密對比，筆力圓勁：歐體的「而」字向右放射，左緊右松，筆畫均衡。

顏體的「死」字草書寫法，上合下開，向外撐；歐體的「死」字行書寫法，上收緊，下左撇和豎彎鉤放出來。

顏體的「有」字左空右實，欹側取勢，疏密對比很強烈；歐體的「有」字中宮收緊，上橫放出去，強調放射。

顏體的「何」字是顏真卿寫法的典型代表，外緊內松，外拓法；歐體的「何」字也是歐陽詢寫法的典型代表，中宮緊收，「可」旁上橫放出去，和右豎延長，向內收，內懨法。

顏體的「善」字左疏右密，欹側取勢，密處更密，疏處更疏；歐體的「善」字上點展，中橫放，下部收，形成中宮緊湊，外形舒展之勢。

顏體的「毒「字線條連綿，草意更濃，追求變化，在疏密對比中，彰顯氣勢；歐體的」毒「字瘦長，寫的比較規範，一筆一畫，強調中宮緊收，其它筆畫放出去，顯得字很峻峭。

顏體的「九「字採用欹側取勢，筆畫外拓；歐體的」九「字也是採用欹側取勢，但右豎彎鉤左傾內收，左撇右傾也是內收，明顯的是強調中宮緊收，四周放射的這一法則。

通過以上的對比，我們可以深刻的感受到，顏體行書之妙，他強調疏密對比，重視空間變化，手段多，變化大，值得我們去學習和追求。

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